前面的猎河童记，打个比方说，颜色会更加鲜艳点。不过，本篇后面的twisted倒是挺有意思。本以为剧情会一直通到蒸汽朋克感的莫斯科欧洲去，不想绕了一圈又回到了前篇的主场满洲国。回头出个《奇幻满洲国》单行本，应该是挺有质感。

《自杀的小偷》

自杀未完，操蛋待续。

简单的场景，限制的人数，对话，现象的描述，秘密，过去，现在，微妙。可以统一到一个比如说“同学会”的主题下，拍个微电影。

标题变成《少年变成猫》大概能吸引更多少女读者吧。看起来完全就像是个伊藤润二那样的故事啊。

又扫了一遍。这篇其实我是看过的，在那期四时好的九州蒸汽朋克特辑里，还专门写了篇“蒸汽了，但不朋克”（http://book.douban.com/review/1517829/），一转眼他娘就七年了。听说人全身细胞每七年就全部更换一次，这七年来九州也面目全非了，而这蒸汽九州还有那九州2.0当然也没…

作者用频繁的比喻赋予了故事非一般的肌理，甚至是当作外骨骼来处理了，其中一些比喻不乏充满精妙绝伦的想象。同时，并非成熟的文字技巧所突显出来的原材料感（RAW），呈现了某种形式的原味质感…… 这本身也是一种空间感的体验，而且这种体验将充满想象的比喻和类比得到了最佳的映衬放大，就像在宣纸上画水墨画一样。…

2005年，伊万·麦克格雷格和高司令演过一出电影，叫生死停留 Stay，没错，这相当于剧透。

去年有部奥斯卡最佳配乐提名影片叫偷书贼 The Book Thief，那这个就叫 The Book Borrower，所以可想而知，关键词是二战、犹太人和书。不过，说回来，写作这样小说的出发点或目的其实比小说本身更有意思一点。

目测相同经纬。那段用小孩子给桥奠基的段落很让人想起我们这填岛与半岛间的那处狭长海峡的事，因为漩涡大，一直就填不上，最后一辆载土石的拖拉机连车带人载进了漩涡，后来就填上了。前半比较主观视角，后半客观，因为视角的转变让后半看起来有点流水帐的感觉。

城市作为一个聚合体，我觉得应该可以带来更多的东西……但为何我看到的都是满眼的性爱。也许这是一种不当的表达方式，或者许多人唯一的表达方式。城市是一个被“压缩”的形象，但就像Tardis一样，big inside，里面充满了疏离和错综复杂的联系，许多的开始和不大可能的结束。

“在那伸手不见五指的夜晚，谁也没有看到他上岸，谁也没有看到那条竹扎的小划子沉入神圣的沼泽。”博尔赫斯《环形废墟》的开场……差不多也可以为这篇小说作结。语言还是要节制一点啊，太多的重复形容词颜色，没增进戏剧氛围，而又太过虚张声势。

到是有点侯孝贤那样从乡村到都市的主题，但总得来说故事奇情了一点。

约炮中年忆少年

看完雷蒙德·卡佛的《大教堂》，我做了这样的备注：洗尽铅华的文字、暗潮汹涌的怨夫情绪、以及婚后人士的参考读物。就本文，第一点可能还不够到位，虽然用时间去暗示了，后面俩特征到是具备的。《大教堂》中那些弦外之音被藏得深深的就像是陷入了真实的大教堂内那些昏暗不许人琢磨的宗教仪式。亚伯拉罕· 林肯说：到头来…

这届的几篇民国凑凑一本，搞不好真的可以大卖一笔。始终相对故事本身，更有兴趣作者是怎么写出这样的故事来的，写别的题材的故事又会是怎样的。可能真有对路的文感对应适合的时代这回事儿。

看得我都周星驰了，特别是前半。

作者一惯的符号性神秘性写作和不可靠叙事，列车的场景和POV一开始就让人联想到《东方快车谋杀案》，后面的反转果然证实猜想，所以不妨看作是一出动物庄园式的东方快车谋杀案翻拍。当然，与其改编成电影，还不如改编成舞台剧来得有趣，一个个乘客套上动物头套，需要人物背景的时候，只消一道光打在角色头顶，然后开始独…

王菲结两次婚的间隙，主人公们便老了。妻子念经的情节开始后，故事从高潮到收心，非常出彩。

三分之二的时候巧遇联盟登场很出戏……另外，所有的角色人物都一种口吻——情绪是有的——也缺乏真实感。