作者自述：1、本书的市场定位。她既不是哼哼呀呀、唧唧歪歪、婆婆妈妈、无病呻吟、有如梦呓、令人昏昏欲睡、甚或令人作呕的所谓“纯文学”作品；也不是庸俗、粗俗、恶俗、只有情节没有文学、只有故事没有灵魂的所谓“通俗文学”作品。她就是一部长篇小说，一部自以为深得小说真义的长篇小说。欲问她的市场定位是什么？很难。一个“市场定位”根本概括不了本书的内涵。只能说，她是一部“以‘奇遇记’结构整个故事、带有强烈的黑色幽默风格、具有深切的人文关怀色彩、深度反映社会现实的长篇小说。” 2、她有很强的趣味性、可读性。这来源于本…（展开）

作者自述:

1、本书的市场定位。她既不是哼哼呀呀、唧唧歪歪、婆婆妈妈、无病呻吟、有如梦呓、令人昏昏欲睡、甚或令人作呕的所谓“纯文学”作品；也不是庸俗、粗俗、恶俗、只有情节没有文学、只有故事没有灵魂的所谓“通俗文学”作品。她就是一部长篇小说，一部自以为深得小说真义的长篇小说。欲问她的市场定位是什么？很难。一个“市场定位”根本概括不了本书的内涵。只能说，她是一部“以‘奇遇记’结构整个故事、带有强烈的黑色幽默风格、具有深切的人文关怀色彩、深度反映社会现实的长篇小说。”

2、她有很强的趣味性、可读性。这来源于本书曲折生动的故事情节、天马行空的丰富想象、自然真挚的情感流露、以及幽默夸张恣意汪洋的文学语言。她不欺骗读者，不让读者看得恹恹欲睡；她尊重读者，了解读者的阅读需求；她发誓要让读者产生阅读快感，并且打动他们，要让他们产生“长歌当哭”的阅读体验——当然，这里的读者是指目标读者。

3、本书的语言。第二条已经说过，但是，有必要单独提出来，作为本书的一个看点。本书的语言特征：自然流畅，饱含感情；机智诙谐，黑色幽默；恣意汪洋，不拘一格；纵横挥洒，放诞不羁……总之，不同的情境，语言风格也不同。

4、视角独特。这样的小说很容易写成“事件串串烧”，很可能缺失文学性。所幸我找到了唐神经，并通过唐神经的一系列奇遇来展现人性的光芒、命运的力量、现实的荒谬、国民的丑陋……由于有了唐神经，小说的文学性就乘着语言的翅膀恣意飞翔起来了。呵呵。

5、题材的独特性。我个人感觉，新文化运动以来，还没有一部长篇小说的题材同本书完全一样；即使有，可能数量也不多——这都是我孤陋寡闻产生的错觉。（话音未落，余华的《第七天》横空出世了。拙作与《第七天》主旨相同，题材相近，个别素材及细节还很相似。只能说，我和余华的心是相通的。但写法大不相同，两本书各有所长，各有所短。）另：我没有抄袭、借鉴《第七天》哦。2013年6月，我发了一万多字在网上，以资佐证。

6、现实题材的别样写法。现实题材的长篇小说不好写，因为读者对现实太熟悉了，技法差一点的作品，就没有文学品质，读者就不买账。这恐怕是很多作家远离现实题材的原因之一吧。当然，有些现实题材的长篇小说是非常优秀的，比如余华的《第七天》，但这样的作品少之又少。《最后的骑士》用了另类的写法，表现了唐神经的可贵与现实的荒诞，这是本书一大看点。

7、本书的文学性。您看了上面的介绍，最担心的可能就是拙作没有文学性，只有“事件大展示”，担心所写内容都是微博上的、新闻上的，都是我们常常看到的、听到的，读者会觉得不新鲜、不爱看。对这个问题，我在写之前及写的过程中，就提醒自己：千万不能写成“事件大展示”、“新闻一锅烩”！！本书中所写的内容，读者都不会觉得是新闻事件，因为这些内容都是我在现实的基础上加工想象出来的；一部分内容，如卖肾，大部分读者都听说过。对这部分内容，我决不照抄新闻——卖肾新闻人人皆知，但本书的卖肾故事是全新的、虚构的、催人泪下的。更重要的是，我没有把笔墨停留在对生活的浮光掠影地描摹上，我把更多的笔墨放在人物的内心与命运上——我用笔尖谨慎地剥开人物的伤口，并抵达他们的内心深处，触摸他们的心跳，擦拭他们的眼泪，抚慰他们的灵魂。总之，我是用真挚的情感去写的，是蘸着自己的血泪去写的。