作者自述：这篇小说一开头，就如菊花盛开，黄段子横飞，譬如“真正精彩的人生就如一条好的内裤，不论你大起大落，它都能包容你”。 把很多脆弱的小资和唯美流吓跑了。 但冯友兰先生说过，曹雪芹也写交媾这等俗事，但能“俗得很雅”。 这个故事追求的就是这个调子。 有很多人喜欢写美文，但绝大多数流于苍白惨淡，是雅得很俗之谓也。 这篇小说里，写了一个男人和十几个女人的故事——水浒被恶搞为三个女人和一百零五个男人的故事。 你们都知道这是不太可能的，我当然也知道。但小说幸好不是写新闻故事。传奇不要紧，只要能以假乱…（展开）

作者自述:

这篇小说一开头，就如菊花盛开，黄段子横飞，譬如“真正精彩的人生就如一条好的内裤，不论你大起大落，它都能包容你”。

把很多脆弱的小资和唯美流吓跑了。

但冯友兰先生说过，曹雪芹也写交媾这等俗事，但能“俗得很雅”。

这个故事追求的就是这个调子。

有很多人喜欢写美文，但绝大多数流于苍白惨淡，是雅得很俗之谓也。

这篇小说里，写了一个男人和十几个女人的故事——水浒被恶搞为三个女人和一百零五个男人的故事。

你们都知道这是不太可能的，我当然也知道。但小说幸好不是写新闻故事。传奇不要紧，只要能以假乱真，人们甚至宁愿去相信他们希望是真的东西，譬如共产主义。

只是我没有马克思那么天才，他才是最会写长篇小说的人啊。

作者自述：很多年前，未名湖边青春的时光宁静悠闲，我读鲁迅、张爱玲，练习写东西，觉得自己越写越好。 但没发现，写着写着就老了。 我喜欢听故事，也学着讲故事。有天生会讲故事的天才，我不是，所以写的每个故事总有遗憾。 但我想《风月大师》《裸泳》《北京涟漪》在讲故事之外，追求些别的东西。小说是故事，但也有超越了故事的因素，或许最好的故事是事故，每一次事故带来的东西都超越了此时此刻。 我觉得自己是个很不错的写作者，但命运不是季风，是不可预测的来和去。 写作是一辈子的事情呢，就如海边看浪，高潮或许永远在后…（展开）

作者自述:

很多年前，未名湖边青春的时光宁静悠闲，我读鲁迅、张爱玲，练习写东西，觉得自己越写越好。

但没发现，写着写着就老了。

我喜欢听故事，也学着讲故事。有天生会讲故事的天才，我不是，所以写的每个故事总有遗憾。

但我想《风月大师》《裸泳》《北京涟漪》在讲故事之外，追求些别的东西。小说是故事，但也有超越了故事的因素，或许最好的故事是事故，每一次事故带来的东西都超越了此时此刻。

我觉得自己是个很不错的写作者，但命运不是季风，是不可预测的来和去。

写作是一辈子的事情呢，就如海边看浪，高潮或许永远在后面。

作者自述：就像李安这么文静的人，内心里的情感非常强烈，所以会有《色戒》。 所以，有时候一个人，公众场合与私密场合，人格会反差极大。我想这是一种很有趣的小说题材。 知识分子的生活也是我最熟悉的领域，所以我想到写一个有虐恋倾向的玛丽苏的念头。小说基本完成时，就看到网上说李银河承认自己和王小波的性生活就有虐恋。虽然早觉得她很怪。 但我并不想把这个故事百分之百地写成女版的《五十度灰》，我对这种理想化的玛丽苏还是有点纯真的情结。 所以，我想她的这种倾向，实际上是一种强烈的精神创伤的后遗症。 在豆蔻年华时…（展开）

作者自述:

就像李安这么文静的人，内心里的情感非常强烈，所以会有《色戒》。

所以，有时候一个人，公众场合与私密场合，人格会反差极大。我想这是一种很有趣的小说题材。

知识分子的生活也是我最熟悉的领域，所以我想到写一个有虐恋倾向的玛丽苏的念头。小说基本完成时，就看到网上说李银河承认自己和王小波的性生活就有虐恋。虽然早觉得她很怪。

但我并不想把这个故事百分之百地写成女版的《五十度灰》，我对这种理想化的玛丽苏还是有点纯真的情结。

所以，我想她的这种倾向，实际上是一种强烈的精神创伤的后遗症。

在豆蔻年华时被强暴当然是极其悲惨的记忆，而一念之差，强暴别人同样也会造成极深的负罪感。

我想性爱中受虐的玛丽苏，实际上在青春期对更单纯弱小者施暴，从而埋下了心理扭曲的原罪。

我想，这个设定是新鲜的。

作者自述：对这篇没几个人看的以文革时代为背景的玄幻作品，我能说什么呢。 我只能说，实际上，是萧鼎、江南这些写不出来的，但他们有IP，我没有。 这就是主要且唯一的区别。 大刘把文革和科幻捏在一起，有了宏大的三体。 我觉得中国的玄幻，或魔幻，不捏在时代里，就始终是低幼作品，是给智商和情商有缺陷的人准备的肯德基文学。 谨以此，祭奠我这篇未来的经典吧。