作者自述：感谢您打开本书，并为本书投票。 本书写作手法涉使用了“第一人称”与“双视角”，因此，涉及到人物视角的转换问题，特别说明如下： 第一部分（章节编号001）：以冯国涛的视角展开叙事（“我”是冯国涛）； 第二部分（章节编号002）：以张小北的视角展开叙事（“我”是张小北）； 第三部分（章节编号003）：衔接第一部分，以冯国涛的视角展开叙事（“我”是冯国涛）； 第四部分（章节编号004）：衔接第二部部分，以张小北的视角展开叙事（“我”是张小北）； 第五部分（章节编号005）：尾声，以张小北…（展开）

作者自述:

感谢您打开本书，并为本书投票。

本书写作手法涉使用了“第一人称”与“双视角”，因此，涉及到人物视角的转换问题，特别说明如下：

第一部分（章节编号001）：以冯国涛的视角展开叙事（“我”是冯国涛）；

第二部分（章节编号002）：以张小北的视角展开叙事（“我”是张小北）；

第三部分（章节编号003）：衔接第一部分，以冯国涛的视角展开叙事（“我”是冯国涛）；

第四部分（章节编号004）：衔接第二部部分，以张小北的视角展开叙事（“我”是张小北）；

第五部分（章节编号005）：尾声，以张小北的视角展开叙事（“我”是张小北）。

同时另做说明的是：本书的写作手法使用了“不可靠叙事”等，连载时亦坚持大章节（大部分章节4000字以上，有些章节达到6000字），所以，给您的阅读和理解带来不便，见谅并祝阅读愉快。

作者自述：「在大雨来临之前，都以为手上的伞有用」 —— 说出来不怕笑话，我写过好几篇标题叫《大雨突然而至》的“作品”。我早已掉进这个标题和意象的坑里，与之纠缠，难解难分。 第一部“大雨”，是一部中篇小说，写一个女人的艰难求生：女人的丈夫在大雨之夜出了事故死亡，在一个大雨之夜下葬，女人最后也消失在大雨之夜；第二部“大雨”，短篇小说，写一个死去丈夫的女人独居在乡村，家公图谋不轨，在一个大雨天的间歇，她老公的朋友想和她私奔，在另一场大雨抵达之前发现，这个朋友竟然是杀害她老公的凶手；第三部，就是大…（展开）

作者自述:

「在大雨来临之前，都以为手上的伞有用」

——

说出来不怕笑话，我写过好几篇标题叫《大雨突然而至》的“作品”。我早已掉进这个标题和意象的坑里，与之纠缠，难解难分。

第一部“大雨”，是一部中篇小说，写一个女人的艰难求生：女人的丈夫在大雨之夜出了事故死亡，在一个大雨之夜下葬，女人最后也消失在大雨之夜；第二部“大雨”，短篇小说，写一个死去丈夫的女人独居在乡村，家公图谋不轨，在一个大雨天的间歇，她老公的朋友想和她私奔，在另一场大雨抵达之前发现，这个朋友竟然是杀害她老公的凶手；第三部，就是大家现在看到的这部长篇小说（按照网文的体量，权当短篇吧）。

不管是中篇还是短篇，投稿给严肃文学杂志，皆石沉大海。后来才得知，没人看自由来稿。

呈现在大家面前的这部最终还是叫《大雨突然而至》的16万多字的“长篇小说”，动笔于2025年7月12日，完稿于8月16日。除去中间休息的几天，满打满算写了二十多天。在我身上貌似实现了写偏严肃的内容，也能“日万”的“奇迹”。

本故事纯属虚构，如有雷同，纯属巧合。也许，这就是写作的边界？毕竟，小说不是纪实文学，始终是虚构。詹姆斯·伍德在《小说机杼》里说，“小说既是某种奇技淫巧又是某种真实，而将这两种可能结合起来并非难事。”呵，只能说，我又一次搞砸了。

写作这部“作品”时，决定采用多角度叙事，营造一种时空交叉的所谓时间的迷宫，呈现一件事的多维性（对不起博尔赫斯，又一次乱套他的理论）。我知道会让很多读者望而却步，毕竟，阅读体验不爽，在这个被“爽感”支配的年代，我又逆行了。或者，我根本写不出所谓“爽感”的作品。

谈一谈这部作品中的人物吧。

首先是陆峰，他在作品中始终没有以主角形象出现，他活在其他角色的记忆里。他是主角吗？是也不是。其次是赵丽，写完之后，我才知道，现实中同名同姓的很多，甚至有一位还是被双规了的官员。想用赵丽的大半生串联起一位女性的生活史、生存史。至于效果如何，各位自有评判。

陆茵这个角色，是陆峰的延展与互文。至于覃陆和B仔之间最后的反转，一开始已经有征兆（不算刻意构思）。冯国涛的存在，是为了还原整个“案件”发生的过程。写完冯国涛的部分，我已经知道，这个形象会出现在我下一部作品中。

至于作品中出现的一些渺小的角色，来自我前些年写作的一些中短篇小说，如《盛夏篝火的夜晚》《亚热带海岸边的大象》，他们出现在《大雨突然而至》里头，不算穿越时空。我有一个构筑自己的文学世界的遥不可及的梦。

这部作品的命运充满意外，我早已经知道。就像，大雨来临之前，每个人都认为自己已带伞，不会被淋湿，但结果往往不是这样。

《大雨突然而至》之后，其“姐妹篇”《幽暗》已经参加豆瓣阅读第八届长篇拉力赛，对“边境悬疑宇宙”有兴趣的朋友，可移步《幽暗》。在《幽暗》中，冯国涛、张小北等成了新故事的主角。

最后，感谢大家阅读《大雨突然而至》，请不吝赐教。

作者自述：《亚热带海岸边的大象》是《盛夏篝火的夜晚》、《风会告诉你发生了什么》之后关于故乡往事的第三部作品（”故乡哀歌“系列）。

作者自述：这部《风会告诉你发生了什么》是《盛夏篝火的夜晚》之后第二部关于我的故乡往事的中篇小说。我相信，读过《盛夏篝火的夜晚》的朋友，会对这部作品的故事和叙事风格感到熟悉。

作者自述：作者真实想说的话语，用孔祥仁戏谑的方式说道出来，以解构现实的沉重。生活原本就是沉重的，小说中的孔祥仁，即将三十岁还没结婚，忽然出现一个爱他的小姑娘薛诺诺，而他喜欢许久的人，则是同年龄的熟女苏静。他面临的抉择，现在看来有戏剧的成分，也有夸张的意淫成分。现实问题是，很多大龄男青年没有女朋友，大龄女青年也找不到理想的伴侣，都面临着比小说更残酷的婚恋问题。

作者自述：写这部作品是2017年盛夏。今年夏天是我在西安经历过的最炎热的夏天。感觉过于炎热，也许是我在这里只是生活了几年的原因吧。我习惯在中午从公司走一段路回家午睡一会儿，除了走路能助于午饭的消化，另外一点是我家离上班的地方很近。某天，我在骄阳下看到一个瘦削的姑娘，她穿着黑色的裙子在等公交车，她留着一头我高中时代的女生常见的短发。 恍然间，久远的记忆袭上心头，“文莉”，对，真的很像她。等车的姑娘，就像“文莉”离开故乡到西安读大学之后，应该也是这样的，在这座古老的城市里等过公交车进站。 当天晚…（展开）

作者自述:

写这部作品是2017年盛夏。今年夏天是我在西安经历过的最炎热的夏天。感觉过于炎热，也许是我在这里只是生活了几年的原因吧。我习惯在中午从公司走一段路回家午睡一会儿，除了走路能助于午饭的消化，另外一点是我家离上班的地方很近。某天，我在骄阳下看到一个瘦削的姑娘，她穿着黑色的裙子在等公交车，她留着一头我高中时代的女生常见的短发。

恍然间，久远的记忆袭上心头，“文莉”，对，真的很像她。等车的姑娘，就像“文莉”离开故乡到西安读大学之后，应该也是这样的，在这座古老的城市里等过公交车进站。

当天晚上，我在文档上写下了《盛夏篝火的夜晚》的标题，我回望我的南国故乡，那些已经消失多年的人事浮上心头。我发现，虽然过去了近二十年，但很多事情仿佛还是在昨天才发生的。

其实这部作品并不是我的自传，但字里行间拥有了我的自传的气息。当你读这部作品，故事中，也许有你的经历片段，也有他的经历瞬间。我只是把我的经历穿插其间，亦真亦假而已。

现实是虚构的基础，但没有可追溯性，这也是文学作品的魅力之处。我相信，一定的阅历和生活经验，有助于你阅读这部描述往事的作品。当然，如果你不靠阅历和经验，也读懂了作品中人物们的生活，那么，恭喜你，你已经读完了这部作品，我在此表示衷心地感谢。

毕竟，能把一部被归类为纯文学的中篇小说阅读完毕，需要勇气。

另外，关于《盛夏篝火的夜晚》的叙事风格，是我的一次写作尝试。对，我从类型文学回归严肃文学写作，需要很长的一段时间去改变。我不再像以前那样，为了故事好看，巧立名目，设计各种桥段。因为这不是生活，生活也不需要太多的惊喜和意外。我努力贴近现实，也不希望被现实抛弃，就是这样。

谢谢你们的阅读和指正。

梁子非

2017.12.22于西安

作者自述：《猪肉佬，请你跳一曲华尔兹》这个短篇小说，写于2015年夏天，因为那时候发现自己不知不觉迈入中年，内心有点恐惧。回顾自己的成长，发现自己还是和故乡那座边陲县城有无法割舍的关系。我的青春很暴力，也很羞涩，曾经参与其中，但又仿佛和自己无关。