作者自述：福克纳曾说，艺术的力量，说到底，是道德的力量。一直以来，我都想写一个极致的、关乎爱与救赎的故事。我用第一人称，希望在情节奇耸的同时，借助“我”的赤裸与坦诚，给读者双倍的冲击力。这无疑是个挑战，我必须设身处地，站在每个人物的立场，揣度他们的理所当然，写作时，常常给我很强的撕裂感。更难的，是小说的体量，这个故事的骨架显然是个长篇小说，但字数只有五万字，我必须删掉很多支线，比如单容与妙妙的对手戏，袁兴荣对宋歆雅的暗恋，此外，还要增加叙事密度，试图做到没一处废笔。 这是一个救赎的故事，但很难说是…（展开）

作者自述:

福克纳曾说，艺术的力量，说到底，是道德的力量。一直以来，我都想写一个极致的、关乎爱与救赎的故事。我用第一人称，希望在情节奇耸的同时，借助“我”的赤裸与坦诚，给读者双倍的冲击力。这无疑是个挑战，我必须设身处地，站在每个人物的立场，揣度他们的理所当然，写作时，常常给我很强的撕裂感。更难的，是小说的体量，这个故事的骨架显然是个长篇小说，但字数只有五万字，我必须删掉很多支线，比如单容与妙妙的对手戏，袁兴荣对宋歆雅的暗恋，此外，还要增加叙事密度，试图做到没一处废笔。

这是一个救赎的故事，但很难说是谁救赎了谁，也许大家都是彼此的拯救者。真正的人性之光，不是站在道德制高点的审判，而是明明得到一切、在兽性就要整个吞噬的瞬间，做出的竭尽全力的反扑，那是人性之光，是神性，那就是拉斯科尔尼科夫走进警局的自白。我希望这个故事是动人的。

作者自述：水落鱼梁浅，天寒梦泽深。 这本小说的灵感源于一个艺术馆里的工作人员，她告诉我，每一天，当她路过同一件的展品的时候，随着自己状态的变化，她都能从展品中看到不同的情绪。我觉得这是一个很好的主题——一个在艺术馆里工作的单身女性，并打算将其写成一个长篇小说，而相亲，应该只是这个小说中的一个篇章，就像储物柜里的一个抽屉。当我看到豆瓣的比赛和主题之后，仿佛一拍即合，立刻决定拉开这个抽屉，让梁浅代表我，代表无数渴望爱情、正在相亲的人们，从抽屉里走出来，在一个宽松并可供思辨的故事里，来讨论这一切。

作者自述：我喜欢世家这个词。高墙深院，红漆斑驳，浮生如梦；女子的脂粉气息和轻佻的笑；祖先从后人的眼睛里往外窥视；诅咒、阴谋，血脉相连、男欢女爱。我深深迷恋这种带有颓废色彩的家族秘史，这会让我想起徽州的老房子和牌坊群。我想以金、木、水、火、土来定性每个世家的特质，便有了之后被许多人认为“名字古怪”的：音弹、韵、深澜、筝和墨絮世家。 柠凝橙是这本书的时间证人，她从一个故事走进另一个故事，见证五大世家的兴衰，以及韵王朝的崛起，我试图让她成为一个真实的人，一个有血有肉，有性格有脾气的柠凝橙，一如你我。而深澜竖…（展开）

作者自述:

我喜欢世家这个词。高墙深院，红漆斑驳，浮生如梦；女子的脂粉气息和轻佻的笑；祖先从后人的眼睛里往外窥视；诅咒、阴谋，血脉相连、男欢女爱。我深深迷恋这种带有颓废色彩的家族秘史，这会让我想起徽州的老房子和牌坊群。我想以金、木、水、火、土来定性每个世家的特质，便有了之后被许多人认为“名字古怪”的：音弹、韵、深澜、筝和墨絮世家。

柠凝橙是这本书的时间证人，她从一个故事走进另一个故事，见证五大世家的兴衰，以及韵王朝的崛起，我试图让她成为一个真实的人，一个有血有肉，有性格有脾气的柠凝橙，一如你我。而深澜竖，我一直认为他是塑造得不够成功的，或者说，他还可以塑造得更好。深澜笙籁、竹一笑、轻岁、音弹嫣、墨絮远、燕君泽、韵扬、筝涵、筝磬和融雪，每一个人物都从光影里朝我走来，又转身与我作别。他们与我相伴了这么久，有如亲人，彼此相知、相依、相惜。

这么一本书，让我写别人的故事，落自己的泪。

作者自述：我喜欢世家这个词。高墙深院，红漆斑驳，浮生如梦；女子的脂粉气息和轻佻的笑；祖先从后人的眼睛里往外窥视；诅咒、阴谋，血脉相连、男欢女爱。我深深迷恋这种带有颓废色彩的家族秘史，这会让我想起徽州的老房子和牌坊群。我想以金、木、水、火、土来定性每个世家的特质，便有了之后被许多人认为“名字古怪”的：音弹、韵、深澜、筝和墨絮世家。 柠凝橙是这本书的时间证人，她从一个故事走进另一个故事，见证五大世家的兴衰，以及韵王朝的崛起，我试图让她成为一个真实的人，一个有血有肉，有性格有脾气的柠凝橙，一如你我。而深澜竖…（展开）

作者自述:

我喜欢世家这个词。高墙深院，红漆斑驳，浮生如梦；女子的脂粉气息和轻佻的笑；祖先从后人的眼睛里往外窥视；诅咒、阴谋，血脉相连、男欢女爱。我深深迷恋这种带有颓废色彩的家族秘史，这会让我想起徽州的老房子和牌坊群。我想以金、木、水、火、土来定性每个世家的特质，便有了之后被许多人认为“名字古怪”的：音弹、韵、深澜、筝和墨絮世家。

柠凝橙是这本书的时间证人，她从一个故事走进另一个故事，见证五大世家的兴衰，以及韵王朝的崛起，我试图让她成为一个真实的人，一个有血有肉，有性格有脾气的柠凝橙，一如你我。而深澜竖，我一直认为他是塑造得不够成功的，或者说，他还可以塑造得更好。深澜笙籁、竹一笑、轻岁、音弹嫣、墨絮远、燕君泽、韵扬、筝涵、筝磬和融雪，每一个人物都从光影里朝我走来，又转身与我作别。他们与我相伴了这么久，有如亲人，彼此相知、相依、相惜。

这么一本书，让我写别人的故事，落自己的泪。

作者自述：梦想无边，南方以南 一个人，要走过多少路才能真正成熟？ 一个梦想，要在心中盘旋多少年才能最终实现？ 关于写作。 他们说写作是没有前途的，他们说学习和考试才是正经事，他们说反正你也写不出什么东西来，然后他们互相安慰谁年轻的时候没有一些不切实际的想法，最后他们怒目而视，说听过来人的话没有错。于是我兢兢战战，于是我如履薄冰，于是我把梦想打叠起来收好，装作若无其事，只是每每想到，不免如刺哽喉，难得安眠。 有位名人说，作家不是热爱写作的人，而是不得不写作的人。我从小学开始写故事，给自己…（展开）

作者自述:

梦想无边，南方以南

一个人，要走过多少路才能真正成熟？

一个梦想，要在心中盘旋多少年才能最终实现？

关于写作。

他们说写作是没有前途的，他们说学习和考试才是正经事，他们说反正你也写不出什么东西来，然后他们互相安慰谁年轻的时候没有一些不切实际的想法，最后他们怒目而视，说听过来人的话没有错。于是我兢兢战战，于是我如履薄冰，于是我把梦想打叠起来收好，装作若无其事，只是每每想到，不免如刺哽喉，难得安眠。

有位名人说，作家不是热爱写作的人，而是不得不写作的人。我从小学开始写故事，给自己看，让同学看，被父母撕掉，被老师禁掉。到了中学，我会攒下零花钱，去学校旁的文具店买一本心仪已久的硬壳笔记本，靠着单薄的想象力和稚嫩的文笔把它们密麻麻地写满——用同一种颜色的水笔，写相同规格的字，不留修改的印迹——像一本真正的书那样。我太想出书了，简直成了病癖，直至今日，我依然对没有格子的厚本子情有独钟，摘抄笔记拿出来就像一本写手的书。

尽管坚持了这么多年，但在普遍的高考第一和英语至上的价值观里，我从来不敢说我要写小说，我要当作家。在没有得到认可之前，作家这两个字，说出来就是个笑话。我抱着除了写作之外一无长处的希望，在纷繁巨大的世界迷宫里，艰难前行。我不怕别人，却怕若干年后，回忆起当时的梦想，只会轻叹一声——那不过年少轻狂。

上天没有给我出挑的天赋，出众的才华，出色的记忆力，但至少，它给了我一颗宁静的心，它教我要厚积薄发，教我抛开身边浮华，教我咬牙坚持，像一头困兽一样的坚持。我相信如果能用十年的时间坚持做一件事，成功就会水到渠成。

我等待着五谷丰收，染红樱桃、淬绿芭蕉。

关于小说。

《南方以南》历时一年写完，经过修改、投稿、联络，终于在今天得以在豆瓣阅读上架出售，也让我有幸写下这样的文字与你分享，和你共勉。其中，特别感谢王二若雅老师对我的关照和指点，是您的悉心指教让《南方以南》终于有了今天的模样。

南方奕是这本书的时间证人，他从一开始就知道，飘飘不会是那个与他共度一生的人。他把爱情当作药剂，用来证明自己，找到自己，用来填补他在爱情世界之外得不到的满足感。对于倪西，他喜欢她、钦慕她，却不敢追求，因为爱情即意味着责任。

倪西和潘飘飘象征着南方奕的两极，一端是看上去遥不可及的理想世界，另一端则是人们每一天都在行进着的庸碌、愚昧、自私和浅薄。南方奕向往的是冰清玉洁的精神王国，但他仍然每日和飘飘厮混在一起，一同吃饭、上课、聊天，他也想身体力行地改变现状，但在自己安逸生活的硬壳里，得过且过是他隐形的逃避。最终，倪西的被包养，象征着理想世界的轰然坍塌，代表着南方奕理想主义的不纯粹，就像书里写的“他们没有梦想，甚至没有梦想这个概念，你问他们为什么到这里来，他们也不知道，不过不往那里去罢了。”

而武寻则是南方奕是镜像，只不过一切都颠倒过来了。南方奕有多懦弱无能，武寻就有多暴力、多残忍。

我们的梦想是南方以南，可也许，在一生的时光流尽之后，我们只能抵达南方。但这就够了，这就是梦想最伟大的意义，对生活最可贵的承诺。

就此打住，不再剧透。

关于梦想和希望。

感谢所有帮助我的人，朋友、老师、编辑，当然还有父母，是你们的支持和鼓励让我走到了今天。

在这春暖花开，水色流转的日子里，我遇见了光，遇见了那么多年年岁岁的价值。

当最后一个文字从键盘上滑落，《南方以南》被赋予了自己的命运，它将独立赶路，而我依然站在原地守望，祝福它，祝福你们。

以纪念我的大学岁月，并送给所有即将走进大学和离开了校园的人们。