作者自述：《衔尾恋》探索的是隔空旅行带来的一种新可能——遇见自己。但这也只是故事外壳，内核里，它希望探讨的是“自我诱惑”和“自恋”的命题。

作者自述：《冒名》的外衣是隔空旅行与迷失，内核是一种变形的天长地久，一个没有“从此幸福生活在一起”的永远。它是犬儒主义与浪漫主义在我体内相互争夺精神领地的产物。 爱情是最黑的夜，也是最亮的光，她是最黑的夜里最亮的光。

作者自述：如果把作品与作者之间的关系比喻成恋人关系，我与《隔空猎人》并非一见钟情。我对它的爱是在磕磕碰碰中一步步培养出来的。 最开始，正如所有的故事点子一样，“隔空猎人”故事点子的出现非常偶然。于我，它只是许多点子中的一个，并没有什么特殊。这个点子冒出之后，我将其冷置一旁，等着它的自然衰亡。如果它自然衰亡了，那说明它不值得我的追求。 半年之后，我发现这点子仍然还活着，于是决定把点子变成作品。最初的写作方向其实是剧本，出了PILOT本、人物设计和世界观，这样一来，故事的整体大框架即被搭建了起来…（展开）

作者自述:

如果把作品与作者之间的关系比喻成恋人关系，我与《隔空猎人》并非一见钟情。我对它的爱是在磕磕碰碰中一步步培养出来的。

最开始，正如所有的故事点子一样，“隔空猎人”故事点子的出现非常偶然。于我，它只是许多点子中的一个，并没有什么特殊。这个点子冒出之后，我将其冷置一旁，等着它的自然衰亡。如果它自然衰亡了，那说明它不值得我的追求。

半年之后，我发现这点子仍然还活着，于是决定把点子变成作品。最初的写作方向其实是剧本，出了PILOT本、人物设计和世界观，这样一来，故事的整体大框架即被搭建了起来。

这时，受有远见的人的鼓励和启发，我做出了一个看似简单但却需要无限脑力、意志力和眼力支持的决定——改剧本方向为小说。最终花了七个月，创作出了长篇，并进一步深化了隔空法则和时空背景。这七个月于我和我的创作，都是一个重大转折，应该说，在这个过程中迈出的每一步都是转折。

我能想象的是，在某个并行空间中，那里的我从来都没有过写这个小说的打算；而在另外一个并空中，我是开始写了，但写到一半却放弃了；此外还有许多其他的并空……坦白说，究竟哪个空间的生活更值得体验，这本无标准。我只知道，在这个空间，《隔空猎人》已经成了我内心的一个坐标参数：现在，我对自己作品的分类是：“隔空猎人”与“非隔空猎人”。