越画越好了。

这是一个关于爱，与被爱；需要与被需要的故事。 或许称这部作品为散文更合适一点。作者始终让一股忧郁的情绪弥漫在阅读的过程中，情绪掌控得很好。第一人称与第二人称交替叙述也算用心。但语言上似乎略单薄

这部小说立意深刻。 一、讽刺了虚浮的文艺青年。讽刺的立场倒不是一个人叉着腰站在门口，从屋里往外观望某一个事不关己的事端，而是发现自己就在这个令人讨厌的事端里。 二、对于当下人群的观察，作者发现了年代作为人群分类的一个特征，即教育、世界观与价值观的巨大断裂，中间没有丝毫可以和谐共处的可能性。小说…

小说前部分语言和叙事都显得有点做作，那条龙有什么意义呢？一直到结尾也没有给它一个“身份”。也许作者是想走一种魔幻现实主义风格，但魔幻并不代表没有现实基础。后部分开始写实，感觉比前部分节奏感好了很多。

红色的发卡、晚桃、活鱼、石碑、以及杨氏奶奶纳的鞋等意象，与干旱、梅雨的降临，一同呈现出一个面对成人世界似懂非懂的少年与他湿气溽热的南方。 小说的节奏感不错，石碑的发现——杨氏奶奶的古怪——父母间的矛盾——再回到石碑，中间还有许多丰富的细节让这个故事更有代入感。 不知道作者是否喜欢看莫言、阎连科…

首先，作为一部小说，这部作品的事件设置过散，并且不同事件的叙述转换很突兀，还常常出现明显的前后矛盾。比如作者在上文说余生爱在宿舍自己弄吃的（或许是想刻画人物特点），但后来却调侃余生不会做青芒果，说只吃食堂的人做不出比食堂更好的饭菜。 其次，作者似乎追求一种日本小说语言饶舌又显得不经意的效果，但结果…

本篇小说最让人佩服的是其世界观的独特：将“多维空间”这样一个未来性很强的概念放置在古代故事里。另外，文中关于书画和园林的段落也解释得很精彩，看得出作者积淀深厚。稍显不足的则是除了主角以外的人物刻画单薄，这篇小说似乎还有很多潜藏的定西可挖掘，期待作者能将这篇小说完善。

作品完整。 发现母亲是杀人凶手，自己并非父母亲生，父亲则是同性恋，母亲一直以来将对父亲的恨报复在自己身上。这些足以成为自杀动机。

这本书分三部分，而每一部分都可以拎出主题讨论，第一部分可以看作是关于恋爱的故事，涉及了伦理与爱；第二部分延续了前一部关于爱与背叛的线索，不仅是对二战的反思，更重要的是探讨了第二代人如何面对犯下罪的父辈，情感与理智的对立是第二代处境尴尬，而以米夏为代表的他们又迫使自己必须面对；第三部分的重磅是汉娜死…

全书语言口语化，论据略牵强，不过可以概括地了解日本畅销书的社会历史背景。