作者自述：我自幼酷爱读历史演义小说，后来觉得演义小说不过瘾，又去读旧史书，希望开发出新的演义来。大学以后读了几本西方的历史著作，忽然萌生异想，要弄出一部外史通俗演义来。 本作品力求在外史通俗演义方面做出突破努力，填补讲史空白，摒绝荒唐戏说，讲出历史中的传奇，传奇中的历史。 故事的激发点：主人公约翰·丘吉尔即后来的马尔博罗公爵，他的后代有二战时著名的丘吉尔首相。那位首相对他的这位充满争议的祖先倍加推崇，写了一部名著《马尔博罗大传》（Marlborough: His Life and Times）。这部…（展开）

作者自述:

我自幼酷爱读历史演义小说，后来觉得演义小说不过瘾，又去读旧史书，希望开发出新的演义来。大学以后读了几本西方的历史著作，忽然萌生异想，要弄出一部外史通俗演义来。

本作品力求在外史通俗演义方面做出突破努力，填补讲史空白，摒绝荒唐戏说，讲出历史中的传奇，传奇中的历史。

故事的激发点：主人公约翰·丘吉尔即后来的马尔博罗公爵，他的后代有二战时著名的丘吉尔首相。那位首相对他的这位充满争议的祖先倍加推崇，写了一部名著《马尔博罗大传》（Marlborough: His Life and Times）。这部大作的开头说：【克里西评曰：“古今名将很少有人像马尔博罗公爵约翰·丘吉尔一样，一直与他应得的伟誉失之交臂。”诚如所言，以其丰功伟绩如此之大，而其事迹被国人传颂的如此之少，对如此巨大反差的探究亦不失为一项有趣的历史课题。他曾统率欧洲联军与法国十度征战。他打了四场伟大的战役，并且身经百战。可以毫不夸张地说，他真正做到了百战百胜，攻无不克。在历次风云变幻、诡谲莫测的战争中，只有他能十拿九稳地取得胜利。……此乃军事史上难得一见的纪录。他在大战役以外的对敌交锋中同样受到命运的眷顾。他没有一次骑马离开战场时不是胜利者。他直到退出战争时还是天下无敌，而他一旦撒手指挥，他统率过的军队便很快陷入困境。在连续几代人中他的名字一直与汉尼拔和凯撒相提并论。】

本作品想从遥远的东方旁观者的视角来讲一讲这位名将青少年时期的传奇故事。这也许是丘吉尔首相不太愿意讲的一段故事，因为其主要线索是美少年约翰与查理二世国王的情妃芭芭拉的一段风流韵事，导致他被国王惩罚，送到荷兰战场上卖命，结果反而成全了他找到用武之地，走上成为超级名将的道路。

故事的关键点：

1. 马尔博罗公爵约翰·丘吉尔的青少年时代传奇故事。一位出身没落骑士家庭的风流美少年如何长成一代伟人和名将。

2. 斯图亚特复辟王朝的历史背景。历史巨变中的“欢乐君主”与“欢乐王朝”的风花雪月。

3. 洛斯托夫特大海战。全场面重现风帆火炮时代第一场超大规模的海军厮杀。

4. 四日之战，全场面描绘这次战争的第二场大海战。

5. 圣詹姆斯节之战，全场面讲说这次战争的第三场大海战。

6. 梅德威河之战，全场面呈现西洋版的赤壁之战。

作者自述：最近有一篇文章广为流传，题目是“少沉迷中国历史，多了解世界文明”。我认为他的标题虽然有特别的针对性，但仅从普遍的意义上来看，他的一些观点是具有重要现实意义的，如： 1） 中国公众和领导精英更需要的是理解现代世界的形成，因为不理解现代世界的形成，就无法理解现代中国的形成，也无法理解当下的中国。 2） 公元一五〇〇年后的世界历史对我们更为重要。 3） 无论从哪个角度来看，西班牙在一四六九至一五〇〇年间的崛起和扩张不比任何一个现代国家的迅速崛起和扩张逊色。而英国在一六〇〇至一七八〇年间从欧洲的…（展开）

作者自述:

最近有一篇文章广为流传，题目是“少沉迷中国历史，多了解世界文明”。我认为他的标题虽然有特别的针对性，但仅从普遍的意义上来看，他的一些观点是具有重要现实意义的，如：

1） 中国公众和领导精英更需要的是理解现代世界的形成，因为不理解现代世界的形成，就无法理解现代中国的形成，也无法理解当下的中国。

2） 公元一五〇〇年后的世界历史对我们更为重要。

3） 无论从哪个角度来看，西班牙在一四六九至一五〇〇年间的崛起和扩张不比任何一个现代国家的迅速崛起和扩张逊色。而英国在一六〇〇至一七八〇年间从欧洲的边陲崛起，并作为近现代世界的第一大帝国屹立不倒长达两个多世纪，就更是让人生畏。

4） 要想多了解世界，中国的历史和社会科学知识科普都迫切需要转向。在科普上……加强对中国近现代史和世界近现代史的科普。……多了解世界其他地区的近现代史。

我对这些说法颇有同感。这些见地即使目前还没有成为中国社会文化的主流，但也必将成为不远的前景。

在我国，大众讲史必说“演义”，相比于知道罗贯中的人们，知道陈寿的人可以忽略不计。因此从“加强对……世界近现代史的科普”来说，势必召唤好的“外史演义”小说。目前以中国眼光看外国历史的通俗作品很少，能引发读者共鸣者更为珍稀，也许是题材和讲故事的方法欠妥，或完全模仿翻译作品，或写成外国名字的中国故事，尚未令普通读者接受。读者需要在模式上有所创新且适合他们口味的讲史作品。

本书力求在外史通俗演义方面做出突破努力，填补讲史空白，摒绝荒唐戏说，讲出历史中的传奇，传奇中的历史。

作者自述：最近有一篇文章广为流传，题目是“少沉迷中国历史，多了解世界文明”。我认为他的标题虽然有特别的针对性，但仅从普遍的意义上来看，他的一些观点是具有重要现实意义的，如： 1） 中国公众和领导精英更需要的是理解现代世界的形成，因为不理解现代世界的形成，就无法理解现代中国的形成，也无法理解当下的中国。 2） 公元一五〇〇年后的世界历史对我们更为重要。 3） 无论从哪个角度来看，西班牙在一四六九至一五〇〇年间的崛起和扩张不比任何一个现代国家的迅速崛起和扩张逊色。而英国在一六〇〇至一七八〇年间从欧洲的…（展开）

作者自述:

最近有一篇文章广为流传，题目是“少沉迷中国历史，多了解世界文明”。我认为他的标题虽然有特别的针对性，但仅从普遍的意义上来看，他的一些观点是具有重要现实意义的，如：

1） 中国公众和领导精英更需要的是理解现代世界的形成，因为不理解现代世界的形成，就无法理解现代中国的形成，也无法理解当下的中国。

2） 公元一五〇〇年后的世界历史对我们更为重要。

3） 无论从哪个角度来看，西班牙在一四六九至一五〇〇年间的崛起和扩张不比任何一个现代国家的迅速崛起和扩张逊色。而英国在一六〇〇至一七八〇年间从欧洲的边陲崛起，并作为近现代世界的第一大帝国屹立不倒长达两个多世纪，就更是让人生畏。

4） 要想多了解世界，中国的历史和社会科学知识科普都迫切需要转向。在科普上……加强对中国近现代史和世界近现代史的科普。……多了解世界其他地区的近现代史。

我对这些说法颇有同感。这些见地即使目前还没有成为中国社会文化的主流，但也必将成为不远的前景。

在我国，大众讲史必说“演义”，相比于知道罗贯中的人们，知道陈寿的人可以忽略不计。因此从“加强对……世界近现代史的科普”来说，势必召唤好的“外史演义”小说。目前以中国眼光看外国历史的通俗作品很少，能引发读者共鸣者更为珍稀，也许是题材和讲故事的方法欠妥，或完全模仿翻译作品，或写成外国名字的中国故事，尚未令普通读者接受。读者需要在模式上有所创新且适合他们口味的讲史作品。

本书力求在外史通俗演义方面做出突破努力，填补讲史空白，摒绝荒唐戏说，讲出历史中的传奇，传奇中的历史。

作者自述：最近有一篇文章广为流传，题目是“少沉迷中国历史，多了解世界文明”。我认为他的标题虽然有特别的针对性，但仅从普遍的意义上来看，他的一些观点是具有重要现实意义的，如： 1） 中国公众和领导精英更需要的是理解现代世界的形成，因为不理解现代世界的形成，就无法理解现代中国的形成，也无法理解当下的中国。 2） 公元一五〇〇年后的世界历史对我们更为重要。 3） 无论从哪个角度来看，西班牙在一四六九至一五〇〇年间的崛起和扩张不比任何一个现代国家的迅速崛起和扩张逊色。而英国在一六〇〇至一七八〇年间从欧洲的…（展开）

作者自述:

最近有一篇文章广为流传，题目是“少沉迷中国历史，多了解世界文明”。我认为他的标题虽然有特别的针对性，但仅从普遍的意义上来看，他的一些观点是具有重要现实意义的，如：

1） 中国公众和领导精英更需要的是理解现代世界的形成，因为不理解现代世界的形成，就无法理解现代中国的形成，也无法理解当下的中国。

2） 公元一五〇〇年后的世界历史对我们更为重要。

3） 无论从哪个角度来看，西班牙在一四六九至一五〇〇年间的崛起和扩张不比任何一个现代国家的迅速崛起和扩张逊色。而英国在一六〇〇至一七八〇年间从欧洲的边陲崛起，并作为近现代世界的第一大帝国屹立不倒长达两个多世纪，就更是让人生畏。

4） 要想多了解世界，中国的历史和社会科学知识科普都迫切需要转向。在科普上……加强对中国近现代史和世界近现代史的科普。……多了解世界其他地区的近现代史。

我对这些说法颇有同感。这些见地即使目前还没有成为中国社会文化的主流，但也必将成为不远的前景。

在我国，大众讲史必说“演义”，相比于知道罗贯中的人们，知道陈寿的人可以忽略不计。因此从“加强对……世界近现代史的科普”来说，势必召唤好的“外史演义”小说。目前以中国眼光看外国历史的通俗作品很少，能引发读者共鸣者更为珍稀，也许是题材和讲故事的方法欠妥，或完全模仿翻译作品，或写成外国名字的中国故事，尚未令普通读者接受。读者需要在模式上有所创新且适合他们口味的讲史作品。

本书力求在外史通俗演义方面做出突破努力，填补讲史空白，摒绝荒唐戏说，讲出历史中的传奇，传奇中的历史。

作者自述：在历史题材的文艺作品中，《三国演义》最脍炙人口，源远流长，其讲史叙事手法比较适合中国普通读者的口味。日本的“大河剧”为作者所偏爱，特别是忠于历史，摒绝戏说的精神。大仲马的作品为作者最爱，戏剧性极为精彩，人物深入人心，而且背景历史与史书贴近。 作者希望讲史演义小说能象《三国》一样脍炙人口，同时又能贴近信史，尽量不对读者在了解历史知识方面产生误导；象“大河剧”那样严肃把握历史事件和脉络的同时，再融入传奇色彩和娱乐效果；象大仲马的作品那样既具有古典文学特色，又不回避史诗性的历史大场面，跟上今天普通…（展开）

作者自述:

在历史题材的文艺作品中，《三国演义》最脍炙人口，源远流长，其讲史叙事手法比较适合中国普通读者的口味。日本的“大河剧”为作者所偏爱，特别是忠于历史，摒绝戏说的精神。大仲马的作品为作者最爱，戏剧性极为精彩，人物深入人心，而且背景历史与史书贴近。

作者希望讲史演义小说能象《三国》一样脍炙人口，同时又能贴近信史，尽量不对读者在了解历史知识方面产生误导；象“大河剧”那样严肃把握历史事件和脉络的同时，再融入传奇色彩和娱乐效果；象大仲马的作品那样既具有古典文学特色，又不回避史诗性的历史大场面，跟上今天普通中国读者的节奏感。

本书力求在外史通俗演义方面做出突破努力，填补讲史空白，摒绝荒唐戏说，讲出历史中的传奇，传奇中的历史。