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一般来说，我很少会特地提到作者的文笔——我对文笔的要求不高不低，只要把事情大致上讲清楚了就行，不求多么流畅简洁准确，不要一直啰嗦重复就好。再好的文笔也需要为故事本身服务，有太多人行文看似天花乱坠，实则只是无效堆砌，甚至令人难以看清故事真容。 但《龙与心》的文笔还是值得我单独拎出来谈谈的，因为这是一部非常正统的“西幻”。 如果非要问我，所谓的“正统西幻”风格具体指什么，那么可能我在抓耳挠腮之后只能给出两个词：“史诗”，和“厚重”。 不得不说，有更多的作者的“西幻”风格，其实来自日式RPG和轻小说。我并非认为日式rpg在剧情上有如何的劣势，只是其受限于游戏载体和文化环境，会更多使用短句和相对简洁的世界观，语言风格更偏向口语化，说得直白一些，就是不够“文雅”，不同身份之间的语言风格没有有效的区分。 “文雅”，是史诗感的重要来源。如同音乐里会用来回盘旋的低音打造氛围，文雅的长段从句会从形式上拓宽视野，其艰涩陌生又会带来与日常迥异的体验，譬如从万物降生之初到宇宙终结之时，从天云末端至海渊深处，典雅的长句预示着发言人的高贵身份和所受教育，在西方幻想中，这二者至关重要，因为“魔法”总是最为高等的智慧结晶。 《龙与心》的语言风格，在这方面可谓是相当对味儿。作者必然是托尔金和啊啊马丁的发烧友，不光措辞幻视一系列西幻名著，更是大量采用了冰火和托尔金作品里的各种名词，各种各样纷繁复杂的绰号头衔和寓意，更是如龙母头衔梗一样的西幻惯例。 我曾经说，我想看西幻，但我不爱看“古典西幻”，因为我对所谓“古典西幻”中稀缺的女性形象已经敬谢不敏。我想看超脱现实的剑与魔法，想看波澜壮阔的冒险旅途，想看人文风土各异的地区文化，但前提是：女主角。 《龙与心》在这方面做出了折中：故事的主角，是一对双胞兄妹。兄妹二人由精灵和人类的结合而生，分别继承一方血脉，一家四口原本幸福美满，巨龙的降临却撕碎了这个家庭。失去双亲的兄妹投靠父亲旧友，再度为自己觅得情谊深厚的“家人”，但精灵王露维安又毁灭了这一切。 兄妹两人想要报仇，神秘的第一学者为他们指出一条道路：到神灭之地寻找足以屠龙的毁灭之剑。凭借这把剑的力量，二人才可向露维安复仇。 真的非常、非常正统的故事：身怀血仇的主角在复仇之旅中意外得到“帮助”，而帮助的前提是一个明确的目标，在奔赴这个目标的途中，主角结识了更多人，组成了一只新的小队。 不同于古典西幻的沉重陈旧，这个故事因两名女角色又增添了一份清新亮丽。继承了母亲精灵血脉的伊缀尔活泼毒舌，是身经百战的奥法大师，也是悍勇无畏的战士；冒险途中新加入的“玻璃蝎子”忒西亚是藏在暗处的毒师，其下毒手段诡异莫测，多次在搅弄风云后又安然离去。 只不过，比起一个完整的“故事”，《龙与心》更像是一段资料片。十八年前巨龙突然现世，十八年后，武艺高强的双胞兄妹伊伦和伊缀尔从云顶高原奔袭南下，进入联合王国境内的大书阁，受邀与第一学者面谈，之后前往潮牙港，走海路前往矮人之国刚多林，又路过已被废弃的精灵古国，途经草原上的游动王庭，最终往彷徨海深处继续前进。 一路风光和意外纷至沓来，小队几人疲于奔命，然而这场远远未及终点的旅途，只像是作者为了展现笔下的广袤世界而设计的。精灵的吟诵仿佛从亘古幽幽流传至今，大书阁的学者一路畅谈过去种种如逝水奔流，偌大世界经由小队的行经被逐渐加载，而相对应的，则是小队几人的样貌未有太多展现。 在这其中，作者无疑是最偏爱伊缀尔的。伊伦沉默，魍无言，忒西亚谨慎，法洛尔意味深长，最为亮眼的是拥有一双碧绿眼睛的伊缀尔。作者为她设计了最坎坷的命途，赋予她从血脉中继承而来的最莫测的使命，也描绘她最张扬骄傲的性情。只可惜作者既然要大幅度描绘世界样貌，留给小队的份额自然变少，而且这个故事只有区区二十来万字——须知魔戒三部曲加起来可是有九十七万字啊！ 不过这就是网络日更连载加上参与比赛的无奈之处了，看后记里，作者当时日更得实在是非常痛苦，托尔金和啊啊马丁写文倒是估计也挺痛苦的，只不过没有日更这种超级无敌恶心大死线，不然很难说冰火到底是能够完结还是早早腰斩太监烂尾。只能说希望作者养好思路，养肥存稿，下次再战！