第二届征文大赛

语言精练，文字干净，看读着舒服。故事情节再丰富些就更好了。赞，好久没看这么好的文章了，赏心悦目。

有一千个读者就有一千个哈姆雷特，如果作者眼中的“故事”是这样的，那么我只能说我理解的故事与之相距甚远，至于好故事，那就更远了……

故事平庸。唯一的亮点或许就是结尾了。但和一般的文章不同，这篇读完至少没后悔的感觉。所以3星。

读过作者发的word版，文笔流畅生动真实，很强烈的代入感呢嘤嘤嘤~

看了很心酸，现实令我们无奈

刚好对我胃口，不过是借一些荒诞的故事，来抒发下情感而已，至于河童是不是河童，大体是不重要的，整个故事算是完整，不过，好像写得过多，词条性的话了~

“叶旻讲是卢轩峰欺负了她，她妈就把卢轩峰骂一顿。叶旻讲是王超欺负了她，她妈就把王超骂一顿。叶旻讲是尤璐欺负了她，她妈就把尤璐骂一顿。叶旻讲是薛秋欺负了她，她妈就把薛秋骂一顿。”这是不是粗暴的凑字数

内容情真意切，但是信息量略不够，写得也一般。

阅读起来很吸引人，氛围营造得也很真实，感觉后面的文学性要比前面的好。

很有画面感，是这几部原创小说里个人最喜欢的一部

很复杂的过程，也许作者也描述不清的结尾，有吸引人的地方。

很感人，思想集中，描写仔细，只文笔有点略显稚嫩

不得不说，情感写的很细腻，文章本身远比标题吸引人。

意犹未尽

不错呀

笔者写的还是比较深刻的，我大学毕业然后选择了读研可是还是很纠结，我们这一代人大多比较迷茫，能找到自己的方向还是不错的，写作还有上升的空间，毕竟还年轻，看东西不是透彻吧，加油！

超级喜欢这种文风!有种主人公既参与到故事中，却又置身事外用旁观者的角度看故事的感觉。作者对毕琪这个形象拿捏的很准。喜欢!

真的真的很喜欢这样的文风，专注于故事本身，而且文中人物的性格也很生动，支持

尽管有些段落的描写给人明显刻意的感觉，但还是能感受到人物转变的脉络以及温馨的感情。

唯爱氧气的，鱼

如果看过《恋爱的犀牛》，没有人不爱那段跑步机上的光、影、声、色。郝蕾的歌声性感撩人欲壑难填：

　　　　对我笑吧，笑吧，就像你我初次见面

　　　　对我说吧，说吧，即使誓言明天就变

　　　　享用我吧，现在，人生如此漂泊不定

　　　　想起我吧，将来，在你变老的那一年

　　　　过去岁月总会过去，有你最后的爱情

　　　　过去岁月总会过去，有你最后的温情

　　　　所有的光芒都向我涌来

　　　　所有的氧气都被我吸光

　　　　所有的物体都失去重量

　　　　我都快已经走到所有路的尽头

在阅读《捡橡皮游戏》进行到一半的时候，我想起了郝蕾的声音。

主人公卷尺有一个秘密世界，那是一个分明存在人们眼皮底下却被忽视的暧昧空间——地面以上五十公分。

低下身体，手掌碰触地面，头颅抵在动弹不得的狭小空间，让血液倒流面颊发红耳鸣渐起，你就会感受到这个异质世界。对于卷尺而言，“这个关于腿的世界，构成了教室里的地下空间，那可能是未经探索的第二时空，潜藏着青春期的所有秘密。”在被执南双腿狠狠夹住的时候，卷尺的头发、脸上的绒毛、鼻腔和喉咙全部被溶进了潮湿的南方气息，或者说，按进了欲望之池。在这逼仄的池水里，卷尺如一只孤独无力的鱼儿，被一只大手紧紧钳住，只靠着水面的一点点溶解氧根本无法呼吸，他想跃出水面却动弹不得，只能拼命张开－收缩－再张开自己的鱼鳃，在生与死的临界点欲仙欲死欲罢不能，视觉、嗅觉、味觉、痛觉、触觉通通失灵，拒绝氧气，呼唤氧气，又唯爱氧气。

何止是在捡橡皮的时候，他像一只鱼。在地面一百五十公分以上，他依然缺氧般游荡着。

诈骗不过是把他从一只鱼缸赶向了另一只鱼缸。在那只鱼缸里，可能除了水草，还有另一只离群索居的鱼，带着吸人的斑纹（制服），静悄悄地蛰伏着，等待着可以耳鬓厮磨的另一只鱼。公的母的，雌的雄的，都不重要，反正是同类就行，在各自的活动范围里，游累了，可以打个照面。

执南显然就是那只斑纹不错的鱼，警察制服、腹肌、雄性激素夹杂着汗珠噼里啪啦流下来，尾部力量十足，偶尔还拍打几下鱼缸，引得隔壁的红色热带鱼（毕琪）跃跃欲试想要游过来，结果一头撞晕，她没看明白，他们之间隔着厚厚的玻璃缸。

鱼类，是这个世界上最古老的脊椎动物，它们几乎栖居在地球上所有的水生环境——从淡水的湖泊、河流到咸水的大海大洋。有人说，鱼的记忆力只有三秒，所以它们不会发疯，但即使只有三秒，它们从来也没忘记自己存在的唯一方式，那就是——游，从一个地方到另一个地方，从来不会停留坐以待毙。

纵观豆瓣阅读、豆瓣直播贴涉及北漂的作品，几乎无一例外都让主人公以鱼的姿态游走在京池（北京）。从唐缺的《我们游向北京》，直接点出“（陈非）感觉到自己向鱼一样快乐地游向了北京，却只是钻进了一张大网里”。再到后来远子的京漂伤痕小说《眼望着北方》、《十七个远方》，方悄悄的篇名又长又文艺的系列小说《世界上到底有没有百分之百的异性恋》、鲍晶晶的《失恋３３天》，你会发现主人公人生契机的一切转变都始自搬家。而且是不得不搬。《捡橡皮游戏》里面的卷尺处境简直更加典型，戏剧性地遭遇一场诈骗，所有积蓄一干二净，只得不光彩地偷偷收拾好拉杆箱“远走高飞”。

我戏谑地称他们为鱼族。

能让鱼族畅快释放天性的空间有两个，一是真实的北京城，另一个就是赛博空间。前者对应搬家，后者就是社交网络。前者的关键词汇是五道口、安贞西里、西苑、西二旗，天通苑、北苑、国贸劲松、燕郊。后者就是微博、微信、朋友圈、陌陌、Jack-d.在赛博空间里，鱼族逼格立高，面目模糊，真伪难分，而在真实地理空间里，他们却前所未有地真诚和团结一致。

空间的转变最后还是落实到遇到形形色色的人，确切说是合租者。可能在国内没有哪一个群体比鱼族拥有更高的性观念、开放程度和文明程度。在这个漂浮的空间里，所有人都是无根的，没有家庭的羁绊和拖累，有的只是个人，性的取向南辕北辙也可以共生共存，只要可以彼此取暖。同性恋、异性恋、双性恋、变性人、无性人都可以和平相处，不仅不是以僭越的姿态挑战一切伦常，而且还以温润如常的生活气息平抚一切锋芒，欲望被尽可能抽离，情谊变得前所未有地重要。卷尺明明陷入对执南的欲望里无法自拔，却仍愿意为闺蜜毕琪介绍执南。而在卷尺和毕琪可以推心置腹的关系里，情谊所占的分量显然压倒了一切欲望，化作九宫格火锅和马尼拉桌游。

如果说在鱼族日常生活里父辈形象完全缺席的话，那么建立在雇佣关系上的领导上司则成了相应功能的替代者。然后不平等的金钱关系注定他们不能实现代际安慰，相反还会形成暧昧反讽的张力结构。卷尺和领导老陈的关系就非常耐人寻味，像宫斗小主，像取经师徒，又像撒娇情侣，像……《失恋３３天》里大老王打算请失恋的黄小仙吃饭，黄小仙一看人均超过一百，劈头盖脸就质问——你要泡我？在这样的对话里，老陈和大老王看上去无辜又可怜，然而他们到底有多真诚有多纯良实则不能靠只言片语揣摩。比如说，毕琪的老总。在对上司领导的挖苦嘲讽中鱼族消解了真正的代际冲突，以一种戏谑的笔调确立自我主体位置，所以，他们注定是要靠游向同伴获取归属感，哪怕头顶悬着达摩克利斯之剑。回到卷尺和执南的关系上，这是笔者最愿意阐释挖掘的部分，因为对比其他鱼族作品，《捡橡皮游戏》显然为我提供了一次全新的阅读体验。

首先，卷尺和执南之间并没有抽离欲望，而且欲望是他们住到一起的基础。但同时，这个欲望又神秘如北京的地下王国（相传北京地下有一个秘密通道，那里有一个看不见的城市，是一座地下立交的多层交通网络，可能与地铁平行存在），它不会轻易浮出地表，只能在明暗忽闪的电影院里惊鸿一瞥。还好，我们都知道食色性的三位一体，作者还为我们贡献了一部饮食男女食谱。当毕琪与执南约会的时候，香茅草和鱼露的滋味在空气里蔓延，除了多层次的味蕾，紧闭的扣子、汹涌的事业线、须后水、米酒也渐渐打开了自己，卷尺的身体像排酸猪肉，五味杂陈。而最精彩的还是毕琪痛骂上完床不认账的老总时，她一口咬断沾满了蒜汁的鸭肠，痛快淋漓大快朵颐。也许没有比火锅再能安慰身体的食物了，可以尽情扔进去所有的食材和情绪，再把它们变个样子吞进身体里，或许，扔进锅里的可真的不是食材和情绪。

直至小说最后，作者也没有说明执南到底真的是直男，还是深柜弯男，但这些都不重要了，正如他们发现煤气灶出现问题之后，索性临时决定出去吃喝。他们比其他鱼族更可爱的地方在于——他们迫切渴望呼吸感，唯纯正的氧气才能让卷尺真正感觉到活在绿的熏陶中，但在北京雾霾重重的天气里，他们去哪里寻找纯正的氧气？——哦，马尼拉，小说在最后给出了一个游戏与真实中都存在的地名，在游戏里他们靠炒黄金玉石咖啡豆上岸发财，在真实生活中卷尺所有的积蓄急需马尼拉的警察来破案追回。可是，游戏是虚幻的，电话诈骗是否能追回余款也并未告知，可能一切都不能解决，不过，没关系了。卷尺、执南、毕琪这些小鱼并不在乎是否真的呼吸到氧气，重要的只是那种呼吸感，只是那种保持呼吸感的呼吸姿态。他们矫情地拒绝氧气，呼唤氧气，又唯爱氧气。

对了，闺蜜告诉我，郝蕾的《氧气》之前在《恋爱的犀牛》里歌词与现在不同，旧版如下：

　　　　所有的光芒都向我涌来，

　　　　所有的氧气都被我吸光，

　　　　所有的物体都失去重量，

　　　　我已走到所有路的尽头。 　　

　　　　人生这个时候不能说话，

　　　　最好的办法就是沉默，

　　　　人在这个时候不能说话，

　　　　最好的办法就是叹息，

　　　　人在这个时候不能说话，

　　　　最好的办法就是喊叫，

　　　　人在这个时候不能说话，

　　　　最好的办法就是飞翔。

　　　　所有的风景都变得模糊，

　　　　所有的手臂都变成翅膀，

　　　　所有的记忆都重新更换，

　　　　我已走到所有路的尽头。

　　　　我的影子在奔跑，我却无法移动，

　　　　你在一切的尽头向我微笑。

那时候，这首歌的名字叫——《做爱》。

语言简洁，很赞的作品，不落俗套。