演技六讲(增订纪念版)

演技六讲(增订纪念版)

创造角色的灵魂

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作品简介

本书是波列斯拉夫斯基毕生表演与戏剧理论的大成之作,对方法派的形成产生了重要影响。初版于1933年的《演技六讲》以英语写成,以导演和表演初学者的对话形式,从注意力集中、情绪的记忆、戏剧的动作、性格化、观察、节奏六个方面生动活泼地阐述了表演的基本理念,至今再版不断,并被译为西、葡、意、土、波兰等十几种语言。此次中译本在郑君里先生经典译本的基础上进行了大幅增订,如作者向美国公众阐述斯坦尼体系的23篇演讲,这为其后来提炼“演技六讲”提供了重要语境。

此外,书中还收录了作者在美国实验剧院的重要合作伙伴玛丽亚·乌斯彭斯卡娅的4篇表演课讲义。因此,本书可说是了解现代表演方法从斯坦尼体系发展到方法派的重要依据,更是今天的表演和戏剧学习者的必读文本。

作者:

理查德·波列斯拉夫斯基(Richard Boleslavsky),导演、演员、表演教师。1889年生于波兰,1908年进入莫斯科艺术剧院,跟随斯坦尼斯拉夫斯基学习表演,是该剧院第一工作室的初创成员之一,曾任导演和负责人。20世纪20年代移民美国,在百老汇导演舞台剧。1923年在纽约创建美国实验剧院,被视为在西方传授斯坦尼斯拉夫斯基体系的第一人,李·斯特拉斯伯格、斯特拉·阿德勒、哈罗德·克勒曼等都是其学生。30年代成为好莱坞知名的导演,代表作有电影《面纱》《悲惨世界》等。1937年,在拍摄《陈夫人的临终》时因心脏病发,于洛杉矶去世。

译者:

郑君里(1911—1969),导演、演员、文艺理论家,中国第三代导演中学养最深的一位。导演代表作有《一江春水向东流》(与蔡楚生合导)、《乌鸦与麻雀》《我们夫妇之间》《宋景诗》《林则徐》《聂耳》《李善子》等。著作有《现代中国电影史》《角色的诞生》《画外音》等,译著有《演员自我修养》等。

吉晓倩,北京大学英语语言文学系硕士,《世界电影》杂志副编审。独立译著有《导演思维》《受难中的激情:卡尔·德莱叶的生平和电影》等。与人合译《天才的阴暗面:悬念大师希区柯克的一生》《湍流与静流:电影中的节奏设计》等书。另在《世界电影》《环球银幕》《电影艺术》上发表过多篇译文。

作品目录

载入中

热门划线

  1. 表演就是通过艺术手段再现人类的精神生活。在创造性戏剧的工作中,演员注意力集中的对象就是人类精神。4 人
  2. 尾白2 人
  3. 你一定要把你内心的“自我”跟你的角色联系起来、融合起来,那么以后的创作自然会精彩动人的。2 人
  4. 人们只有借助记录在艺术中的才华方能走进历史。2 人
  5. 演员越是能够化身为角色,“活在角色里”,观众所给予的反响就越热烈,反之亦然——公众越激动、越热情,演员的表演越是如有神助2 人
  6. 第三条规定是:集体创作的成员要深刻领悟集体作品的重要性和本质,并融入其中——我指的是,为了整体的成功而牺牲他的个人创作:使自己个人的才华适应作为一个整体的其余所有创作者的才华;明白自己的特别资质的哪一方面能够契合那个特定时刻的需求。2 人
  7. 戏剧演出是一种集体创作,以可视、可闻、有节奏的形象,借助人类精神的清晰、精确、自然的情感和情绪,来表现虚构的生活、地点和人物的一些真实的现象。2 人
  8. 因为我所称的业务想象、物质想象,是从一种真实过渡到另一种真实,再到四分之三真实,再到更少的真实,最终经过这四个步骤获得如同精密演算过一般的结果,在外行眼里却是彻底的虚构。2 人
  9. 我们怎么寻找主干呢?有一个条件:它必须简单,而且必须是个动词,亦即你必须找出某个能够激发你的动作,让你行动起来,有事可做。2 人

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