我与戛纳

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戛纳电影节掌门人福茂日记

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作品简介

2015年5月25日,戛纳电影节闭幕翌日,蒂耶里·福茂写下本书的第一篇日记。接下来的每一天,直至下一届戛纳电影节闭幕,他用363天完成了这部首次由国际A类电影节掌门人执笔的编年史、断代史日记,带领读者进入戛纳电影节的中枢系统:从核心团队运作到评审团组建,从媒体大战到商业谈判,从私人选片到影展竞逐,乃至维护与全球电影创作者的友善关系,从当年报名的1869部电影中完成官方年度选片。

这是冒险的旅程,也是电影的盛宴,堪称向第七艺术和心怀信仰者致敬的杰作。这部史诗般的日记出自一位精力旺盛的创作者,呈现出强烈的好奇心,文风极具辨识度。随着阅读的深入,读者将深切地体认:电影所引发的激情,既充满感性的魅力又充满理性的智慧,这种激情并非孤立地存在,而是在与世界的对话中共存,共赏。

从一个闭幕式到另一个闭幕式,十二个月的电影人生,读过的书和走过的路,从戛纳、巴黎到里昂,从生活方式到日常琐事……我对发生过的一切毫无隐瞒。虽然这本书记录了一整届电影节,从上一届闭幕时开始记录,但并非事无巨细的长篇累牍!就像评论家安德烈·巴赞出版自己的文字时引用的帕斯卡尔《第十六封写给外省朋友的信》:“我没时间写得言简意赅。”我想清晰地描述这一切是如何运作的。我想介绍一支与其他领域不同却又相似的专业团队表现出来的凝聚力、承受力、信念感和才华。我想荣幸地引用罗贝托·罗西里尼的话:“我来这里不是为了掠夺或评判,我来这里是为了给予。”……我希望本书就像电影《猛虎过山》里的那句台词:“这趟旅程是值得的。”

——蒂耶里·福茂

蒂耶里·福茂(Thierry Frémaux,1960-)

法国演员、导演、制片人、电影评论家,成长于法国里昂市郊的韦尼雪曼盖特区,毕业于里昂第三大学电影社会学史专业。自1990年起,担任里昂卢米埃尔电影资料馆管理工作,后来创建卢米埃尔电影博物馆。现任卢米埃尔中心总负责人与戛纳电影节艺术总监。

作品目录

载入中

热门划线

  1. 这理论形成于1962年,认为如果缺乏事实地判断作品的优越差异,那么与友谊相联的主观喜好也构成了评判电影的重要因素。2 人
  2. 博洛尼亚电影资料馆创立于1960年,在20世纪80年代重新启动,由吉安·卢卡·法里内利领导——这人想出了天才点子,想要摆脱公共档案的传统功用(比如保存、展示、自吹自擂、自我抱怨等),来成立一个实验室:和影像修复所一道,让本是经济产业化的事情变成了与文化传统遗产有关的事业,方式是将电影胶片实现未来时代的数码化。这样,这些意大利人就将博洛尼亚这座城市放在了世界电影地图的重要位置上,让上百部电影重获生机,并让查理·卓别林作品中的造型美学大放异彩,而它原本在很长时间里都无法被辨识。2 人
  3. 夏季的每一天都会有4,000人在夜晚来临时聚集在博洛尼亚主广场,参加受惠于圣佩托尼奥大教堂的露天电影放映活动,这里与瑞士洛迦诺、巴黎维耶特、里昂蒙普雷兹并称欧洲最美的露天电影院。2 人
  4. 埃米尔开场说道:“明年,等我回到主竞赛单元……”埃米尔啊!去年1月,在他的湿山村里举办的库斯滕多夫音乐电影节上,他就给我看了电影前15分钟的样片。锋芒毕露。然后我恭喜了他。他还开玩笑地回应说:“我不能跟你保证整部片子都会是这个水平……”一秒停顿,“有的部分,还会更好哦!”2 人
  5. 我看了一下自己曾经选择的影片2 人
  6. 1.无可争议类。陪伴一生的电影。值得反复看的。首选片单。百看不厌的。2 人
  7. 只看过一次的流星类作品,另类片单,第二梯队片单集。2 人
  8. 有鲜活的记忆,但之后印象含糊的。2 人
  9. 威尼斯电影节是8月返工期最重要的事件。它诞生于1932年,很大程度上,1939年的戛纳电影节就是为了与之抗衡而诞生的。威尼斯电影节是世界上历史最悠久的电影节,长久以来都是“作者电影”的圣殿,也曾为日本电影进入欧洲电影圈而打开大门(日本三大导演——黑泽明、小津安二郎、沟口健二都曾经常前来)。直到20世纪70年代,它开始遭遇长期的管理危机。另外,那些意大利人没有选择为电影节开设交易市场,而这个决定在今天成了它的致命伤。就像戛纳之所以成为戛纳,多亏它也能在商业层面吸引全世界的电影业内人士竞相前往。事实上,对大规模的商业利益来说,威尼斯电影节的交易过程谈不上高效,而且依赖着威尼斯双年展的电影节比以往更常见业内人士的缺席。另外,威尼斯电影节并没有在威尼斯主城区举办,而是在周边的一座小岛上(即使它是一座最美的岛)。所以,威尼斯电影节其实应该叫“丽都电影节”:这是一个风光绝美且历史悠久的地方,但相关的经济环境让与会者感觉匮乏;更严峻的是,聪明的多伦多电影节充分抓准了这一机会,创办了一个非官方却灵活高效的交易市场,并且时间紧挨着威尼斯电影节。以上都是我们需要用心汲取的教训。2 人
  10. 驻扎在科罗拉多州这座富饶小城的特柳赖德电影节,每年于9月初的劳动节前后举行。它聚集了全美的资深影迷、媒体记者、电影制片人和发行商。电影节自1974年创办以来,口碑日益提升,创办人是斯特拉·彭斯、比尔·彭斯和传奇人物汤姆·拉迪,后者是克里斯·马克和沃纳·赫尔佐格的朋友,汤姆还专门以赫尔佐格的名字命名了一间放映厅(第二间被命名为皮埃尔,致敬里斯安)。汤姆还曾是太平洋电影资料馆的管理者,还曾出现在科波拉20世纪70年代“活动画片工作室”作品的片头名单里。电影节最便宜的注册费也高达上千美金,而在到达现场之前,是无法看见排片表的——这很神秘,显得势利而又附庸风雅,却也是它的精髓所在。人们热情高涨,北美公众的慷慨程度也因之爆发。还有电影节给人的特权感和缺氧体验(那是在海拔2,700米的高原)。2 人

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