樱桃的滋味:阿巴斯谈电影

樱桃的滋味:阿巴斯谈电影

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作品简介

阿巴斯是伊朗新浪潮电影开创者、诗意电影大师,一生拍摄了22部电影,受到黑泽明、戈达尔等电影巨匠的一致推崇。1997年,阿巴斯凭借《樱桃的滋味》获得戛纳电影节金棕榈奖,之后《何处是我朋友家》《橄榄树下的情人》《随风而逝》等作品均获国际大奖。

阿巴斯的电影,用镜头凝视平凡人世,纯粹、简朴的故事给人以最单纯的感动。影像风格简洁而富有诗意,洋溢着人文情怀与哲学思考。《樱桃的滋味》是阿巴斯一生导演历程的珍贵总结,详尽而深刻地呈现了阿巴斯的艺术观和人生观,是一部兼具实用价值与美学价值的电影沉思录。

阿巴斯·基阿鲁斯达米(Abbas Kiarostami,1940—2016),著名导演、诗人、剧作家,伊朗新浪潮电影开创者。一生拍摄22部电影,受到黑泽明、戈达尔等电影大师的一致推崇。代表作有《樱桃的滋味》(1997年戛纳电影节金棕榈奖)、《何处是我朋友的家》(1989年洛加诺国际电影节金豹奖)、《橄榄树下的情人》(1994年芝加哥电影节佳影片奖)、《随风而逝》(1999年威尼斯电影节评委会大奖)等。

作品目录

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热门划线

  1. 一部有意思的电影包含审查者不确定是否应该移除的内容。6 人
  2. 有一次有人问我伊朗艺术的基础是不是诗歌。我说所有艺术的基础都是诗歌。艺术是为了披露,为了提供新的信息。同样,真正的诗歌把我们提升到崇高之境。它颠覆并帮助我们逃离习惯、熟悉、机械的常规,这是朝向发现和突破的第一步。它暴露了一个隐藏于人类视域之外的世界。它超越现实,深入真实的领域,使我们能够在一千英尺高空飞翔并俯视这个世界。其他的一切都不是诗歌。没有艺术,没有诗歌,贫瘠就会到来。5 人
  3. 艺术家反思悲惨的经历时并不愤世嫉俗,因此我们才能够从痛苦中得到愉悦,在逆境与灾难中受到启迪。鲁米告诉我们,如果我们决定优雅地凝视可怕的东西,我们便可察觉它的美。一切取决于我们如何看。4 人
  4. 当一位艺术家创造某样东西,在创造的行为中,他经历了生死。在制作一部电影时,我经历的焦虑和长期失眠——噩梦和自我怀疑,对失败的恐惧,怀疑的冲击波——能把人压垮。但到最后完成时,不管结果怎样,我都会重生,能够重新开始。大部分人只活一次,但艺术家活很多次。每一件艺术作品都是让人痴迷的礼物。它从创造者那儿带走了一切,但最后给予生命。神奇的是每当我经历新的项目,每当新的事物在我面前揭幕时,我都可以一次又一次重新生活。艺术会枯竭,但它也恢复并延长了生命。每个新的创作机会都是重新变得完整、重生的机会。4 人
  5. 这是一个只能做自己的事的人,他可以对他者不理不睬,满足于独自度过余生,处理他大脑里的内容。3 人
  6. 对我来说,电影是为了引诱人们去看,去提问,并努力把电影视为一种不仅仅是娱乐的东西。3 人
  7. 理想情况下声音和图像应该分开。作为一名导演,要把它们视为彼此独立的东西。就如同一幅画面不应该要求声音来使之变得可以理解,观众也不应该需要图像来理解特定的声音。电影的美学根植于将我们的所见及所闻分开。3 人
  8. 需要一定的胆量——甚至勇气——在银幕上放置空无,什么都不展示。那种勇气来自我对于观众的信心。3 人
  9. 在没有那么强政治性的电影里可以找到政治的真实,那些电影声称自己不是政治性的。处理人性问题的诗意电影可能是政治性的。它们只是没有竖中指。3 人
  10. “只有将我们囚禁的东西,才能让我们自由。”3 人

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