虹膜·2015年9月上(No.049)

虹膜·2015年9月上(No.049)

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作品简介

这是一期前所未有的《虹膜》,我们撤掉了所有的专栏和连载,只关注一部影片——《刺客聂隐娘》。这期的目录也是有史以来最长的,共包含了15篇长短文章。这些文章试图根据侯孝贤的方法论来分析《聂隐娘》的成败得失。文章立场并不统一,有赞有弹,但这根本不重要。我们相信通过这样一部影片,通过对它的深入讨论,可以让我们对电影了解得更多。

《聂隐娘》之隐:梁柱斗拱上、帷幔纱帐后的观众(王昕)

侯孝贤的方法论这次遇到难题了(开寅)

《聂隐娘》是一次严肃的失败(LOOK)

当习惯变成了墙,侯孝贤需要发明新的创作方法(卫禺兰)

《聂隐娘》中视点的消融(谢佳锦)

《聂隐娘》的六个细节(阿格)

聂隐娘的目光(胡敌)

侯孝贤的减法还没减到底(阿树)

《聂隐娘》的见众生(丛未)

只谈《聂隐娘》中的风景(孙啟栋)

聂隐娘的凡与超凡(大壮)

《聂隐娘》带来的观影不适感是有价值的(鬼脚七)

聂隐娘不是刺客是保镖(赛人)

《聂隐娘》和观众的情感连接(吴泽源)

如影纱事:且说《聂隐娘》(杨槃槃)

王昕:中国电影艺术研究中心艺术学硕士,北京大学中文系2015级博士研究生,论文发表于《当代电影》、《电影艺术》等期刊。

开寅:笔名「九只苍蝇撞墙」,生于北京。2011年获得法国巴黎第一大学(索邦)电影理论博士学位。研究方向为电影与意识形态、电影语言与技巧演变及中国电影史。曾任电影专业媒体编辑、记者,电影编剧、电影项目策划。现居加拿大。

LOOK:自由影评人。

卫禺兰:哲学博士,热爱所有通向流变和平等的写作。

谢佳锦:电影爱好者,食影为生,但怎样都吃不胖。

阿格:《外滩画报》编辑。

胡敌:笔名「眼睛的故事」,电影理论研究者和散文作者。

阿树:影迷,自由写作者。

丛未:影迷,图书编辑。

孙啟栋:法国斯特拉斯堡大学电影研究方向硕士,现为上海二十一世纪民生美术馆策展人。

大壮:西部片爱好者。

鬼脚七:影迷,图书编辑。毕业于中国电影资料馆。

赛人:影评人,2001年进入《看电影》杂志,成为该杂志骨干编辑。2002年任《新电影》杂志主笔。2005年任《电影世界》杂志副主编,同年,在电影频道《电影报道》担任策划一职至今。

吴泽源:北京电影学院硕士在读,曾为《看电影》、《东方早报》、《国家人文历史》、《电影世界》等刊物供稿。

杨槃槃:将于2015年秋入读美国芝加哥大学电影与媒体研究博士班。她的研究特别关注动画如何挑战传统电影理论,尤其是电影时间的观念。

作品目录

载入中
载入中

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  1. 从这个角度说,侯孝贤是一个不折不扣的「写实经验主义者」,他作品的力量并非来自于戏剧化的虚构和心机费劲的叙事技巧,而是来自于他对生活经历、社会现实和细微情感感触的体验。他的能力在于寻找到合适的角度和方法,在银幕上创造一个具有超强代入感的时空环境,使观众在被复原重塑的感性情境中获得直觉体验。这是侯孝贤系统产生独一无二魅力的本源。9 人
  2. 海明威「冰山」理论7 人
  3. 「凡禽兽必藏匿形影,同于物类也。是以蛇色逐地,茅兔必赤,鹰色随树。」当聂隐娘因为「地心引力」丧失了「飞走」之能,侯孝贤却以一种电影独有的方法(不在画面之中,而在摄影机一侧)强化了聂隐娘最为奇绝的能力——「隐」。这一以视点后置、视线遮挡为核心的方法要求观众必须真正参与到电影中,才能发现隐娘的行迹,进入她的情感,了解她的选择。这一方法旨在把每个投入其中的观众召唤为「一个人,没有同类」的隐娘,跟着她一起观察,并和她一样在最后相信仍有行动的可能。6 人
  4. 让观众分享聂隐娘的位置(或者说很多时候让隐娘占据观众的位置),是《刺客聂隐娘》最重要的视觉设计,也是对全片极为简省的叙事的补充。6 人
  5. 罗伯特·麦基在他著名的编剧教材《故事》里,将一部影片的叙事类型分为「大情节」、「小情节」和「反情节」三种。通常遵循三幕结构的的好莱坞类型片,基本都属于「大情节」影片。它具有完整而传统的起因、发展、高潮和结尾的主副线叙事结构,以剧情而产生的戏剧化力量打动观众,我们可以称之为以「事件驱动」的影片。「小情节」影片则有不同的内在运作规律:戏剧化的故事情节不再是影片的核心,创作者将描述刻画的重心转移至人物的身上,以人物的行为、情感和内心作为影片展现的主体部分,我们可以称之为「人物驱动」甚至是人物的「情绪驱动」的影片。可以说,绝大部分的艺术影片6 人
  6. 侯孝贤影片内在核心创作方法究竟是什么?我想是可以暂时称之为「自然主义综合体」的侯氏系统,它由演员-环境的互动体、画面构图-光线造型-美术综合体、场面-镜头调度手段和剪辑,构成一个整体的体系。这几部分在构思和拍摄时各有不同侧重,但在最后成片时互相连通、支撑和影响,构成了侯孝贤作品的独特魅力所在。6 人
  7. 「定性画面」,即以视觉和听觉手段为整个影片的性质奠定基调和主旨的画面。6 人
  8. 他的关注点始终集中在由环境氛围、演员瞬间情感爆发和画面调度相结合而产生的冲击感染力上。他影片的魅力和价值来自于对直觉经验的体味和释放。5 人
  9. 他的创作不是建筑在象征、比喻等修辞学手段和在复杂的文本意义表达上的,也不是来源于对能指和所指关系的无限阐释可能。5 人
  10. 直觉的思维是绵延的思维,是「一种理智的同情,一个人借此而置身于对象之中,以便能与对象所具有的独特的因而不可表达的东西相一致。」5 人

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