小津

小津

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作品简介

这本书是西方首部系统研究和介绍小津安二郎电影艺术的专著,也是著名日本电影专家唐纳德·里奇的代表作。里奇通过对小津电影的主题、编剧、拍摄、剪接之深入分析,窥探其电影文法与美学风格,并以此展现了蕴藏在小津作品中的日本历史、社会及文化意涵。

唐纳德·里奇(Donald Richie):1924年出生于美国,日本电影、文化专家。

1947年,唐纳德·里奇随军来到日本东京。很快,他就对日本文化、特别是日本电影产生了浓厚的兴趣,并开始尝试写作影评。1948年,他相识了被誉为“日本电影教母”的川喜多夫人,两人在向西方世界介绍和推广日本电影的过程中,结下了长期而深厚的友情。也正是通过她的介绍,里奇结识了当时名满日本影坛的电影大师小津安二郎。

自1953年起,唐纳德·里奇定期为《日本时报》撰写影评。1959年,他出版了《日本电影:艺术与工业》,这也是第一部用英语介绍日本电影的专著。之后,里奇发表了大量介绍、论述日本电影及社会的专著与文章,开始了其长达半个多世纪的日本文化“情缘”。

作品目录

载入中

热门划线

  1. 直到后期,小津才发现,来自人类自身内部的束缚才是更重要的桎梏。5 人
  2. 充满差异和多样的人性4 人
  3. 他毕生的电影,只有一个主要的题材,即日本的家庭,并且只有一个主题,那就是家庭的崩溃。3 人
  4. 小津和其他日本导演的一个根本区别,是小津的电影中单个场景的自足性,以及展示人物的对白,承担着绝对的重要性。3 人
  5. 有三个因素令影片的结构如此精细:一是表演,二是小津的“标点符号”,三是他的视点。2 人
  6. 考夫曼选择了“转变”一词来概括影片的主题:“时间流逝,生命流逝,带着痛苦(如果我们承认它)和随伴而来的解脱。”他又选择了“纯洁”来形容小津本人:“他现在可以说是‘无私’的以自我为中心。在《东京物语》里,他将可以呈现真实的一小部分放到银幕上。这里面并没有对于尊严的勇敢意识,他只是简单自豪地将自己奉献给人生。”《2 人
  7. 揄扬2 人
  8. 这种传统的视角,是一种静观的视角,呈现的是一个颇受限定的视域。这是一种适于聆听和注视的态度。2 人
  9. 任何欲透过高踞于三脚架上的摄影机来观察人生的企图,都是胡闹;盘坐于榻榻米上的日本人的视线标准,必然成为他们观察身边世界的视线标准”。2 人
  10. 这也类似于俳句大师静坐观察世界,经由极简的行为而触及事物的本质。这种态度与佛家的感受密不可分,它将世界置于远处,令观察者置身事外。2 人

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