虹膜·2015年下半年合订本

虹膜·2015年下半年合订本

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作品简介

合订本包含了《虹膜》杂志2015年下半年的所有内容,并经过全新的编排处理,更易阅读。最大亮点是《刺客聂隐娘》专题,和babydog采访资深法国电影人,LOOK采访杜可风。talich的「娱乐的逻辑」、开寅的「德勒兹的电影课」及Multivac的「海国图志」专栏继续。还有关于《教父》、《山河故人》、《毒枭》、帕索里尼、杨德昌、戈达尔、斯科塞斯的精彩评论与分析。

目录

卷首语(10篇)

股市永不眠(magasa)

少女之心(LOOK)

罗森鲍姆的经典美国电影(magasa)

四部异质抗战电影(LOOK)

警匪片的意义(magasa)

把绑架搬上银幕(LOOK)

向伟大的IMDb致敬(magasa)

我的华语电影十佳榜单(LOOK)

好莱坞又翻了自己的黑历史(magasa)

见性不是性(LOOK)

评论(21篇)

戈登·威利斯:他拍了《教父》和《安妮·霍尔》(林黎)

虚假记忆与怀旧变奏:也谈《大圣归来》(杨槃槃)

菊石遗痕:管窥杨德昌《追风》的动画美学(杨槃槃)

《毒枭》的钱、拳和权(米粉汤豪)

《山河故人》:芥子纳须弥(王昕)

张爱玲电懋时期的编剧法(王宇平)

三个胖子一台戏:重访电懋「南北系列」影片(王宇平)

从「小阳春」到「寒冬」:六十年代的东德电影(王煜)

帕索里尼的诗学电影(于昌民)

《乞丐》:乌托邦诗人的影像启航(LOOK)

《萨罗或索多玛120天》:帕索里尼的遗言(埃尔维·儒贝尔-洛朗辛)

失败个体与家族往事:詹姆斯·格雷的电影及其主题(肖熹)

我在纽约看电影之一:来到天堂(郭如冰)

我在纽约看电影之二:商业影院(郭如冰)

我在纽约看电影之三:艺术影院(郭如冰)

我在纽约看电影之四:林肯中心(郭如冰)

我在纽约看电影之五:MOMA(郭如冰)

我在纽约看电影之六:资料馆(郭如冰)

我在纽约看电影之七:电影节(郭如冰)

我在纽约看电影之八:更多的电影节(郭如冰)

我在纽约看电影之九:画廊(郭如冰)

访谈(5篇)

杜可风专访:我对香港有些想法(LOOK)

米歇尔·西蒙专访:影评生涯六十年(上)(babydog)

米歇尔·西蒙专访:影评生涯六十年(下)(babydog)

让·杜谢访谈:我如何参与《电影手册》和法国新浪潮(上)(babydog)

让·杜谢访谈:我如何参与《电影手册》和法国新浪潮(下)(babydog)

《刺客聂隐娘》特刊(15篇)

《聂隐娘》之隐:梁柱斗拱上、帷幔纱帐后的观众(王昕)

侯孝贤的方法论这次遇到难题了(开寅)

《聂隐娘》是一次严肃的失败(LOOK)

当习惯变成了墙,侯孝贤需要发明新的创作方法(卫禺兰)

《聂隐娘》中视点的消融(谢佳锦)

《聂隐娘》的六个细节(阿格)

聂隐娘的目光(胡敌)

侯孝贤的减法还没减到底(阿树)

《聂隐娘》的见众生(丛未)

只谈《聂隐娘》中的风景(孙啟栋)

聂隐娘的凡与超凡(大壮)

《聂隐娘》带来的观影不适感是有价值的(鬼脚七)

聂隐娘不是刺客是保镖(赛人)

《聂隐娘》和观众的情感连接(吴泽源)

如影纱事:且说《聂隐娘》(杨槃槃)

专栏(27篇)

经典重访

太阳照在伏尔加河上:漫谈《战争与和平》(赛人)

央视版《水浒》的「板眼」(丛未)

《双虎屠龙》:西部的传奇与现实(大壮)

《狂人皮埃罗》:越南、死亡以及不可能的爱情(西帕克)

马丁·斯科塞斯的横切面(韩梦想)

海国图志

宇宙大冲撞(下)(Multivac)

漫威英国与神秘博士(Multivac)

战火遗篇(Multivac)

如何拯救蚁人(Multivac)

回到《回到未来》(Multivac)

漫画里的007(Multivac)

德勒兹的电影课

德勒兹的电影课之十三(上):自然主义的原生世界(开寅)

德勒兹的电影课之十三(下):自然主义的内部分歧(开寅)

德勒兹的电影课之十四:大形式(开寅)

德勒兹的电影课之十五:演员问题(开寅)

德勒兹的电影课之十六:大形式 vs. 小形式(开寅)

德勒兹的电影课之十七:超越影像-运动(开寅)

娱乐的逻辑

团结就是胜利(下)(talich)

罐头音乐(上) (talich)

罐头音乐(下)(talich)

主人之声(talich)

音乐品味的贩卖之道(talich)

饭店也革命(talich)

舞蹈演化史(talich)

新女性(talich)

舞之城(上)(talich)

舞之城(下)(talich)

王煜:毕业后在上海图书馆工作至今。从小喜欢历史、文学和电影。2000年在歌德学院偶然与东德电影结缘,东德电影就像美国影评人Jim Morton所说的是一个挖掘不尽的宝藏,希望有机会向更多影迷介绍东德电影。豆瓣网名「明镜」。

杨槃槃:美国纽约大学(NYU)电影学硕士,将于15年秋季入读美国芝加哥大学(University of Chicago)电影与媒体研究博士班。她希望在变成女博士之前,多写一些非学术文章。学术发表与动画创作可见:http://www.yangpanpan.com/

郭如冰:本科毕业于同济大学建筑系,后至纽约哥伦比亚大学攻读建筑设计硕士学位。因热爱电影,毕业后重新申请了纽约大学电影研究专业研究生。

林黎:北京电影学院电影学博士,上海戏剧学院电影电视学院副教授。

王昕:中国电影艺术研究中心艺术学硕士,北京大学中文系2015级博士研究生,论文发表于《当代电影》、《电影艺术》等期刊。

丛未:影迷,图书编辑。

肖熹:法国戴高乐大学法国语言文学专业硕士,在东北师范大学文学院任教。

王宇平:又名「日光夜景」,高校教师,情迷香港老电影。

LOOK:自由影评人。

卫禺兰:哲学博士,热爱所有通向流变和平等的写作。

谢佳锦:电影爱好者,食影为生,但怎样都吃不胖。

阿格:《外滩画报》编辑。

胡敌:笔名「眼睛的故事」,电影理论研究者和散文作者。

阿树:影迷,自由写作者。

丛未:影迷,图书编辑。

孙啟栋:法国斯特拉斯堡大学电影研究方向硕士,现为上海二十一世纪民生美术馆策展人。

韩梦想:教书匠,香港电影爱好者。

大壮:西部片爱好者。

于昌民:台湾大学外文系毕业,现就读于爱荷华大学电影与比较文学博士班,主要研究领域为现代主义电影、当代电影美学与电影哲学。

米粉汤豪:本名汤以豪,读过三次大学,现为台湾自由撰稿人。常年耕耘电影与动漫评论,作品散见于电影年鉴丶影评人协会丶影视期刊与豆瓣等网路媒体,并与他人合编《黄仁电影之旅》丶《明骥:台湾新电影》(暂定,即出)两书。

埃尔维·儒贝尔-洛朗辛:巴黎第十大学教授,帕索里尼研究专家,目前正主持整理《巴赞全集》。

李白萍:旅居作家、独立翻译人,她翻译的《电影诗人帕索里尼》正寻找合适的出版人。

西帕克:电影媒体从业者,影评人,电影蓝光爱好者。热衷研究艺术电影大师作品,是戈达尔作品的狂热爱好者。

鬼脚七:影迷,图书编辑。毕业于中国电影资料馆。

babydog:CinemAround联合发起人、编辑。

赛人:影评人,2001年进入《看电影》杂志,成为该杂志骨干编辑。2002年任《新电影》杂志主笔。2005年任《电影世界》杂志副主编,同年,在电影频道《电影报道》担任策划一职至今。

吴泽源:北京电影学院硕士在读,曾为《看电影》、《东方早报》、《国家人文历史》、《电影世界》等刊物供稿。

Multivac:多年致力于翻译、介绍欧美漫画,希望让国内有更多人能了解这个庞大的世界。

开寅:笔名「九只苍蝇撞墙」,生于北京,1997年毕业于上海外国语大学法语语言文学系。2011年获得法国巴黎第一大学(索邦)电影理论博士学位。研究方向为电影与意识形态、电影语言与技巧演变及中国电影史。曾任电影专业媒体编辑、记者,电影编剧、电影项目策划。现居加拿大。

talich:电子工程博士,从事癌症研究工作,并撰写关于电影文化、美国政治和历史的文字,先后出版《talich侃美国》(字节社电子书)、《天堂在上,美国在这儿》。

作品目录

  1. 编辑团队
  2. 本期作者
  3. 卷首语
  4. 股市永不眠
  5. 少女之心
  6. 罗森鲍姆的经典美国电影
  7. 四部异质抗战电影
  8. 警匪片的意义
  9. 把绑架搬上银幕
  10. 向伟大的IMDb致敬
  11. 我的华语电影十佳榜单
  12. 1、《海上花》
  13. 2、《阿飞正传》
  14. 3、《牯岭街少年杀人事件》
  15. 4、《PTU》
  16. 5、《爱情万岁》
  17. 6、《黄土地》
  18. 7、《无间道》
  19. 8、《背靠背,脸对脸》
  20. 9、《春风沉醉的夜晚》
  21. 10、《顽主》
  22. 好莱坞又翻了自己的黑历史
  23. 见性不是性
  24. 评论
  25. 戈登·威利斯:他拍了《教父》和《安妮·霍尔》
  26. 低影调
  27. 摄影作为叙事方式
  28. 运动
  29. 影调
  30. 景别
  31. 褪去绚烂的独立电影
  32. 虚假记忆与怀旧变奏:也谈《大圣归来》
  33. 记忆不复是过去的记忆
  34. 定义不可定义之怀旧
  35. 记忆的质感与质感的意义
  36. 不复虚假的虚假记忆
  37. 菊石遗痕:管窥杨德昌《追风》的动画美学
  38. 险滩:被搁浅的梦
  39. 汴京:却开图本看风烟
  40. 重屏:窥视与幻觉游戏
  41. 镜语:一镜到底
  42. 转世:手卷与动画
  43. 《毒枭》的钱、拳和权
  44. 《山河故人》:芥子纳须弥
  45. 张爱玲电懋时期的编剧法
  46. 与《太太万岁》有意
  47. 三个胖子一台戏:重访电懋「南北系列」影片
  48. 从「小阳春」到「寒冬」:六十年代的东德电影
  49. 废墟电影——1946-1948年的东德电影
  50. 从「反思」到「反击」——1949-1953年的东德电影
  51. 重食人间烟火——1954-1957年的东德电影
  52. 「防修反修」——1958-1961年的东德电影
  53. 从「小阳春」到「寒冬」——1962-1966年的东德电影
  54. 帕索里尼的诗学电影
  55. 《乞丐》:乌托邦诗人的影像启航
  56. 《萨罗或索多玛120天》:帕索里尼的遗言
  57. 为了法国
  58. 语言
  59. 参考书目
  60. 地点及罪行
  61. 正方形及螺旋形(1)
  62. 正方形及螺旋形(2)
  63. 萨罗的名单
  64. 默片
  65. 布尔什维克掉到红海中
  66. 现代电影系列
  67. 干净的手,肮脏的手
  68. 眼睛,椅子
  69. 字母Yod
  70. 新青年
  71. 极乐大餐
  72. 妈妈·粪便
  73. 卡尔德龙
  74. 封镜片
  75. 俯摄刽子手
  76. 上帝
  77. 失败个体与家族往事:詹姆斯·格雷的电影及其主题
  78. 一、从迷影少年到电影天才
  79. 二、酸性类型片
  80. 三、美国梦的失败者
  81. 四、家族电影的离散叙事
  82. 我在纽约看电影之一:来到天堂
  83. 我在纽约看电影之二:商业影院
  84. 我在纽约看电影之三:艺术影院
  85. 我在纽约看电影之四:林肯中心
  86. 我在纽约看电影之五:MOMA
  87. 我在纽约看电影之六:资料馆
  88. 我在纽约看电影之七:电影节
  89. 我在纽约看电影之八:更多的电影节
  90. 我在纽约看电影之九:画廊
  91. 访谈
  92. 杜可风专访:我对香港有些想法
  93. 台湾新电影时代
  94. 香港时代
  95. 与好莱坞、日本的合作
  96. 与中港台影人的合作
  97. 尾声·艺术创作
  98. 米歇尔·西蒙专访:影评生涯六十年(上)
  99. 影迷诞生记
  100. 经历德勒兹
  101. 开始写作,进入《正片》
  102. 《正片》VS.《电影手册》: 对抗与论战
  103. 无人领薪的杂志
  104. 西蒙 VS. 傅东:反对一种认识电影的方式
  105. 米歇尔·西蒙专访:影评生涯六十年(下)
  106. 对新浪潮的另一种看法
  107. 反思影评人:时代的转换
  108. 《正片》与中国电影
  109. 花絮:《电影手册》、《正片》戛纳交感
  110. 让·杜谢访谈:我如何参与《电影手册》和法国新浪潮(上)
  111. 第一次访谈
  112. 第二次访谈
  113. 让·杜谢访谈:我如何参与《电影手册》和法国新浪潮(下)
  114. 《刺客聂隐娘》特刊
  115. 《聂隐娘》之隐:梁柱斗拱上、帷幔纱帐后的观众
  116. 侯孝贤的方法论这次遇到难题了
  117. 侯孝贤系统
  118. 文本表达和阐释问题
  119. 聂隐娘症结
  120. 《聂隐娘》是一次严肃的失败
  121. 直觉与生命冲动
  122. 侯孝贤的直觉式创作
  123. 直觉唐朝的惘然
  124. 当习惯变成了墙,侯孝贤需要发明新的创作方法
  125. 《聂隐娘》中视点的消融
  126. 《聂隐娘》的六个细节
  127. 长卷
  128. 微风
  129. 盹态
  130. 语言
  131. 弦音
  132. 背影
  133. 聂隐娘的目光
  134. 侯孝贤的减法还没减到底
  135. 《聂隐娘》的见众生
  136. 只谈《聂隐娘》中的风景
  137. 聂隐娘的凡与超凡
  138. 《聂隐娘》带来的观影不适感是有价值的
  139. 聂隐娘不是刺客是保镖
  140. 《聂隐娘》和观众的情感连接
  141. 如影纱事:且说《聂隐娘》
  142. 专栏
  143. 经典重访
  144. 太阳照在伏尔加河上:漫谈《战争与和平》
  145. 正在接近完美
  146. 战争电影的教科书
  147. 列夫·尼古拉耶维奇·托尔斯泰的第一部长篇小说
  148. 俄罗斯少女 
  149. 央视版《水浒》的「板眼」
  150. 《双虎屠龙》:西部的传奇与现实
  151. 《狂人皮埃罗》:越南、死亡以及不可能的爱情
  152. 最典型的戈达尔电影
  153. 越战阴影下
  154. 难以捉摸的女人
  155. 一个时代的逝去
  156. 马丁·斯科塞斯的横切面
  157. 可见的技巧
  158. 多重声音叙事
  159. 社会学爱好者与「现代电影」
  160. 海国图志
  161. 宇宙大冲撞(下)
  162. 青年才俊
  163. DC对漫威
  164. 正联对复联
  165. 漫威英国与神秘博士
  166. 战火遗篇
  167. 如何拯救蚁人
  168. 初代蚁人:从科学家到家暴侠
  169. 次代蚁人:家是我最甘心的负担
  170. 蚁人电影:一波三折的诞生过程
  171. 回到《回到未来》
  172. 漫画里的007
  173. 詹姆斯·邦德,007。
  174. 报纸连环画
  175. 不识货的美国佬
  176. 开枝散叶
  177. 重回美国
  178. 但一切还没有结束。
  179. 德勒兹的电影课
  180. 十三(上)、自然主义的原生世界
  181. 导语
  182. 影像-动作概述
  183. 自然主义和「原生世界」
  184. 十三(下)、自然主义的内部分歧
  185. 斯特劳亨和布努埃尔
  186. 理论梳理
  187. 一、究竟该如何理解「原生世界」?
  188. 二、为什么我们需要「原生世界」这个概念?
  189. 三、「原生世界」的本质是什么?
  190. 十四、大形式
  191. 导语
  192. 影像-动作第一层面的回顾
  193. 大形式
  194. 四条法则
  195. 理论梳理
  196. 十五、演员问题
  197. 导语
  198. 「堕落」问题
  199. 表演的三性
  200. 理论梳理
  201. 十六、大形式 vs. 小形式
  202. 导语
  203. 小形式概述
  204. 三个坐标
  205. 基顿:滑稽喜剧中的大形式
  206. 理论梳理
  207. 十七、超越影像—运动
  208. 导语
  209. 对「情节」的质疑
  210. 与影像-运动决裂
  211. 理论梳理
  212. 娱乐的逻辑
  213. 团结就是胜利(下)
  214. 罐头音乐(上)
  215. 罐头音乐(下)
  216. 主人之声
  217. 音乐品味的贩卖之道
  218. 饭店也革命
  219. 舞蹈演化史
  220. 新女性
  221. 舞之城(上)
  222. 舞之城(下)
载入中

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