行动中的绘画:刘小东笔记(1998—2014)

行动中的绘画:刘小东笔记(1998—2014)

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作品简介

2004年以来,刘小东奔赴世界各地,从三峡到和田,从耶路撒冷到伯利恒,他把绘画变成由创意、现场实施、展览流通组成的全过程。形影不离的笔记本突然间充满了文字,刘小东关注移民群体与民工群体,关注海峡两岸各九位大兵,关注地震后的灾区,关注不同信仰人群的共性,关注东北老工业区平民的生存状态与远游客回归故乡的本真。现场具有戏剧性的魔力,讲述出小说家无法编织出的现实,在笔记中留下刘小东生命的痕迹,也记录下画家对绘画对象生命力的欣喜。

本书包含艺术史家巫鸿对刘小东艺术道路的全景综述,访谈“睁大眼睛看现实”,并首次系统整理刘小东1998—2014年间17本笔记本的全部文字内容,反映出艺术家观察世界和艺术创作方法的持续性变化,为研究提供了珍贵的一手材料与历史原境。全书包含图版150余幅,其中作品近60幅。

巫鸿,美国芝加哥大学教授,美术史家。著有《中国古代艺术与建筑的“纪念碑性”》、《重屏:中国绘画中的媒材与再现》、《废墟的故事:中国美术和视觉文化中的“在场”与“缺席”》、《物尽其用:老百姓的当代艺术》《荣荣的东村:中国实验艺术的瞬间》等。

作品目录

载入中

热门划线

  1. 我倒没有说要完全消灭绘画,就是要反对绘画的矫饰性和归纳性,反对绘画凌驾于生活之上的那种姿态。3 人
  2. 从整体上比较,我们美院是仅属于中国的,与这个世界艺术的走向越来越没有关联。我们保持着自己的特色,这个特色曾经给我们带来光荣,但同时背着这个特色累得我们难以喘气,甚至不惜牺牲几代学生——他们像一个模子里扣出来的死胎——这代价维系着我们的光荣,其实这种光荣仅仅对中国县城文化馆般的其他中国艺术院校有着光环。3 人
  3. 其中之一是他不喜欢随大流的惯性2 人
  4. 这些画并不是严格意义上的社会批判,而更多的是基于照相机的非判断性观察:喀嚓一下定格,既无叙事又无说明,但包含了艺术家所追求的“信息”,在他的手里被转化入油画的媒介。2 人
  5. 一下走入个人的事业,艺术跟个人的经济,跟个人的效率都有了关系,和我刚才说的毕业创作的过程完全是不一样的。2 人
  6. 对我个人来讲,我要永远从我眼睛里得到营养,我的眼睛要不停地跟现实,跟看到的东西发生关系,然后用我的手加以配合,把这个东西表现出来。但是长期画照片会损害这种技术。2 人
  7. 我讨厌声称为明天做艺术的人,艺术只为眼前服务,后人自有后人的活法。油画这种老臭材料对今天的中国来说是蛮对味的,到处都是煮熟了的风景和煮熟了的人,油彩也是煮熟的东西。2 人
  8. 我们之所以回忆过去总是美好的,因为小时候我们在同一个世界,长大后各自奔命,两个世界再也无法在同一个世界生活,交流反倒双方痛苦。2 人
  9. 是不是新闻或者艺术永远遮蔽着现实呢,或者说任何事物都是庞大现实世界里的一颗灰尘呢。2 人
  10. 神鬼的故事多发生在阴潮的南国,是因为稠密的热带雨林隐匿容易,还是树木本来也有记忆,树木的记忆是否正在借助神鬼诉说人间的幸与不幸。2 人

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