现代西方建筑美学文选

现代西方建筑美学文选

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作品简介

《现代西方建筑美学文选》甄选了英、德、奥、俄、荷、意、美、瑞士、丹麦等欧美国家的建筑领域美学论文,多为现代建筑的美学研究成果,大致是现代主义产生、发展、成熟过程中的一些重要文献。

为读者了解西方现代建筑美学发展源流、现状提供了参考,也是美学在西方现代建筑领域的一个折射,对西方现代美学研究者也是一个珍贵的参考检索资料。

汪坦,清华大学教授、建筑系副主任、土木建筑设计研究院院长,中国建筑学会第五届常务理事,世界建筑杂志社社长。长期从事建筑教学和研究。专于建筑设计及建筑理论。20世纪80年代致力于中国近代建筑历史和当代国际建筑思想的研究。撰有论文《战后日本建筑》《关于“一种方法的论术”》。

陈志华,1929年生于浙江,1947年入清华大学社会学系学习,1949年转入建筑学系,1952年毕业后留校任教,1994年退休。主要专著有《外国建筑史》《意大利古建筑散记》《北窗杂记》。1989年起从事中国乡土建筑调查和研究,出版《楠溪江中游》《诸葛村》《婺源》乡土建筑研究系列丛书,影响深远。

作品目录

载入中

热门划线

  1. 适合性法则是一切结构物的基本的自然法则。……我们赞成用“美”这个字来表示形式适合于功能。9 人
  2. 所以新造型主义者把几何学作为造型的基础,追求造型的普遍性,像自然规律那样。他们的艺术因而完全是抽象的,排斥了一切写实的形象。蒙德里安说红、黄、蓝三原色“是实际存在的仅有的颜色”,水平线和垂直线“使地球上所有的东西成形”。所以,在他的作品中就只有红、黄、蓝三种颜色和垂直线、水平线两种线条。他们认为这是一种最普遍性的艺术。7 人
  3. 建筑的原则在两种建筑物上发展,一种是有机的,为满足业主的需要而造;另一种是纪念性的,与人的趣味、信仰和情感对话。6 人
  4. 文化的进步跟从实用品上取消装饰是同义语。6 人
  5. 我们,19世纪的人们,难道做不出任何一个黑人和我们之前任何一个时代任何一个民族都能做得出来的东西吗?过去一千年中人类创造的一切没有装饰的东西都被想也不想地扔掉了,被遗弃在一边随它们朽烂败坏。我们不保存卡罗林时代的细木工板凳,却把哪怕只有一点点装饰的毫无价值的玩意儿收集起来,弄干净,造起豪华的大厦来珍藏它们。然后,人们在玻璃柜子之间满腔愁绪地走着,为自己的无能感到羞愧。每个时代都有它的风格,只有我们的时代没有风格吗?人们认为风格就是装饰。那么我说:不要哭哭啼啼!看,我们的时代不能产生新的装饰了,这恰恰是我们时代的伟大所在。我们已经成长,装饰已经容不下我们了,我们已经从装饰中挣扎出来取得了自由。看,时候来临,我们要抓紧机会。5 人
  6. 建筑是表现为空间的时代意志。5 人
  7. 未来主义者主张文学和艺术应该表现现代科学技术带来的时间和空间的新观念,表现运动和力,表现强大的生产力。4 人
  8. 我们必须充分看到钢铁、木材、砖、混凝土这些可以快速施工的建筑材料的优越性,并且尽量设法保持它们的特征的生命力。4 人
  9. 构成主义的主张并不统一,主要之点大致是:第一,倾向抽象形式;第二,反对描摹存在之物的艺术而要创造存在之物;第三,要表现运动、力、空间、物质结构等等;第四,使用塑料、玻璃、金属等现代工业材料。他们的主要作品是用新材料做的抽象的空间构成。因此构成主义对建筑的影响特别大而持久。4 人
  10. 衰败的一个确切的征候就是把喜爱的形式和范例拿来套在不适合于它们的用途上。建筑学的伟大原则一旦被抛弃,正确性就让位给新奇、吝啬和虚荣,它们联合在一起产生了低级趣味和做假。3 人

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