序曲

序曲

徐钺诗选

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作品简介

本书为诗人徐钺的首部诗集。

“这本诗集共选取了41首诗,题目则来自其中三年前所写的一首。‘序曲’,有乐章开始的喻指,但并不意味着对任何一个过去时起点的否定,而是试图表明这样一种态度:没有任何被听到的声音不是过去时的声音,但它却可以成为一种新的时间计量的起始,它的创造者可以继续在 宇宙中创造新的振幅,并听到遥远星系给出的、崭新的(却又是几百万年前的)回应。《序曲》,这首诗所表达的也正是一种欲望,关于诗歌本身,关于永恒之在中那被不断命名的此在:每一秒的凯撒都有一个新的名字,就像初生的婴儿。诗歌所做的,是给他建一座新的罗马。”

——引自《吉诃德的名字,——序<序曲>》

臧棣:

徐钺的诗,为我们展现了一种独特的真实。这种诗的真实基于生活的经验,也基于生活的体验,但更为难得的是,它努力协调了生活的经验和体验之间的离心倾向,它促使诗的想象力最大限度地接近生存的意义。比如,他的《酒徒自白》,虽然篇幅短小,却深刻得令人难忘。

王敖:

在徐钺的诗里,有很多高音的歌唱,书卷气的用典,毫不隐讳的自我赞颂。这样的写法需要诗人有双重的勇气,他疏离了诗歌风气中那种振振有辞的,以稳妥低调取胜的常规;同时,也必须面对自身的挑战,因为稍有不慎,高蹈的伊卡鲁斯就会面临无处落脚的诗歌灾难。纵观徐钺这些年的写作,我觉得他找到了自己特殊的方式,这是他写诗能够进展的秘密,也是让他的精神得以存活的实践。我只能描述这样一个场景:诗人的神经长期在自我的熔炉里锻造,坚硬的棱角和质地已经内化在诗歌的声音中,顽强的抒情变成了一种金属疲劳,在即将断裂破碎处,创造出跃过他的诗歌主题的余响和回声,诗人发现跟他对话的,是这个声音里受难并有望获救的人。

姜涛:

徐钺的诗歌风格纯净,具有祈祷的性质。在准确勾勒经验纹理的基础上,他善于利用猝然的剪辑、跳转,营造出浓郁的象征氛围。这并不单纯源于个人的文学气质,也包含了某种诗艺的自觉:具体写作发生于当下,同时又与曼德尔施塔姆、策兰、特朗斯特罗姆等名字代表的传统保持对话,这也为他的文字带来一种特有的时空深邃感。虽然,从最近的作品来看,对于其他风格、体式,徐钺一样可以驾轻就熟,但由于坚持了上述自觉,在新一代青年诗人当中,他独特的位置想必不会被替代。

徐钺,诗人,酒徒。

1983年生于中国海滨城市青岛,2001年考入北京大学计算机软件系,两年后转中文系学习。现为北京大学中文系现代文学专业博士候选人,方向为鲁迅研究及现代主义诗学研究。

患抑郁症至今逾十年,其间开始写作诗歌、小说、随笔及评论,2008年获“未名诗歌奖”,2010年出版长篇诗体小说《牧夜手记》。另从事英文文学著作的中文翻译,曾翻译的重要作品包括Eugene O’Neill(1888-1953)的戏剧Long Day's Journey into Night,Hart Crane(1899-1932)的诗集White Buildings和Key West等。

作品目录

载入中

热门划线

  1. 一方面,诗人在做出书写姿态的选择时,依赖的往往并不是诗歌本身的内部伦理,而是来自单一世界中最多数人的外部伦理。2 人
  2. 类似青铜器的浇筑,客观自我只是一个模子,语言则像愤怒的金属在其中流动,触碰,占据空间,决定最终的姿态与硬度。2 人
  3. 我不清楚还有多少人罹患着对命名的洁癖,但至少,有上百首我曾写过的诗,不会署名。那声音是我发出的,却不是——不真正是——我的。2 人
  4. 没有任何被听到的声音不是过去时的声音,但它却可以成为一种新的时间计量的起始,它的创造者可以继续在宇宙中创造新的振幅,并听到遥远星系给出的、崭新的(却又是几百万年前的)回应。2 人
  5. 有时,太多了,我会把自己数进去。2 人
  6. 冬季,凌晨四点。我在梦中跌倒如一个盲人;我醒来发现自己枕着水泥湿冷的甲板。心脏从颈部开始迷路,惊跳——把过早触岸的恐惧四处喷洒。我听见:落难者在我身体的舢板边吐出黑色舌头。不远处星座刮擦着玻璃水龙头在厨房油浸的血管上低语:撕碎他。2 人
  7. 雨落下的第一天我们交换回忆。而不可交换的,那更多的沉默还在用透明的重量呼吸。2 人
  8. 停在柏油路边的货运卡车像树干上的一只蝉蜕。冷的人蜷曲在它空荡的头骨里,点烟。2 人
  9. 我们喝下自己的喉咙,像苦雨斋喝下一九三七年的北平像一九三七年的北平喝下东晋、南宋、明季2 人

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