中国美学通史(第7卷·清代卷)

中国美学通史(第7卷·清代卷)

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作品简介

《中国美学通史(第七卷·清代卷)》是叶朗主持的教育部人文社科重大研究项目《中国美学通史》的第七卷即清代卷。本卷论述了清代前期(有鸦片战争前)古代美学的最后形态,论述了美学对当时社会的影响及其各社会阶层对美学的审美要求。对当代美学的发展提供了宝贵的借鉴意义。

叶朗,1938年10月生,浙江衢州人。1955年考入北京大学哲学系,1960年毕业任教。北京大学哲学社会科学资深教授,博士生导师。现任北京大学艺术学院院长,北京大学文化产业研究院院长、北京大学美学与美育研究中心主任,教育部艺术教育委员会主任委员。主要著作《美学原理》、《中国美学史大纲》、《中国小说美学》、《美在意象》、《胸中之竹:走向现代之中国美学》等,主编《中国历代美学文库》。

作品目录

  1. 总序
  2. 导言
  3. 第一章 王夫之的美学思想
  4. 第一节 王夫之的生平和著作
  5. 第二节 性情说与意象本体论
  6. 一、王夫之的性情说
  7. 二、“文”与“彰”、“明”
  8. 三、王夫之论艺术与教化
  9. 第三节 情景说与意象生成论
  10. 一、王夫之论情景相生
  11. 二、情景归于一心
  12. 三、审美与非审美的界限
  13. 第四节 王夫之论意象的特点
  14. 一、王夫之的“现量说”
  15. 二、意象的整体性
  16. 三、艺术的真实性
  17. 第五节 意境与人生境界
  18. 一、王夫之论诗歌的意境
  19. 二、审美感兴与人生境界
  20. 三、诗歌格局与作者胸襟
  21. 第二章 叶燮的美学思想
  22. 第一节 叶燮的生平及其时代问题
  23. 一、叶燮的生平和时代环境
  24. 二、叶燮的《原诗》
  25. 第二节 叶燮诗学的意象生成论
  26. 一、“理、事、情”
  27. 二、“诗是心声”
  28. 三、“才、胆、识、力”
  29. 第三节 胸襟以为基:叶燮的艺术境界论
  30. 一、叶燮论诗品与人品的统一
  31. 二、“胸襟”与人生境界
  32. 第四节 正变系乎时:叶燮的艺术演变观
  33. 一、叶燮论“正”、“变”、“盛”、“衰”
  34. 二、“雅无一格”的艺术演变观
  35. 三、“自我作诗”的创作论
  36. 第五节 叶燮的艺术批评
  37. 一、艺术批评的基本原则
  38. 二、对杜诗意象世界的分析
  39. 三、山石世界求之自然之真
  40. 第三章 李渔的戏剧美学
  41. 第一节 金圣叹以文评戏的戏剧观
  42. 第二节 李渔对戏剧作为舞台表演艺术的自觉
  43. 一、戏剧是舞台表演艺术
  44. 二、戏剧语言特征的自觉
  45. 第三节 李渔戏剧美学的三个核心命题
  46. 一、戏剧是虚实结合的综合艺术
  47. 二、戏剧的关键是表现生活的真实性
  48. 三、戏剧须以创新为要
  49. 第四节 李渔的戏剧表演思想
  50. 一、戏剧表演要从剧情入手
  51. 二、戏剧表演须设身处地
  52. 三、表演古戏剧须与时俱进
  53. 第四章 金圣叹与清代小说美学
  54. 第一节 金圣叹论小说创作主旨
  55. 一、小说家创作的初衷是表现文心和才气
  56. 二、小说佳作须小说家殚精竭虑发挥其才
  57. 三、小说的真实性来自于生活体验和化身为人物
  58. 四、《史记》是以文运事,《水浒》是因文生事
  59. 第二节 金圣叹论小说创作的艺术特征
  60. 一、在复杂差异的人物群像中刻画人物性格
  61. 二、小说的传奇性须以细节真实性为前提
  62. 三、小说叙事要“以险求妙”
  63. 第三节 毛宗岗、张竹坡和脂砚斋的小说美学
  64. 一、毛宗岗评点《三国演义》
  65. 二、张竹坡评点《金瓶梅》
  66. 三、脂砚斋评点《红楼梦》
  67. 第五章 清代前期的诗歌流派与纪昀的诗歌评点
  68. 第一节 清代前期诗歌流派概说
  69. 一、清代前期诗歌流派的时代背景
  70. 二、清代前期诗歌流派讨论中的几个关键美学问题
  71. 第二节 王士祯的神韵说
  72. 第三节 沈德潜的格调说
  73. 第四节 翁方纲的肌理说
  74. 第五节 袁枚的性灵说
  75. 第六节 纪昀诗歌评点中提出的诗歌审美范畴
  76. 一、诗歌评点中的审美范畴
  77. 二、确立审美标准
  78. 三、论低劣趣味
  79. 四、艺术演变观
  80. 第六章 石涛及清代绘画美学
  81. 第一节 石涛的一画说
  82. 第二节 石涛的尊受理论
  83. 第三节 蒙养与生活
  84. 第四节 石涛的资任说
  85. 第五节 恽南田及其他论者绘画美学观举隅
  86. 第七章 明清之际的园林美学
  87. 第一节 《园冶》的美学思想
  88. 一、崇尚自然天工的审美理想
  89. 二、借景:园林的虚实观
  90. 三、关于“咫尺山林”的思想
  91. 第二节 《寓山注》的美学内涵
  92. 一、关于“寄托”的思想
  93. 二、园林之“曲”韵
  94. 三、园林的空间感
  95. 第三节 张涟等的文人园林思想
  96. 一、张南垣的“园境”论
  97. 二、戈裕良等的“随意点缀”说
  98. 第八章 《溪山琴况》的美学思想
  99. 第一节 重视境界创造的琴学观
  100. 第二节 “和”说的内涵
  101. 第三节 文人琴说的总结
  102. 第九章 清代的书法美学
  103. 第一节 董赵观念:清代前期帖派书法美学
  104. 第二节 宁拙毋巧:傅山的书法美学
  105. 第三节 清代金石学视野下的书法审美观念
  106. 第四节 阮元、包世臣、康有为的碑派书法美学
  107. 第十章 刘熙载的艺术哲学
  108. 第一节 对待与流行:艺术形式的动力渊源
  109. 第二节 观我与观物:艺术创造论
  110. 第三节 对书法“意象”说的总结
  111. 主要参考文献
  112. 索引
载入中

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