科幻作品(中文版)

科幻作品(中文版)

牛津通识读本

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作品简介

提起科幻作品,我们首先想到的就是飘浮在漆黑天幕中的宇宙飞船,它航向浩瀚星海,身后那颗蓝色行星则是永恒的坐标。在本书中,戴维·锡德以这个隽永的意象为起点,勾勒出19世纪以来科幻小说与科幻电影的演变历程。通过作者简洁而富于学理性的介绍,读者将对“科幻”这个标签所涵盖的复杂内容形成全新的认识:科幻是多种文类汇集、杂糅、交锋的领域,看似天马行空,实则与现实世界息息相关——人类社会的身份认同、日益加速的技术变迁和不断革新的时空观念,都为其注入了勃勃生机。

戴维·锡德,英国学者、文学批评家,利物浦大学教授。多年从事科幻教学与研究工作,主要研究领域为科幻作品、冷战文化、间谍小说,以及文学与电影的关系。著有《美国科幻与冷战》(1999)、《电影小说》(2011)、《阴影之下:原子弹与冷战叙事》(2013)、《雷·布拉德伯里》(2015)等研究专著,编有《科幻小说指南》(2005)等文集。

作品目录

载入中

热门划线

  1. 城市是技术性构建的终极体现,由于这个原因,科幻在很大程度上属于都市文学模式。8 人
  2. 如果我们把科幻理解为一种思想实验的具体表达、对惯常现实的变形或悬置,这样可能会有所裨益。6 人
  3. 阿瑟·C.克拉克一直支持太空探索,为太空探索成为20世纪下半叶的时代强音做出了贡献。5 人
  4. 自20世纪70年代以来,异族的概念逐渐融入性别和民族的文化之争,导致那种老式的外星入侵者逐渐从科幻中退场5 人
  5. 尤其是到了20世纪,乌托邦出现了被“敌托邦”取代的趋势,敌托邦这个词意味着走向反面的失序乌托邦。5 人
  6. 科幻小说立足于作者的当下,这就是说任何历史时刻都包含了时代自身的期望和该时代的人所感知到的趋势,科幻中表现的未来一定会体现该时代自身的想象维度。4 人
  7. 本书将依据这样一个假设:我们现在所称的科幻始于19世纪晚期,当时乌托邦小说、未来战争叙事以及可以归入科幻这个大类的其他类型的代表作品层出不穷。4 人
  8. 太空歌剧的核心就是冒险故事范式,这个核心被认为是探险和殖民征服的神话表现形式4 人
  9. 科幻小说不断地拷问同一性的局限和差异的本质,后者常常通过一种类似讽喻的途径而加以描述:将异族移置于其他国家或者其他星球,从而实现不同文明之间的遭遇。直面他者让读者得以重新审视自身的观念,异族文化很少能够独立地被探究,只有通过强调差异才能得到领悟。4 人
  10. 此类小说中凸显的主题就是计算机如何为腐败的权力体制背书。当这些计算机逐渐产生感知能力或当它们人格化的时候,它们与专制独裁之间就极易形成沆瀣一气的关系。4 人

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