安哲罗普洛斯的电影书写

安哲罗普洛斯的电影书写

The cinematography of Theo Angelopoulos

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作品简介

本文在总结了中文学术界对安哲罗普洛斯的电影研究范式的基础上,从形式技巧、内容表达与阅读接受三个方面对安哲罗普洛斯的电影创作加以进一步的分析,着重讨论了此前论者较少论及的安氏长镜头源流辨析、电影文体、媒介自反、叙事策略等方面。

纪念伟大的电影艺术家西奥多罗斯·安哲罗普洛斯(1935.04.17~2012.01.24)

胤祥,业余影评人

作品目录

载入中

热门划线

  1. 本文题目中“电影书写”一词是法国电影大师罗贝尔·布烈松的概念,强调电影的“电影性”而反对“影剧”传统,主张不使用“像”的演员而使用“是”的“模特”,通过活动影像与声音的关系来“重组”,而不是去“再现”现实()8 人
  2. 实际上安哲坦承自己受到了雷诺阿、茂瑙、奥逊·威尔斯、德莱叶、沟口健二、安东尼奥尼以及杨索的影响()——这些导演大都以景深镜头和长镜头(段落镜头)而闻名。8 人
  3. 安哲影片的一个明确特征是极度压抑色彩,甚至产生某种“彩色黑白片”的效果。色彩的整体设计成为影片结构性的内容。6 人
  4. 米克洛什·杨索5 人
  5. 诗电影注重联想、隐喻,简化对白,淡化叙事,并主张从本民族的传统中汲取营养5 人
  6. 安哲为希腊悲剧的母题赋予现代版本的情节,同时又为近现代的历史事件赋予史诗/悲剧的表现形式(尤其是影片中高度凝练的对白和旁白),或曰文体,并将其以高度电影化的方式呈现。5 人
  7. 正如史诗必须具备一个吟游诗人一般。吟游诗人从来不避讳他们自身的存在,他们绝不会像“历史”那样隐藏起叙事人,装作好像是自行讲述的一般,安哲的电影也经常在提示导演的电影书写行为5 人
  8. 安哲的主要改变还是叙事策略上的“去本土化”与“去政治化”。5 人
  9. 当地时间2012年1月24日,安哲于新片《另一片海》(L'altro mare)拍摄途中不幸发生车祸去世,恰好遂了他想“死在电影拍摄的过程当中”()的心愿,也在某种程度上为自己的电影人生画上了一个颇富戏剧性的句号。4 人
  10. 回忆的时空与诗歌的时空通过不同的色彩气氛与现实时空的阴冷黯淡形成对比。4 人

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