追忆似水年华·第3卷:盖尔芒特家那边

追忆似水年华·第3卷:盖尔芒特家那边

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作品简介

普鲁斯特的《追忆似水年华》以回忆的形式对往事作了回顾,有童年的回忆、家庭生活、初恋与失恋、历史事件的观察、以及对艺术的见解和对时空的认识等等。时间是这部小说的主人公。作者凭着智慧和想象力,使时间变得具体、生动、完美。它就像一首由多种主题构成的交响乐,爱情、嫉妒、死亡、回忆、时光,时而交叉重叠在一起,时而又游离开来,然而在宏观上,整个作品浑然一体,具有蓬勃的生命力。《追忆似水年华》被公认为文学创作的一次新的尝试,开意识流小说之先河。

马塞尔·普鲁斯特(Marcel Proust,1871-1922)法国20世纪伟大的小说家,意识流小说大师。生于巴黎一资产阶级家庭,父亲是学者,母亲是富有的犹太经纪人的女儿。普鲁斯特自幼患哮喘病,大学毕业后,因健康原因,不能出户,开始撰写小说。1896年他出版了第一本小说《欢乐与时日》,1913年底出版了《追忆似水年华》的第一部《在斯万家那边》;隔年又出版了第二部《在少女们身旁》,获法国龚古尔文学奖;直至普鲁斯特去世后才完整的出版了七部。《追忆似水年华》改变了小说的传统观念,革新了小说的题材和写作技巧,被誉为法国文学的代表作。1984年法国《读书》杂志公布了法国、西班牙、德国、英国、意大利报刊评选的欧洲十名“最伟大作家”,普鲁斯特名列其中。

作品目录

载入中

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  1. 神经过敏的人越是“敏感”,就越自私;他们只许自己有痛苦,却不让别人在他们面前流露出半点不快。2 人
  2. 在某一个年龄阶段,名字被我们注入了不可知的特性,因而为我们提供了不可知的形象,同时,也给我们指明了一个真实的地点,迫使我们把名字和真实的地点统一起来,甚至我们可以动身去某个城市寻找一个为该城市所不能容纳,但我们不再有权剥夺其名称的灵魂。2 人
  3. 弗朗索瓦丝还不懂得,最残忍的敌手,并不是那些和我们持不同看法,并且试图说服我们的人,而是那些火上加油、无中生有、用一些坏消息使我们心里难受的人2 人
  4. 原来悲剧作者的作品,不过是悲剧演员创造表演杰作的原料,一种微不足道的原料。这同我在巴尔贝克结识的那个大画家埃尔斯蒂尔的情况十分相似,他从一所毫无特色的学校和一座本身就是一部杰作的大教堂身上,找到了两个具有同等价值的画题。2 人
  5. 拉贝玛似乎也铺开了巨大的画布,画出了无比的恐惧和温情,她所朗诵的台词,不管是高雅的,还是平淡的,全都融于一体,若是一个没有才华的演员,肯定会把它们念得断断续续,前后脱节。2 人
  6. 这使我恍然大悟,不只是物质世界会呈现出同我们所见的世界截然不同的面貌,而且,任何真实都可能会不同于我们直接的感觉,不同于我们借助一些隐蔽而又活跃的思想编造的真实;正如树木、太阳和天空,倘若长着和我们不一样眼睛的人去观察它们,或者某些不用眼睛而是靠别的器官进行感觉的人去感觉它们(这时,树木、太阳和天空就成了非视觉的对等物),就会和我们所看见的完全不同2 人
  7. 总而言之,是弗朗索瓦丝第一个使我懂得了这个道理,一个人,他的优缺点,他的计划,以及他对我们的意图,并不像我过去认为的那样是一目了然、固定不变的(就像从栅栏外看里面的花园和它的全部花坛一样),而是一个我们永远不能深入了解,也不能直接认识的朦胧的影子,我们对于这个影子的许多看法都是根据它的言行得出来的,而它的言行提供的情况往往很不充分,而且互相矛盾。我们完全能够想象得出,在这片阴影上交替闪烁着恨的怒火和爱的光辉。2 人
  8. 我真心实意地爱着德·盖尔芒特夫人。我要祈求上帝赐予我最大的幸福,让她遭受各种灾祸,让她破产,让她名誉扫地,让她失去横在她和我之间的一切特权,让她没有住处,也没有人愿意理睬她,这样,她就会来求我,会到我这里来避难。我在想象中仿佛看见她来找我了。2 人
  9. 我以为听见它在那里,其实不是听见,而是看见。声音没有地点。至少我们把声音和运动联系在一起了,声音因此也就有了用处,能向我们预示运动,使运动显得必然和自然。2 人
  10. ,窥伺着像是预示一场北极暴风雪的白光,这是牛奶煮沸的前兆。明智的做法是看见这个前兆就拔去电插头,就像上帝挡住波涛一样。因为牛奶煮沸了,奶孵出的卵在痉挛,在升腾,经过几次斜向的翻滚,完成了发育,几叶被奶皮弄得皱巴巴的风帆倾斜着,鼓满了风,一叶珠色的风帆向着暴风雪冲去;如果切断电流,及时驱除暴风雪,就会使风帆原地旋转,变成木兰花瓣,在奶的海洋中漂流。如果这个病人没有及时采取措施,切断电源,那他的书、他的表,顷刻间就会被牛奶的白色海洋吞噬,怒潮过后微微露出海面2 人

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