理解戈达尔(第2版):聚焦《筋疲力尽》与《轻蔑》

理解戈达尔(第2版):聚焦《筋疲力尽》与《轻蔑》

聚焦《筋疲力尽》与《轻蔑》

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作品简介

戈达尔之后,电影被永久地改变了。这位法国-瑞士籍导演的影片从不会让人无动于衷,无论在影评界还是普通观众之中,他的顶礼膜拜者与极尽讥讽者总是旗鼓相当。

本书选取两部最佳入门影片:作为新浪潮“宣言”的《筋疲力尽》,和标志着戈达尔作品及1960年代法国电影巅峰的《轻蔑》。详尽分析导演在技术和风格上的选择的同时,关注其电影叙事、段落衔接、演员拍摄及台词引导上的独特方式。对于如何理解戈达尔,给予了极为有力的回答。

对于电影及其在艺术、政治和社会上的可能性感兴趣的读者,也将在本书中发现大量的宝贵信息和思路。

米歇尔·玛利(Michel Marie,1945-),法国电影学者,巴黎第三大学电影历史与美学教授,并于1970年代创立了电影研究系,是为数众多的电影参考书的作者。1988年起,先于纳唐出版社(Éditions Nathan),之后于阿尔芒·柯林出版社(Armand C olin),策划多种重要电影教学参考书。其中,《现代电影美学》(Esthétique du film,与雅克·奥蒙、马克·维尔内、阿兰·贝尔卡拉合著)、《当代电影分析》(L’Analyse des films,与雅克·奥蒙合著)、《电影理论与批评辞典》(Dictionnaire théorique et critique du cinema,与雅克·奥蒙合著),已成法国电影教学经典。

胡敌,毕业于浙江大学中文系,在巴黎第一大学和巴黎第七大学获得电影研究硕士学位,现为巴黎第三大学电影研究博士候选人。作为影评人、电影学者和录像艺术家,不仅关心作为学术研究对象的电影,还对电影作为艺术表现形式感兴趣,目前的研究和创作集中在这两个领域的交叉地带。在2014年参加哈伦·法罗基和安特杰·艾曼的“单镜头劳动”工作坊后开始创作,作品已在世界各地多个艺术活动中放映和展出。

龚金丹,毕业于湖南大学英语系,获华东师范大学教育学硕士。在法期间,在巴黎第十三大学文学、人文与社会学院获英语国家与法语国家跨文化比较与交流专业(RICE-CARIAF)硕士。

作品目录

  1. 前言
  2. 引言 ……为什么必须理解戈达尔?
  3. 一个难懂的导演?
  4. 背景
  5. 第六部长片
  6. 多种语言
  7. 第一部分 宣言电影:《筋疲力尽》
  8. 第一章 《筋疲力尽》之前的让—吕克·戈达尔
  9. 发现电影
  10. 第一部短片
  11. 影评人戈达尔
  12. 三部鼓舞人心的短片
  13. 第二章 影片起源
  14. 一位大胆的制片人
  15. 几乎原创的经济剪辑
  16. 一位美国女明星
  17. 法国电影的希望之星
  18. 影片的技术团队
  19. 第三章 背景和片头字幕
  20. 1959年和1960年
  21. 《筋疲力尽》演职员表
  22. 第四章 从原始剧本到影片
  23. 一则源于《侦探》的社会新闻
  24. 弗朗索瓦·特吕弗的第一个剧本
  25. 让—吕克·戈达尔的分场景剧本
  26. 未来导演的剧本
  27. 弗朗索瓦·特吕弗的见证
  28. 发表在《电影文学》上的原始剧本(节选)
  29. 发表在《前台》中的剧本(节选)
  30. 第五章 依照镜头组顺序
  31. 开场白
  32. 镜头组和持续时间简表
  33. 第六章 结构、情节、戏剧
  34. 古典结构
  35. 一部分成三部分的影片
  36. 第七章 技术创新
  37. 终点和起点
  38. 拍得更快
  39. 在街上拍摄
  40. 说话
  41. 社会语言
  42. 生猛的语言
  43. 城市的、生活的噪音,音乐
  44. 剪辑
  45. 第八章 镜头组分析
  46. 镜头组2:国道七号
  47. 镜头组7:苏埃德旅馆的12号房间
  48. 第九章 主题与人物
  49. 米歇尔·普瓦加尔
  50. 帕特里夏·佛朗切尼
  51. 其他人物
  52. 一个故事,并非一个主题
  53. 第十章 影迷文化、电影史与互文性
  54. “我们最初的几部影片是影迷的影片”
  55. 电影行业
  56. “私人玩笑”以及眼色
  57. 主题和风格上的指涉
  58. 第十一章 影片的历程以及评论反馈
  59. 一次彻底的兼具挑战性的创新
  60. 一部被出色推销的影片
  61. 在巴黎的上映以及评论接受
  62. 第二部分 杰作:《轻蔑》
  63. 第十二章 《筋疲力尽》后的戈达尔
  64. “毛时期”
  65. “回到电影”
  66. 罗勒的智者
  67. 第十三章 背景和影片起源
  68. 一个时代的终结……
  69. 一部“新”影片的起源
  70. 预算和拍摄
  71. 第一次剪辑后的曲折
  72. 第十四章 从小说到影片
  73. 阿尔贝托·莫拉维亚,一位介入的作家
  74. 改编
  75. 故事简介
  76. 《轻蔑》演职员表
  77. 第十五章 依照镜头组顺序
  78. 影片分镜头剧本
  79. 镜头组简表
  80. 第十六章 结构、情节、编剧理论
  81. 影片结构
  82. 行程的省略与节奏
  83. 第十七章 主题与人物
  84. 一个美国制片人:杰瑞米·普罗科施(杰克·帕兰斯)
  85. 弗里茨·朗,或“有血有肉的作者论”
  86. 卡米耶,佩涅罗珀和阿佛洛狄忒
  87. 里卡尔多,米歇尔和保罗
  88. 弗朗切斯卡·瓦尼尼,“说情者”
  89. 弗里茨·朗的助理导演:演员让-吕克·戈达尔
  90. 第十八章 镜头组分析
  91. 片头字幕:神圣化的电影
  92. 序幕:在轻蔑之前夫妻的和谐
  93. 镜头组8:夫妻之死
  94. 第十九章 影片的历程以及评论反馈
  95. 1963年的评论反馈
  96. 1981年重新上映之际对《轻蔑》的评论
  97. 结语
  98. 参考书目
载入中

热门划线

  1. 戈达尔事实上在实践着总体性的拼贴(le collage généralisé)和不时的对于一切文学作品的剽窃。4 人
  2. 无论是外景还是内景,拍摄的技术选择都与天然布景的选择相关。《筋疲力尽》是一部关于1959年巴黎夏天的真正纪录片,它展示了好几个街区:拉丁区、塞纳河岸、香榭丽舍大街、蒙帕纳斯,更确切一点来讲,还有香榭丽舍大街上的快客、拉贝高拉餐馆、圣母院咖啡馆,还有饭店、建筑物、修车厂和停车场、秘密通道、官方建筑(凯旋门),当然还有电影院:拿破仑电影院,著名的迷影文化运动的据点麦克马洪电影院。4 人
  3. 拍摄过程中的经济条件与技术条件在某种程度上启发了影片调子的原创性,它快速的节奏,以及它幻灭感的抒情性。3 人
  4. 戈达尔的人物只是更会高谈阔论,懂得玩弄词语,会引用文学和电影作品,把自己放在一个训导者的位置上。3 人
  5. 因此,政府机构推行的面向制片的自动资助机制(电影工业发展基金)、机会主义的商业发行商对于一部新浪潮影片的渴望,和一位处于倒闭边缘的制片人的冒险精神,构成了《筋疲力尽》的起源。3 人
  6. 戈达尔用《筋疲力尽》对电影剪辑实践进行了革命。一方面,他重新发现了1920年代先锋电影中最耀眼的短镜头蒙太奇,然后又漫不经心地使用了与当下的风格截然相反的段落镜头分镜,最后更是通过实践证明了套在专业人士头上的时空连贯性枷锁的荒谬性。3 人
  7. 跳接有着破坏或反讽的功能,当范·杜德讲故事时他的音调变得很可笑。剪辑彻底撕碎了他讲的有趣故事的连贯性。3 人
  8. 即时共情(l’empathie immédiate)。2 人
  9. 在影片的开头,戈达尔就很好地把握了挑衅的程度,使观众能够接受他的主人公,尽管他的大男子主义姿态与自大可能会引起观众的不愉快,但他还是一个惹人喜欢的家伙。2 人
  10. 这个镜头组使得导演能够以难得的真实性来描述男女青年之间的情感与爱欲的交换,以及猫鼠游戏的维系。2 人

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