故事与话语

故事与话语

小说和电影的叙事结构

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作品简介

法国人凭其新发现的词源学热情创造了“叙事学”这一词语,用以指研究叙事结构的学问。不过,名称问题不应与话题的合法性相混淆。尽管关于长篇小说、史诗、短篇小说、民间传说、寓言等具体文类的研究著作汗牛充栋,但从总体上讨论叙事学科的英语论著却极少。除体裁区别的分析以外,还有对于“叙事本质上是什么”这一问题的界定。文学批评家们太过倾向于单独地考虑文字媒介,尽管他们每天都通过电影、滑稽连环画、绘画、雕塑、舞剧与音乐来消费故事。在这些人工制品之间必定有某些亚层次是共同的,否则我们无法解释《睡美人》如何能被改编成电影、芭蕾舞剧或哑剧表演。

本书在有效综合俄国、法国、英美的符号学、语言学、叙事学等各种相关理论的基础上,着眼于广义“叙事”(包括各种媒介的叙事,尤其是小说与电影两大媒介),对“故事”与“话语”两大范畴进行了严格区分和细密论证,从而廓清了一般叙事之结构。导论部分由“表达/内容”与“质料/形式”的纵横交叉,区分出“表达的形式与质料”和“内容的形式与质料”,进而厘定了“故事”与“话语”各自的涵盖领域。第二、第三两章是关于“故事”的具体展开,分别对“事件”与“实存”两方面加以论证。第四、第五两章则是关于“话语”的具体展开,对“非叙述”与“叙述者”的若干形式进行了精细区别和论证。结语部分给出了“叙事结构示意图”。该书在叙事理论史上具有广泛影响,其中的“叙事一交流情境示意图”与“叙事结构示意图”被频繁征引、讨论。它对于叙事学、小说理论、影视美学等领域的学者都有重要的参考价值。

作品目录

  1. “当代世界学术名著” 出版说明
  2. 序言
  3. 第一章 导论
  4. 叙事与诗学
  5. 叙事理论诸要素
  6. 叙事是符号结构吗?
  7. 表现与物质客体
  8. 叙事推断、选择与一致性
  9. 叙事结构概述
  10. 连环漫画一例
  11. “读”与“读出”
  12. 第二章 故事:事件
  13. 顺序、偶然性与因果关系
  14. 逼真性与动机
  15. 核心与从属
  16. 故事与反故事
  17. 悬念与惊奇
  18. 时间与情节
  19. 顺序、时长与频率
  20. 时间差别如何表现
  21. 叙事宏观结构与情节类型学
  22. 第三章 故事:实存
  23. 故事—空间与话语—空间
  24. 电影叙事中的故事—空间
  25. 文字叙事中的故事—空间
  26. 故事—实存:人物
  27. 亚里士多德的人物理论
  28. 形式主义与结构主义的人物观
  29. 托多罗夫和巴特论人物
  30. 人物是开放结构还是封闭结构?
  31. 走向开放的人物理论
  32. 人物:特性的聚合
  33. 人物的种类
  34. A.C.布雷德利与人物分析
  35. 背景
  36. 第四章 话语:“非叙述”的故事
  37. 真实作者、隐含作者、叙述者、真实读者、隐含读者、受述者
  38. 视点及其与叙事声音的关系
  39. 电影中的视点
  40. 叙述者与人物的言语行为
  41. “非叙述”的一般表现
  42. “非叙述”的类型:书面记录
  43. 纯粹言语记录
  44. 自白
  45. 思想记录:自由直接文体=内心独白
  46. 意识流=自由联想
  47. 电影中的内心独白
  48. 第五章 隐蔽叙述者与公开叙述者
  49. 隐蔽叙述者
  50. 有间接标记的自由文体
  51. 叙事目的下的句子操作:以预设为例
  52. 叙事传达中的权威之限制
  53. “转换限制性”的与“全知”的内心进入
  54. 公开叙述:环境描写
  55. 公开叙述:时间性概述
  56. 对人物所未想、未说内容的报告
  57. 性格与议论
  58. 议论
  59. 含蓄议论:反讽叙述者与不可靠叙述者
  60. 对故事的议论:解释
  61. 对故事的议论:评判
  62. 对故事的议论:概括
  63. 对话语的议论
  64. 受述者
  65. 结语
  66. 叙事结构示意图
  67. 译后记:该来的还是来了
载入中

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