诗的八堂课

诗的八堂课

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作品简介

诗人写诗都写些什么?是怎样写出来?又如何去读?

本书以系列讲座的形式,征引古今中外的诗作与诗论,就博弈、滋味、声文、肌理、玄思、情色、乡愁、死亡等话题,来展开有意义也有意思的讨论。每一讲都以独具魅力的作品,用别开生面的分析,给读者感性与知性的双重满足。既能用于学诗入门,也可作为诗学进阶。

江弱水,1963年生,安徽青阳人,香港中文大学哲学博士,浙江大学教授。著有《中西同步与位移》、《古典诗的现代性》等。兼写诗与随笔,有诗集《线装的心情》,随笔集《陆客台湾》、《赖床》。

作品目录

载入中
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  1. 你看,这就是赌徒的诗学。在这种情况下,不是诗人在用语言表达自己,而是语言在通过诗人表达它自身,是语言蜂拥麇集到诗人身上来寻找出口。诗人只是消极的容器,是试管,是核反应堆,让语言的各种元素在其中碰撞,化合成新的东西。12 人
  2. 他们之所以伟大,反而是因为他们没有方法。10 人
  3. 西方文论讲诗的发生学,大体可归为两派,一派主灵感,一派主技艺。前者是博,后者是弈。7 人
  4. 诗的写作,说白了,有的像是赌博,有的像是下棋。或者说,有时像是赌博,有时像是下棋。赌博的多凭运气,下棋的要靠人工,写诗的也各自依仗灵感或技艺。6 人
  5. 诗人匡国泰说得好:“天才只需要一个深蓝的背景,就像飞鸟省略梯子。”6 人
  6. 所谓灵感,不过是相对渐悟而言的顿悟,是旬日艰难之后的刹那轻松。6 人
  7. 是以执术驭篇,似善弈之穷数;弃术任心,如博塞之邀遇。故博塞之文,借巧傥来,虽前驱有功,而后援难继。少既无以相接,多亦不知所删,乃多少之并惑,何妍蚩之能制乎!若夫善弈之文,则术有恒数,按部整伍,以待情会,因时顺机,动不失正。数逢其极,机入其巧,则义味腾跃而生,辞气丛杂而至。视之则锦绘,听之则丝簧,味之则甘腴,佩之则芬芳。断章之功,于斯盛矣。5 人
  8. 实际上,中国古典诗人的常态,是艺术上高度自觉,讲究律法,注重推敲,所以最推崇“新诗改罢自长吟”“晚节渐于诗律细”的杜甫,李白的传人千载寥寥。5 人
  9. 颟顸5 人
  10. 诗人要能用弈棋型的手法来制造赌博型的效果,不可无匠心,不可有匠气。5 人

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