中国书法:167个练习

中国书法:167个练习

书法技法的分析与训练

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作品简介

中国书法包含丰富而复杂的技法,但从无一份关于全部技法的清单。这是一本以167个练习组成的书法技法教材,涵盖了从笔法、字结构、章法到书法创作的基本技法。它是历史上z全面的一部解说中国书法技法的著作。其中包括一部分已经“失传”的技法——从王羲之到颜真卿的核心笔法。

全书编排由浅入深,循序渐进,每人都可以通过训练而掌握。书写技法不再是一些迷信、传

和个人有限经验的混合物。作者致力于建立传统书法技法与现代视觉艺术之间的联系,注重对想象力的训练,从而为造型艺术家的感觉和技巧的发展提供了基础。

邱振中,1947年生于南昌。当代艺术家、书法家、诗人、艺术理论家。中央美术学院教授、博士生导师、书法与绘画比较研究中心主任,中国美术馆展览审查委员会委员,潘天寿研究会副会长。曾任北京奥运会开幕式水墨顾问,日本文部省外国人教师、国立奈良教育大学客座教授。于北京、日内瓦、奈良、香港等地多次举办个人作品展览,参加国内外多种重要展览。获“中国书法兰亭奖”理论奖、教育奖、艺术奖。获第十届“上海文学奖”诗歌奖、韩国全北世界书艺双年展金奖。著有《书法的形态与阐释》《神居何所》《书法》《中国书法:167个练习》和诗集《状态-Ⅳ》《这个世界最后的雪》等。

作品目录

  1. 新版前言
  2. 旧版前言
  3. 导言
  4. 使用说明
  5. 第1部分 笔法
  6. 1-1 执笔
  7. 1-2 空中运笔
  8. 1-3 中锋横、竖线
  9. 1-4 藏锋-Ⅰ
  10. 1-5 藏锋-Ⅱ
  11. 1-6 手腕的灵活运动
  12. 1-7 中锋弧线-Ⅰ
  13. 1-8 中锋弧线-Ⅱ
  14. 1-9 落笔方向的控制
  15. 1-10 提按
  16. 1-11 提笔位置的控制
  17. 1-12 出锋
  18. 1-13 侧锋
  19. 1-14 折笔-Ⅰ
  20. 1-15 折笔-Ⅱ
  21. 1-16 摆动-Ⅰ
  22. 1-17 摆动-Ⅱ
  23. 1-18 转笔-Ⅰ
  24. 1-19 转笔-Ⅱ
  25. 1-20 转笔-Ⅲ
  26. 1-21 转笔-Ⅳ
  27. 1-22 连续转笔-Ⅰ
  28. 1-23 连续转笔-Ⅱ
  29. 1-24 连续转笔-Ⅲ
  30. 1-25 转笔中腕与臂的配合-Ⅰ
  31. 1-26 转笔中腕与臂的配合-Ⅱ
  32. 1-27 转笔中腕与臂的配合-Ⅲ
  33. 1-28 不完全折笔
  34. 1-29 转笔与折笔的交替使用
  35. 1-30 笔锋进出点画的位置和方向
  36. 1-31 点画内笔锋运动轨迹
  37. 1-32 点画的立体感
  38. 1-33 点画间笔锋运动轨迹
  39. 1-34 力量的控制
  40. 1-35 线条的质感
  41. 1-36 节奏-Ⅰ
  42. 1-37 节奏-Ⅱ
  43. 1-38 节奏-Ⅲ
  44. 1-39 节奏-Ⅳ
  45. 1-40 笔法分析-Ⅰ
  46. 1-41 笔法分析-Ⅱ
  47. 1-42 笔法分析-Ⅲ
  48. 1-43 笔法分析-Ⅳ
  49. 1-44 笔法分析-Ⅴ
  50. 1-45 笔法分析-Ⅵ
  51. 1-46 临写拓本的不同笔法
  52. 第2部分 字结构
  53. 2-1 等距线条
  54. 2-2 线条距离与位置的渐变
  55. 2-3 线条形状的渐变
  56. 2-4 平行线段对字结构的影响
  57. 2-5 平行渐变线段对字结构的影响
  58. 2-6 曲线形状的控制-Ⅰ
  59. 2-7 曲线形状的控制-Ⅱ
  60. 2-8 简单线结构的情调
  61. 2-9 单元图形的情调
  62. 2-10 单元图形的归纳
  63. 2-11 单元图形的临写-Ⅰ
  64. 2-12 单元图形的临写-Ⅱ
  65. 2-13 单元空间的临画-Ⅰ
  66. 2-14 单元空间的临画-Ⅱ
  67. 2-15 单元空间的临画-Ⅲ
  68. 2-16 单元空间的临画-Ⅳ
  69. 2-17 单元空间面积的控制
  70. 2-18 字结构中的单元空间-Ⅰ
  71. 2-19 字结构中的单元空间-Ⅱ
  72. 2-20 字结构中的单元空间-Ⅲ
  73. 2-21 单字内部空间与外部空间
  74. 2-22 单字外接多边形-Ⅰ
  75. 2-23 单字外接多边形-Ⅱ
  76. 2-24 大尺度笔画
  77. 2-25 不完整字结构
  78. 2-26 书写过程中对字结构的感受
  79. 2-27 预想字形
  80. 2-28 字结构的重心
  81. 2-29 狂草结构的临写
  82. 第3部分 章法
  83. 3-1 单字轴线
  84. 3-2 行轴线与轴线图
  85. 3-3 单字的连接-Ⅰ
  86. 3-4 单字的连接-Ⅱ
  87. 3-5 单字的连接-Ⅲ
  88. 3-6 单字的连接-Ⅳ
  89. 3-7 单字的连接-Ⅴ
  90. 3-8 单字的连接-Ⅵ
  91. 3-9 单字的连接-Ⅶ
  92. 3-10 单字的连接-Ⅷ
  93. 3-11 单字的连接-Ⅸ
  94. 3-12 单字的奇异连接-Ⅰ
  95. 3-13 单字的奇异连接-Ⅱ
  96. 3-14 单字的奇异连接-Ⅲ
  97. 3-15 单字轴线位置的控制
  98. 3-16 字结构的随机处理
  99. 3-17 字结构距离的控制
  100. 3-18 行侧廓的控制-Ⅰ
  101. 3-19 行侧廓的控制-Ⅱ
  102. 3-20 行侧廓的控制-Ⅲ
  103. 3-21 行距的控制-Ⅰ
  104. 3-22 行距的控制-Ⅱ
  105. 3-23 垂向行轴线
  106. 3-24 折线行轴线
  107. 3-25 行轴线对风格的影响
  108. 3-26 行轴线间的关系-Ⅰ
  109. 3-27 行轴线间的关系-Ⅱ
  110. 3-28 习作轴线图的调整
  111. 3-29 字间空间的包容性
  112. 3-30 分组线连缀-Ⅰ
  113. 3-31 分组线连缀-Ⅱ
  114. 3-32 分组线连缀-Ⅲ
  115. 3-33 分组线连缀-Ⅳ
  116. 3-34 分组线连缀中的行间空间
  117. 3-35 影响章法的其他因素
  118. 第4部分 动力形式
  119. 4-1 点画的动力特征-Ⅰ
  120. 4-2 点画的动力特征-Ⅱ
  121. 4-3 点画的动力特征-Ⅲ
  122. 4-4 点画的动力特征-Ⅳ
  123. 4-5 点画的动力特征-Ⅴ
  124. 4-6 动力形式的感受与分析-Ⅰ
  125. 4-7 动力形式的感受与分析-Ⅱ
  126. 4-8 动力形式的感受与分析-Ⅲ
  127. 4-9 动力形式的感受与分析-Ⅳ
  128. 4-10 动力形式的感受与分析-Ⅴ
  129. 4-11 动力形式的感受与分析-Ⅵ
  130. 4-12 动力形式的感受与分析-Ⅶ
  131. 4-13 动力形式的习得-Ⅰ
  132. 4-14 动力形式的习得-Ⅱ
  133. 4-15 动力形式的习得-Ⅲ
  134. 4-16 动力形式的习得-Ⅳ
  135. 4-17 动力形式的习得-Ⅴ
  136. 4-18 动力形式的习得-Ⅵ
  137. 4-19 动力形式的习得-Ⅶ
  138. 4-20 动力形式与字结构-Ⅰ
  139. 4-21 动力形式与字结构-Ⅱ
  140. 4-22 动力形式与字结构-Ⅲ
  141. 4-23 动力形式的调整-Ⅰ
  142. 4-24 动力形式的调整-Ⅱ
  143. 4-25 动力形式的调整-Ⅲ
  144. 4-26 书法与绘画中的动力形式-Ⅰ
  145. 4-27 书法与绘画中的动力形式-Ⅱ
  146. 4-28 线条与客观世界的动力形式
  147. 4-29 动力形式的迁移-Ⅰ
  148. 4-30 动力形式的迁移-Ⅱ
  149. 4-31 动力形式的设计
  150. 第5部分 汉字构成
  151. 5-1 书法与抽象图形-Ⅰ
  152. 5-2 书法与抽象图形-Ⅱ
  153. 5-3 书法与抽象图形-Ⅲ
  154. 5-4 字结构对空间的分割-Ⅰ
  155. 5-5 字结构对空间的分割-Ⅱ
  156. 5-6 书法元素的构成-Ⅰ
  157. 5-7 书法元素的构成-Ⅱ
  158. 5-8 书法元素的构成-Ⅲ
  159. 5-9 书法的现代构成-Ⅰ
  160. 5-10 书法的现代构成-Ⅱ
  161. 5-11 书法的现代构成-Ⅲ
  162. 5-12 书法的现代构成-Ⅳ
  163. 5-13 书法的现代构成-Ⅴ
  164. 5-14 书法的现代构成-Ⅵ
  165. 5-15 书法作品的二次构成-Ⅰ
  166. 5-16 书法作品的二次构成-Ⅱ
  167. 5-17 书法与抽象绘画-Ⅰ
  168. 5-18 书法与抽象绘画-Ⅱ
  169. 5-19 书法与抽象绘画-Ⅲ
  170. 5-20 书法与抽象绘画-Ⅳ
  171. 第6部分 综合练习
  172. 6-1 笔法演变的图像分析
  173. 6-2 作品在笔法史中的位置
  174. 6-3 章法构成的分类
  175. 6-4 成幅临写-Ⅰ
  176. 6-5 成幅临写-Ⅱ
  177. 6-6 技巧与个性的综合分析
  178. 练习答案
  179. 后记
  180. 附图