巴黎评论·作家访谈3

巴黎评论·作家访谈3

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作品简介

一次访谈从准备到实际进行,往往历时数月甚至跨年,且并非为配合作家某本新书的出版而作,因此毫无商业宣传的气息。作家们自然而然地谈论各自的写作习惯、方法、困惑的时刻、文坛秘辛……内容妙趣横生,具有重要的文献价值,加之围绕访谈所发生的一些趣事,令这一栏目本身即成为传奇,足可谓“世界历史上持续时间长的文化对话行为之一”。

“作家访谈”是美国文学杂志《巴黎评论》(Paris Review)持久、著名的特色栏目。自一九五三年创刊号中的E.M.福斯特访谈至今,《巴黎评论》一期不落地刊登当代伟大作家的长篇访谈,起初冠以“小说的艺术”之名,逐渐扩展到“诗歌的艺术”“批评的艺术”等,迄今已达三百篇以上,囊括了二十世纪下半叶至今世界文坛几乎所有的重要作家。作家访谈已然成为《巴黎评论》的招牌,同时树立了“访谈”这一特殊文体的典范。

作品目录

载入中

热门划线

  1. 风格是经过长期艰苦备至的写作实践之后才会形成的才分。6 人
  2. 任何一个时代的优秀作品都是个人精神忧郁的产品,如果所有的作家都是一群开心的傻瓜,我们的绝大多数文学作品不知该有多么枯燥乏味。5 人
  3. 迪伦和科恩的部分魅力就在于,你不知道那些歌是关于什么的。你纠结万分地表达着自己,但你总是会遇到你无法全然了解的东西,你就被迫假装懂得。在你的年少时代,大部分时间里生活就是如此,而你羞于承认。不知怎的,他们的歌词似乎能体现那种状态。5 人
  4. 小说家还是最好相信自己对生活的感觉,少一些宏大的野心。这样更有可能讲出真理。4 人
  5. 文学不是心灵美的选美大赛。文学的力量来自于你在扮演另外一个角色时的说服力和冒险精神,观者相信与否才是衡量的标准。4 人
  6. 但“性”不只是谁谁谁身体的哪一部分在哪儿。参与者之间的关系,房间里的家具,树上的叶子,事前事后说的话,情感——爱的行为,欲望的行为,恨的行为,毫不在乎的行为,暴力的行为,绝望的行为,操控的行为,希望的行为——这些都是性。必须把这些事情都包括在性之内。4 人
  7. 大多数作家写作的动机完全出于某种强烈的内心需要,我认为这才是问题的最终答案。3 人
  8. 从刺激的接受到记录、到相互关联,这一流转过程要用一生全部的精力。3 人
  9. 我知道一个关于分散的奥秘,讲的是这样一个事实:彼此了解的人在地理上是分散分布的。3 人
  10. 我写的当然是灾难小说。我们在这个星球上留下了灾难性的纪录,它记录下了愚蠢、荒谬、自我糟蹋、妄自尊大、自我欺骗、虚荣自负、自以为是、残忍、冷漠,人类的上述本领远远超过了其他任何物种。我受够了那些安然无恙、因循守旧到自鸣得意的人跟我说,我的作品古怪离奇,就因为他们已经在这个世界的混乱之中,找到了一小片安身之地——这些人因此就否认,这种混乱会殃及其他不幸的人。如果你有钱,你就可以说,世间不存在贫穷,不存在饥饿吗?如果你是个冷静、温和的人,你就可以说,除了在坏书和坏电影里,世间不存在暴力吗?我并未杜撰多少内容。3 人

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