回忆波德莱尔

回忆波德莱尔

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作品简介

在法国文学中还没有见到过像戈蒂耶的《回忆波德莱尔》那么精致、那么细腻、对个人印象的描写那么生动、散文笔法那么纯熟的作品。这是一副充满光辉意念的大脑的杰作,在这副光华四溢的大脑中,“种种形象就像千万只金色的蜜蜂一样嗡嗡地涌出”。

戈蒂耶作为波德莱尔的传记家,可以说万事俱备,他对夏尔·波德莱尔有深切的了解。他的耳朵里有一种非同寻常的节奏感;他热烈的、罗曼蒂克的想象力,使他特别善于理解波德莱尔思想和诗韵中最细微的部分。

泰奥菲尔·戈蒂耶是法国唯美主义先驱,“为艺术而艺术”的倡导者。1835年发表小说《莫班小姐》,此篇小说序言被公认为唯美主义宣言。他提出“文学可以无视社会道德”的主张,反对文学艺术反映社会问题,认为艺术的价值在于其完美的形式,艺术家任务在于表现形式美。1840年发表诗集《西班牙》,力图用诗来表达造型艺术。代表作《珐琅和雕玉》是他美学观点的具体实践。被奉为艺术的典范。戈蒂耶还撰写小说、游记、戏剧、随笔 、回忆录及大量评论。小说还有《木乃伊传奇》、《弗拉格斯上尉》和短篇小说集《青年法兰西》等。

作品目录

  1. 中译本序
  2. 波德莱尔的生平和对他亲切的回忆
  3. 《恶之花》选萃
  4. 异国的芬芳
  5. 凶手的酒
  6. 音乐
  7. 赌博
  8. 劣僧
  9. 理想
  10. 酒魂
  11. 祈祷
  12. 幽灵
  13. 献给撒旦的连祷
  14. 厄运
  15. 题于一本被咒骂的书
  16. 一日终了
  17. 《小散文诗》掇英
  18. 维纳斯和傻瓜
  19. 作画的欲望
  20. 每个人的怪兽
  21. 醉下去!
  22. 射击者
  23. 波德莱尔书信选辑
  24. (1)1852年3月27日
  25. (2)1852年12月9日
  26. (3)1853年3月26日
  27. (4)1853年5月3日
  28. (5)1853年5月9日
  29. (6)1853年12月26日
  30. (7)1854年2月7日
  31. (8)[日期不明]
  32. (9)1854年2月16日
  33. (10)1854年5月8日
  34. (11)1854年12月4日
  35. (12)1855年12月20日
  36. (13)1856年3月19日
  37. (14)1856年3月26日
  38. (15)1856年9月11日
  39. (16)1856年11月4日
  40. (17)1857年3月9日
  41. (18)1857年6月3日
  42. (19)1857年7月9日
  43. (20)1857年8月18日
  44. (21)1857年8月18日
  45. (22)1857年8月25日
  46. (23)1857年8月31日
  47. (24)1857年11月6日
  48. (25)1857年12月30日
  49. (26)1858年2月19日
  50. (27)1858年2月27日
  51. (28)1858年5月18日
  52. (29)1858年6月14日
  53. (30)1858年8月14日
  54. (31)1859年2月21日
  55. (32)1859年2月28日
  56. (33)1859年3月7日或8日
  57. (34)1859年4月29日
  58. (35)1859年5月8日
  59. (36)1859年12月17日(自翁福乐尔)
  60. (37)1860年
  61. (38)1860年1月20—25日
  62. (39)1860年2月17日
  63. (40)1860年6月26日
  64. (41)1860年10月11日
  65. (42)1861年1月5日
  66. (43)1861年2月或3月
  67. (44)1861年5月6日
  68. (45)1861年6月21日
  69. (46)1861年12月12日或13日
  70. (47)1862年1月底
  71. (48)1862年1月底
  72. (49)1862年1月31日(自巴黎)
  73. (50)1862年2月3日(自巴黎)
  74. (51)1862年2月3日
  75. (52)1862年3月17日
  76. (53)1863年12月31日
  77. (54)1864年5月6日
  78. (55)1864年5月10日
  79. (56)1864年6月11日
  80. (57)1864年6月17日
  81. (58)1865年1月1日
  82. (59)1865年2月3日
  83. (60)1865年3月15日
  84. (61)1865年3月30日
  85. (62)1865年5月4日
  86. (63)1865年7月11日
  87. (64)1866年1月2日
  88. (65)1866年1月15日
  89. (66)1866年2月6日
  90. (67)1866年2月10日
  91. (68)1866年3月20日
  92. (69)1866年3月23日(自布鲁塞尔)
  93. (70)1866年3月29日(自布鲁塞尔)
  94. (71)1866年3月30日(自布鲁塞尔)
  95. 波德莱尔的艺术人生箴言
  96. 杂谈波德莱尔对现代诗歌和思想的影响
  97. 增订后记
载入中

热门划线

  1. 他恭敬的举止常常近于做作的程度。他说话时斟词酌句,极小心地挑选每个字眼,并且以特殊的姿态念出某些词来,似乎要在这些词的下面打上重点号,给予它们一种神秘的含义。他的嗓音中似乎带有斜体字和大写字母。4 人
  2. 诗宁肯呻吟于死亡或4 人
  3. 这些人脑子的绕曲盘旋的状态,使思路不是沿着直线、而是沿着螺旋线出现,因而产生了种种纠结、混乱的现象。最先出现的思想,往往是最复杂、微妙和强烈的思想。3 人
  4. 波德莱尔比一般的浪漫主义者更深刻独到之处在于,他从他自身的体验和颖悟中认识了人类与生俱来的“反常性”,并且最早地以精湛的诗艺,集中、完美地表现了这种“反常性”。2 人
  5. 现实主义作家由于更清醒地意识到客观世界(包括语言媒介)对自己的约束性,因此要比浪漫主义作家更重视艺术的规范和技巧。波德莱尔的整个文学生涯和主要的创作实绩都渗透着这种现实主义倾向,他与浪漫主义者的区别也仅在于此。2 人
  6. 声誉一般来得较晚。经过知识上的苦学、人生方面的苦斗以及欲望心志的折磨,青春已经衰萎,只留下一次次悲哀镌刻过的退色、变形的面具。但所留下的这幅画像仍有它的美点,正是它使人永志不忘。2 人
  7. 他不再生活——而是变成了生活的观察者。所有情愫到他那里都成了供分析的基质。2 人
  8. 当问题的要点是诗的艺术技巧的时候,人们却无视诗的艺术技巧本身,并且贬低熟谙此道的完美的诗人。2 人
  9. 《回环往复2 人

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