蜘蛛女之吻

蜘蛛女之吻

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译林出版社夏日特惠截止至:2019-06-24 00:00:00了解详情

作品简介

《蜘蛛女之吻》是普伊格的第四部小说,这无疑是他的小说中影响最大的一部。在1976年发表后,几次再版,被译成多种文字,并改编成电影。

在阿根廷首都布宜诺斯艾利斯监狱的一间牢房里关押着两个囚犯,一个是政治犯瓦伦丁,另一个是同性恋者莫利纳。小说以他们两个人的对话为主线索,逐步展现出他们的内心世界,拨动了埋藏在他们意识深处的心弦,从一个侧面剖露了阿根廷社会的现实。作者以主人公叙述电影故事的方法,一方面揭示了力图改变社会的革命者的复杂的内心世界,另一方面又从社会、心理和生理诸方面多层次地剖析了同性恋这个日益引起人们重视的社会问题。

对于同性恋的产生与存在,作者以严肃的态度进行了具体的分析。他采用新颖的表现手法,颇具匠心地将许多艺术技巧巧妙地糅合在一起,精心构筑了小说的结构,一部部异彩纷呈的电影故事,与小说正文相互呼应的理论柱石,穿插在对话当中的意识流,还有简洁明快的行书公文,让人读起来兴味盎然,余丝不断,真可谓集严肃文学与通俗小说于一身,既有引人入胜的故事情节,又有对社会学和性心理学等问题的深刻探求,还有耐人琢磨的文学魅力。这种将文学性、趣味性、社会性、科学性融合在一起的特点是这部小说取得成功的主要原因。

这部小说中运用得最为突出的手法就是在两个人的对话中叙述电影故事。深谙电影艺术的普伊格巧妙地将六部电影的情节贯穿于整部小说的始末。这些电影故事的构思巧妙,安排得当。每部电影虽然都独立成篇,却有着共同的深邃的内涵,即从不同的角度隐喻同性恋的不同的表现方式及其心理特征。作者采用蒙太奇的手法,将电影与电影,电影与两个囚犯的现实生活剪切对比、明叙暗喻,像多棱镜一般折射出一幅幅既有情趣又耐人思索的画面。

曼努埃尔·普伊格于1932年出生在阿根廷的布宜诺斯艾利斯,1951年就读于布宜诺斯艾利斯大学。不久,他获得罗马电影实验中心的奖学金,去罗马攻读电影导演专业。毕业后曾担任过几部影片的助理导演。60年代中期普伊格开始从事文学创作。1968年发表他的处女作《丽塔·海沃兹的背叛》。普伊格是在拉美文坛为数不多的写同性恋生活的作家之一。与其他许多阿根廷作家不同,他所描写的不是布宜诺斯艾利斯的知识界,也不是阿根廷的中产阶级,而是最普通的民众,是社会中下层的普通人。他们普遍没有多少知识,在感情生活和性生活上都遭到挫折,生活在悲观失望之中。他的作品吸取了通俗小说和各种现代艺术(如电影、电视、摄影)的特点,形成了自己独特的风格,大大丰富了文学创作,引起西方文坛的普遍关注。

作品目录

载入中

热门划线

  1. “一个不想获得他人东西的人也是一个……小气鬼,因为他也不喜欢给他人任何东西。”4 人
  2. 一个生了五个孩子的女人比世界上最显赫的法学家所作的贡献还要大。在国家社会主义的思想领域中没有政治女人的地位,因为将女人带到她不值得待在那里的议会中去,等于是夺去了她的尊严。德意志的复兴是男人的事业,但拥有八千万子民的第三帝国在一个世纪后,即到了它光荣的二零四零年,需要拥有二亿五千万爱国者掌握整个世界——包括父国和无数的海外殖民地的命运。这将是女人的事业。4 人
  3. “我感到遗憾是因为自己喜欢上了电影中的这些人物。电影一结束,仿佛他们都死了。”3 人
  4. “他的名字是我要保存在心里的唯一的东西,它就在我喉咙口里,我不讲出来,我自己保存着……”3 人
  5. 我们可不能想着有人在爱着我们,因为爱我们的人总希望我们活着,这样你就会怕死3 人
  6. 儿童需要一位成年的英雄作为自己行为的榜样;通过与父母的认同,儿童逐步地吸取他们行为上的一些特征。尽管儿童在某种程度上会不听从父母的话,但还会下意识地模仿父母的习惯,其中也包括一些不良的习惯,以此保持其所处的社会文化特征3 人
  7. “不对,家中的男人和家中的女人应该处于平等的地位。否则,就是剥削。”“这样一来,就没有情趣了。”“什么情趣?”“这可是非常隐秘的东西。不过,你既然想知道……所谓情趣就在于,当男人拥抱你的时候……你应该对他有点儿畏惧。”3 人
  8. 作者善于使用各种不同人物的不同形式的口语表达方式,以揭示与城市小说截然不同的小城镇的生活,反映人们之间的社会冲突与性冲突,自私与嫉妒,庸俗与流言,并通过这些司空见惯的恶习表现小说的中心思想:人的孤独与极力逃避现实的心理。2 人
  9. 见到黑豹生起气来,姑娘便赶紧挥舞画笔,画得越来越快,画成了一个既像动物的头颅,又像魔鬼的脑袋的玩意儿。那是一只公豹,它盯着姑娘,不知是打算将她撕烂,然后吃掉她,还是对她怀有更加丑恶的企图。2 人
  10. 但她几乎没有觉察到这一点。2 人

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