什么是艺术?

什么是艺术?

博伊斯和学生的对话

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作品简介

本书主要阐述了形成博伊斯关于“社会雕塑”“扩展的艺术”和“总体艺术”思想的基础性内容。通过谈话揭示了博伊斯艺术观念的思想渊源和脉络,包括具有实践意义的认识论和方法论研究。本书从实践和认识的角度,通过对物质和艺术作品的基础性分析,阐述了那些与物质,以及物质的渗透和强化紧密相关的过程。并且作者尝试对什么是水,什么是油脂,什么是色彩,以及什么是灰色材质的深入研究,在最大程度上去接近那些“本质”,“内在实质”或是“精神性的实在”。全书的内容涵盖了博伊斯艺术思想的核心内容,所涉及的方面很广,包括自然科学、物理学、人智学、现象学等等,并且是完全建立在感性材料上的讨论,毫无疑问是研究博伊斯艺术的重要文献。

福尔克尔·哈兰,1938年生于德国德累斯顿,曾习神学、生物学和艺术史。现任牧师并在多所高校教授科学与美学。其著作包括诸多艺术史方面的作品,尤其专注于保罗·克利与约瑟夫·博伊斯。曾多年与博伊斯共事,有亲密的私人关系。

韩子仲,清华大学绘画系学士(1999年),上海大学设计艺术学硕士(2002年),中国美术学院美术学博士(2008年)。2002年起任教于上海大学美术学院,主要从事现当代艺术实践与理论研究工作,在《中国美术研究》《当代艺术》《新美术》等期刊发表多篇论文,论文《艺术创造力是神话吗?》(2013年)入选英国约翰·莫尔艺术评论优秀论文,绘画作品《踢足球的少年》(2014年)入选英国约翰摩尔绘画大赛展。译作有《Just paint it》(2014年,上海人民美术出版社)《Stroke of Genius》(2013年,上海人民美术出版社)。

作品目录

载入中

热门划线

  1. 高度个体性的未来艺术是对全球民主体系造成的人类普遍同质化和平庸化趋势的反拨2 人
  2. 我必须在事物之上建立一个更为广泛的控制机制。2 人
  3. 然而,我还是要让其他人也接近这个事物,也就是说我必须立刻同他进行交流,听听他的意见;因为我不能确定,我也从来没有认为我所认识到的都是客观的,而且从任何方面看来都是正确的。没有人可以如此肯定,我只能说我带来的不过是我的一个研究结果,并且希望由此能够引发更为深入的争论,因为我毕竟也是在成长中。我并不要求别人去相信我所做的事,恰恰相反,所有在这个世界上通过人类建立起来的东西——这也应该成为一个新的文化概念——都必须被看作是一个问题,然后努力去充实、改进、提高它们。2 人
  4. 我们要回到更早开始的地方,在思想中,在那个临界状态中。比如我们的交谈、写作也都是在画画。如果你在那里观察一下手的动作,很有趣的一个运动轨迹,这本身就是画。2 人
  5. 我想说的是,一切已经开始了,就在这里,在莴苣根里,或者就在我们的脚底下。我不懂这里的石头为什么要被切割成这样铺在地上,究竟为什么?我看见,这里一块小的,那里一块大的,那里还有一个方块形的,差不多都是这样的。这到底是要干嘛?完全无意义(笑)!我觉得这很愚蠢,充其量不过是一个事先设计好的形式小游戏,是被歪曲的抽象艺术(笑)。2 人

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