写作这回事:创作生涯回忆录

写作这回事:创作生涯回忆录

斯蒂芬·金作品系列

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作品简介

《写作这回事:创作生涯回忆录》一部分是回忆录,一部分是这位作家的小说课。这本佳的非虚构作品,完整体现了作者斯蒂芬·金的创作观点和方法。金的写作建议基于自己真实的写作和生活经历:跌宕的童年,初为作家的岁月,成名后与酒精的斗争,1999年险些命丧车祸——正是这次车祸让他发现了写作对他本人的意义:“写作之于我好像是一种坚持信念的行为,是对望的挑衅和反抗。”

斯蒂芬‧金,一九四七年出生于美国缅因州波特兰市,后在缅因州州立大学学习英语文学,毕业后走上写作之路。自一九七三年出版第一部长篇小说《魔女嘉莉》后,迄今已著有四十多部长篇小说和两百多部短篇小说。其所有作品均为全球畅销书,有超过百部影视作品取材自他的小说,其中最著名的当属《肖申克的救赎》。一九九九年,斯蒂芬‧金遭遇严重车祸,康复后立刻投入写作。二〇〇三年,获得美国国家图书基金会颁发的“杰出贡献奖”,其后又获得“世界奇幻文学奖”的“终身成就奖”和美国推理作家协会“爱伦·坡奖”的“大师奖”。

作品目录

载入中

热门划线

  1. 好描写始于所见清晰,终于落笔清晰,意象清新,词汇简单8 人
  2. 关于背景故事,要记住以下几个要点:1)人人都有过去;2)其中大半都很无趣。留住有趣的部分,别在其余部分上多费笔墨。漫长的人生故事在酒吧里会比较受欢迎,并且只适合在酒吧关门前一个小时左右讲,如果你来买单,故事的效果最好。8 人
  3. 我们现在就把一件事说清楚吧,好不好?世上没有点子仓库,没有故事中心,也没有畅销书埋藏岛;好故事点子真的来自乌有乡,凭空朝你飞过来:两个之前毫不相关的主意碰到一起,青天白日里就产生出新东西。你的工作并不是找到这些主意,而是在它们出现时,能够认出它们来。7 人
  4. “你写故事时,是在给自己讲故事,”他说,“你修改时,主要工作是拿掉不属于故事的内容。”7 人
  5. 你第一次骗我是你不好,我第二次上当是我活该,你第三次骗我,咱俩都不是东西。5 人
  6. 打那以后,我再也没有涉足讽刺文学创作。5 人
  7. 描绘不足会让读者感到迷惑,仿佛近视眼,看不清事物。过度描写则会将读者淹没在细节和意象中。窍门就是找到一个适中的度。分清主次同样重要,哪些事值得多费笔墨,哪些不必,毕竟,你还有更重要的工作要继续,那就是讲故事。5 人
  8. 描述始于作家的想象,但最终要落脚于读者的想象中。5 人
  9. 但是,你把基本故事写出来之后,就需要想想这个故事意味着什么了,然后用想出来的结论去充实第二稿第三稿。你若不这么做,等于是剥夺了你的作品(最终也是读者)的远见与深意,而正是这种深意让你的故事独一无二、非你莫属。5 人
  10. 写作不是为了赚钱、出名、找人约会、做爱或交朋友。写作最终是为了让读你书的人生活更丰富,也让你自己的生活更丰富。是为了站起来,好起来,走出来。快乐起来,好吗?快乐起来。这本书中有些内容——或许太多了——关于我是如何学习写作的。还有许多内容是关于如何写得更好。其余的部分——可能是最好的部分——是一张特许证:你可以写,你该去写,而且你如果足够勇敢,已经开始写了,就要坚持写下去。写作,跟其他艺术创作一样,是神奇的生命之水。这水免费,所以畅饮吧。干杯,再满上。5 人

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