虹膜·2015年4月上(No.039)

虹膜·2015年4月上(No.039)

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作品简介

《虹膜》从本期开始,不定期开辟一个栏目,命名为「经典重访」,每次请不同的影评人深入研讨一部经典电影,没有固定的角度,也许是叙事分析,也许是风格研究,也许是从社会史和文化史的方向切入,大家一起来和经典作品对话。第一篇由LOOK出马,他用一篇近万字的长文来分析小津安二郎战后杰作《晚春》的叙事美学特征。此外,本期杂志中伯樵继续以《2001》和《发条橙》为例探讨古典音乐怎么为电影创造意境。赛人的文革电影系列照常,Multivac介绍《星际迷航》漫画版的来龙去脉,开寅和talich专栏也如期和大家见面。

本期目录:

卷首语:解决办法是回到经典(magasa)

言简意赅,曲径通幽:论《晚春》的叙事美学(LOOK)

五线谱上的电影:作为电影叙事的古典音乐(三)(伯樵)

银幕上的文革之六:失语的红孩子(赛人)

生生不息,繁荣昌盛(Multivac)

德勒兹的电影课之十:情状(开寅)

娱乐的逻辑:乐之福音(talich)

作者简介:

LOOK:自由影评人。

伯樵:半途而废的社会学学徒工,热爱电影、古典音乐和学术研究,现供职于卢米埃影业,负责电影策展。

赛人:影评人,2001年进入《看电影》杂志,成为该杂志骨干编辑。2002年任《新电影》杂志主笔。2005年任《电影世界》杂志副主编,同年,在CCTV6《电影报道》(前身为《中国电影报道》)担任策划一职至今。

Multivac:多年致力于翻译、介绍欧美漫画,希望让国内有更多人能了解这个庞大的世界。

开寅:笔名「九只苍蝇撞墙」,生于北京,1997年毕业于上海外国语大学法语语言文学系。2011年获得法国巴黎第一大学(索邦)电影理论博士学位。研究方向为电影与意识形态、电影语言与技巧演变及中国电影史。曾任电影专业媒体编辑、记者,电影编剧、电影项目策划。现居加拿大。

talich:电子工程博士,从事癌症研究工作,并撰写关于电影文化、美国政治和历史的文字,先后出版《talich侃美国》(字节社电子书)、《天堂在上,美国在这儿》。

作品目录

载入中

热门划线

  1. 「单独面孔的表达是一个完整的心智整体。我们不需要在空间和时间的层面上再附加任何东西。在人群中我们看到的一张面孔是从它的环境中脱离出来的,它被如此突出以至于我们感觉突然与它面对面。或者犹如在一个空荡的房间里猛然看到它,而当我们仔细观察它的时候,我们根本不会去想那个房间的存在。面孔的表达以及这样表达的意义与空间毫无联系。面对着一张孤立的面孔我们感受不到空间,或者说,我们对于空间的感觉被摧毁了。而另一个维度的逻辑向我们展开,即神色(physionomie)」。3 人
  2. 特写镜头的功能不是放大某一部分同时缩减空间而使「部分客体」获得价值,而是从时空坐标中提取影像。3 人
  3. 2.纪子、周吉、服部三人闲谈,闲谈中纪子提起要去东京购物并看医生。纪子与周吉去东京,在东京遇到周吉同事小野寺,引出婚嫁话题。3.纪子与服部之间的互动。4.秋子、姑妈、父亲先后劝说纪子去见相亲对象。纪子同意出嫁。5.纪子与周吉一起去京都旅行,算是婚前最后一次旅行。6.纪子出嫁。7.周吉在酒吧与秋子饮酒,饮完后回到家,孤寂地削苹果。如2 人
  4. 外在的现象永远在变,内在的空无才是本质,2 人
  5. 从叙述视点的角度而言,法国著名的语言学家热奈特用「聚焦」这个概念来定义三种不同的叙事视点:叙述者比角色所知道的多,是为「零聚焦」或者「未聚焦」;叙述者讲述的视点是通过某个角色,或者某几个不同的角色来讲述的,是为「内聚焦」。读者完全无法知道角色的思想或者感情,是为「外聚焦」。2 人
  6. 是小津视点下日本人看待天下万物的一种方式:人必须以被尊重的方式来展现。2 人
  7. 时间的流逝正是应对革新,无常,永恒变幻的主题。2 人
  8. 空镜头在这里起到的短暂的中止、间隔,继而重新启动叙事的作用,与此同时更是一种节奏上的调试。2 人
  9. 而一副面孔的个体性和社会性之间存在着「对话」,因为不同的面孔互相之间交流的前提是它需要首先和自己进行交流。个体性和社会性之间的交流我们可以把它称之为面孔的交流性。于是我们有了面孔第三个表面特性:交流性。2 人
  10. 巴赞在评论德莱叶的《圣女贞德》时提到,影片达到了一种呈现非人面孔的境界,而正是由此电影开始以表现景观的方式处理面孔。2 人

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