虹膜·2015年5月下(No.042)

虹膜·2015年5月下(No.042)

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作品简介

本期《虹膜》是一期研究电影节的专刊。到底电影节是怎么一回事?我们许多人都参加过电影节,但却未必明白电影节。magasa的文章从电影节的成立宗旨与运作机制出发,尤以戛纳国际电影节为主要案例,分析国际电影节的体系、制度如何构成,它又如何影响着世界电影产业。美国学者王庆钰的文章则梳理了电影节的历史,探讨电影节的出现和演变。最后,香港影评人乔奕思以香港国际电影节为例,陈述这个地区性的电影节,如何在民间影迷的手中诞生,成为今天香港城市文化的一颗明珠,以及它面临什么新的挑战。此外还有talich的「娱乐的逻辑」专栏。

本期目录:

电影节的体制:戛纳国际电影节及其他(magasa)

电影节的历史:国家、城市与全球化(1930-1970)(王庆钰)

书写当下:香港国际电影节侧记(乔奕思)

娱乐的逻辑:灵与肉(下)(talich)

作者简介:

magasa:《虹膜》主编。

王庆钰:Cindy Hing-Yuk Wong, 美国宾夕法尼亚大学安那伯传播学院博士,纽约城市大学史丹顿岛学院电影系教授,著有Film Festivals: Culture, People, and Power on the Global Screen,参编有Encyclopedia of Contemporary American Culture和Global Hong Kong等。

谭笑晗:东北师范大学文艺学博士。

符晓:东北师范大学文艺学博士。

乔奕思:香港电影评论学会会员,影评及其他文章见诸于《号外》、《经济日报》等,部分收录于香港电影评论学会年度电影回顾中,参与《60风尚——中国学生周报影评十年》编辑工作。

talich:电子工程博士,从事癌症研究工作,并撰写关于电影文化、美国政治和历史的文字,先后出版《talich侃美国》(字节社电子书)、《天堂在上,美国在这儿》。

作品目录

载入中

热门划线

  1. 因此人们普遍将1932年的第一届威尼斯电影节视为今天国际电影节的鼻祖。那年8月6日的晚上,鲁本·马莫里安的《化身博士》在威尼斯的Hotel Excelsior放映,揭开了电影节的大幕。6 人
  2. 其一,是引入平行单元。5 人
  3. 其三,是发挥电影市场的作用。5 人
  4. 欧洲电影节体制诞生至今,先后承载了三种主要的职能:帮助各个出品国的民族电影在国际影坛树立身份;协调欧洲电影产业和好莱坞的关系;推广艺术电影、作者电影和独立电影。这三种职能在不同的时期有轻重之分。4 人
  5. 电影节实质上是采用了一种「返古」的形式,来为艺术电影提供曝光机会。它让电影重新回到原始时代的游乐场和狂欢节,借助这种看似低效的方式,来绕过商业电影对院线发行系统的垄断。离开五月的戛纳,一部艺术电影很难在别的时间、别的地点获得世界级的关注度。4 人
  6. 电影节的主要产业意义,不论是为艺术电影寻找出路,还是为电影人提供交流机会,都离不开一个关键,即如何处理与好莱坞的关系4 人
  7. 从二战后国际电影节复兴,到1968年戛纳风波,构成了国际电影节的第一个阶段。3 人
  8. 国际电影节是欧洲人在二战前的发明,这是一种具有典型欧洲特征的电影推广制度,它和无孔不入的好莱坞全球发行网络一起,构成了今天这个世界电影体系的骨干2 人
  9. 电影节的雏形诞生于默片时期,至上世纪二十年代时,随着电影俱乐部和影迷协会的繁荣,各种小型的电影聚会也颇为兴盛,尤其是在欧洲。2 人
  10. 奥林匹亚2 人

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