图片: 分解与聚合 我昨夜倏忽想到，鲁迅先生唯一的中篇是《阿Q正传》，其余全是短篇与散杂文。沈从文先生最好的作品《边城》，是中篇小说。阿城的”三王“——《棋王》、《树王》、《孩子王》，是中篇。张爱玲《倾城之恋》、《红玫瑰与白玫瑰》，是中篇。汪曾祺巅峰作品《受戒》，中短篇。 查阅网络后，多人说：“中国文学最好的载体是中篇小说与散文，其中散文又掺夹着杂文。这在全世界文学范围内，是独具一格的”。不禁让我思索，为什么这些极具中国特色的中国文学经典之作全是中篇。 我想想在脑中捋一捋真真是“中国文学”的长篇小说，竟然找不上号。唯一觉得是中国文学的长篇小说，只有《呼兰河传》了。而《呼兰河传》写法全然是散文的手法，与汪曾祺的“散文小说”有异曲同工之合。 几经思索，隐隐觉得中国文学中，中篇小说才是西方长篇小说的地位。那可否可从中篇探讨中国传统文学的长篇小说呢？ 想到了现代文学的长篇小说，无论是余华，还是贾平凹、莫言、陈忠实，他们的长篇作品都给我一种——“外国人用汉字写中国故事”的感觉。他们长篇小说的所有文学理论皆是有“舶来品”的味道。甚至，整个“茅盾文学奖”都是让我如此感觉的。这些先锋文学也好，乡土文学、寻根文学都成，他们的小说创作，就像一个又一个的重口味实验，比如说贾平凹的《五魁》（人兽杂交）、《废都》，莫言的《丰乳肥臀》、余华的《现实一种》、乃至于陈忠实《白鹿原》的七房女儿，还有为了过审被删的许多。从作者角度分析，贾平凹、陈忠实、莫言都是因为早年都生活在极度禁欲、人性性欲压抑时期，走向了新中国改革开放思潮导致的必然写法。可从读者角度分析，是对未见到的重口味总有一种猎奇，这种猎奇的牵引，引了让大部分小说作者的创作方向。这是典型的西方文学氛围，一次又一次的重口味实验在西方已经猖獗了近百年了。 这些作家的主旨，主要在于将西方理论学习过来，写成“中国故事”，但是从未像上文列举的中篇小说，提出一…