从《千与千寻》的设定开始 电影已经结束一周了，可面对它——《千与千寻》这部陪伴我们18年的作品，它留给我们的味道就像是一个醒着的梦，在我发呆的时候总会将它忆起。就像一个朋友说的：我们有时候不是不会怀念，只是我们真的忘了怀念那个叫做千寻的女生。 这一次，我终究没能忍住创作的欲望，重新缅怀那个熟悉的梦。让我们从它的设定开始吧。 一、世界观设定？他们的精神信仰？ 吸引人的世界观设定是一部作品能够取得成功的基础，正如《三体》将整个宇宙人类和三体两大文明之间的对抗和博弈作为基础设定，漫威将多元宇宙的各种科技、神话和魔法作为基础设定。 我们的《千与千寻》也有一个优雅的世界观设定：多神信仰。 去过日本和台湾的庙宇的朋友会说：那里的庙宇真的真的很挤，他们供奉着很多我们完全不知道的各种神，神龛上，房梁上都是的，他们甚至会开玩笑，是不是这些地方太小，神们呆的地方也很有限。 其实这和日本的历史有很大的关系，日本是一个岛国，天生对于消化外面的文化知识都有独特的能力，在日本两千年的历史中，融合各种各样外来元素，例如徐福东渡，杨贵妃、鉴真东渡等等。后来日本明治维新，日本天皇宣布神道教是日本的唯一宗教，但这并没有根本上改变日本内心世界的多神信仰。 于是，我们明白了千寻闯入了一个各路神灵共存的世界，那里的神灵形态万千。有胖有瘦，刺破那个时代漫画家想象力的天花板。 二、千与千寻的时代背景 千与千寻上映于2001年。在此之前，上世纪90年代，宫崎骏通过观察朋友的家的小女孩创作了千寻这个人物，千寻寄托了老爷子太多的思想元素，她的身上有那个时代孩子的慵懒、胆小爱哭和软弱，之后千寻经历那个世界的历险，终于拾起了生活的勇气，学会了爱与被爱，学会了担当和责任，勇敢和救赎，这些元素像一颗颗热泪灼伤了我们的童年，也让我第一次学会了感动。 我们回到千寻一开始麻木的，慵懒的状态，她躺在车里，手里握着鲜花，她对她的妈妈嚷嚷：第…