第一篇 黑泽明的老师“山本嘉次郎” 图片 山本嘉次郎（1902—1974），是一位多才多艺的电影导演。主要作品有：《夏本健一的滑稽金太》(1937)，《良人的贞操》 (1937)，《忠臣藏》 (1939)，《孙悟空 》(1940)，《马》 (1941) ，《谁知女人心》(1951)，《东京假日》 (1958)。 1936年，黑泽明考入P·C·L电影制片厂，在山本嘉次郎手下做了8年副导演。大约四年的时间，黑泽明从第三副导演晋升为第一副导演，并且能胜任B组导演、剪辑、配音导演等工作。 积累了一些经验后，山本要求黑泽明动手写剧本，说，“如果想当导演，就得先学着写剧本”。黑泽明为自己定下一天写一页的目标，结果写成了好几部。其中之一就是《达摩寺里的德国人》。 黑泽明在任副导演的期间，有一部电影不得不提，就是1941年拍摄的《马》，高峰秀子主演的。他与高峰秀子之间的这一段短暂的感情，影响到了他以后电影创作，尤其是对女性角色的设置。 高峰秀子，与日本当时一流的大导演如成濑巳喜男、小津安二郎等，都有过合作，唯独没有出演过黑泽明的电影。 第二篇 黑泽明的三个阶段 黑泽明一生导演的作品有31部，如果按出演的主要演员来分划的话，我们就可以清楚看出他创作的三个主要阶段： 1，藤田进时代；2，三船敏郎时代；3，仲代达矢时代。 图片 在“藤田进时代”，是黑泽的创作初期，虽有在思想和拍摄技术的一些创新，但大体上还是中规中矩的，一如藤田进这个演员。 到了“三船敏郎时代”，黑泽经过一阵子探索，找到了他一生创作的主题：武士道。他最精彩的作品，都出自这个时代。 最后的是“仲代达矢时代”。在第2时代和第3时代之间，其实还有一段“迷茫时代”。到了我们再说。 如果我们换一种方法来划分黑泽的电影，就会发现他的电影分为两大类，如下表： 图片 由此可见，黑泽明的电影，还是以现代题材的居多，但是艺术成就最高、影响最大的是…