即使是在设奖数量众多的日本，梅菲斯特奖依然以其独特的魅力吸引着大量的新人投稿，试图通过这一奖项出道。自1994年奖项创设以来的27年间，其各方位风格也有着或多或少的变化。当然，在了解其风格变化前，首先需要清楚的是梅菲斯特奖和大部分奖项相比自有的特色。 首先在大类上，日本的奖项设置主要分为公募和非公募。公募即为支持所有人投稿作品，一般新人奖会采用这种形式，进行多次选考并最终选出获奖作，例如鲇川哲也奖。与之相对的非公募则是评委针对符合候选条件的已出版作品，选出候补作品并最终确定获奖作，例如日本推理协会奖。 在这样的一层分类中，梅菲斯特奖属于公募奖项，所以针对其的特点讨论也是和公募奖项作比的。在下文中，经常用于参考的一般对象选择为鲇川哲也奖。 ·授奖与出版周期特色 一般公募奖一年内收稿并评选，特殊情况下可能会没有获奖作（即获奖作从缺，例如2015年的第25回鲇川哲也奖）或者同一届多个作品同时获奖（例如2010年的第20回鲇川哲也奖，获奖者为安万纯一和月原涉）。梅菲斯特奖则不会出现这样的特殊情况，如果没有足够吸引编辑的作品，便不会颁奖，也就是说授奖周期不固定。 从2009年的第40回座谈会开始，座谈会，即讨论并评价投稿内容的编辑对谈记录由《小说现代增刊梅菲斯特》移至独立的杂志《梅菲斯特》，一直保持稳定每年4次。座谈会由增刊时期，即1996年到2009年的每年1月、5月、9月发售，变为每年4月、8月、12月发售，延续至今。 在这些座谈会中，谈及投稿作品最多的是第29回座谈会，达到26作。当时座谈会标题为《最多应募数，最高张数，总计1000本，创纪录的这次会有作品获奖吗! ?》。很遗憾，结果那一次没有作品获奖。既有评选不出获奖作的座谈会，也有一次选出多个获奖作的座谈会，例如第8回座谈会上，同时选出了第5回（浦贺和宏）和第6回（积木镜介）获奖作。 获奖作的刊行也并非完全按照授奖回数，而…