1 奖台 “我是一个好女人。”这是梁莎走上台后的第一句发言。 领奖台上的麦克位置稍微低了一些，让这句话传达得并不清晰。于是梁莎又躬了躬身，补充说道： “但是很可惜，我是一个热爱文学的，好女人。” 严肃的礼堂里响起一阵愉悦的哄笑。梁莎也笑了，嘴角颤抖着翘起，眼神躲开那些向她抛来倾慕或欣赏的眼神。 在得知入围、到宣布获奖，她心里都还没有多少波澜。直到此刻，走上台来，台上台下的视角剧烈转换的这一瞬间，梁莎才意识到这是她四十年来不曾有过经历的陌生事件。 她像一脚崴进异世界，台下的人有几个她见过，但此时又完全想不起来是谁。陌生感带来的紧张感，而她的生活远离“紧张感”太久了。梁莎已经不记得上一次登台是什么时候的事情了，大概是大学时期的一次大合唱，也可能是工作的前几年里，没什么印象。可以确定的是，梁莎很少作为一个有姓名的中心人物站上台。这还是个领奖台。 梁莎终于在礼堂的角落里瞥见了她的编辑，也就忽然想起自己其实准备了获奖感言，只是现在，全都忘了，大脑一片空白。 头脑停止运转又不得不说话的时刻，人生中能做到说的每一句话都是肺腑之言，真心之话，大概就是这样的时刻。梁莎站在话筒前，不知所措地去敲打了一下麦克。音响里传来一阵刺耳的噪音，整个礼堂随着声音轻轻颤了一颤，梁莎从紧张中恢复了一丝冷静，那里有她自己的声音——有人愿意听我说话。 梁莎去年创作并出版的文艺小说《临行》，入围并获得了“虫思奖”。这是件挺不得了的事情。半路出家，快四十岁才开始尝试写作，处女座《月光倾城》就显露出不凡的写作才能。笔触细腻的女性作家并不少见，但梁莎在细腻之上更为冷漠。这样的冷漠不仅使她的作品基调呈现出一种对主人公生活的窥探感，更极大地降低了梁莎这个作者在作品中的存在感。她不会借着书中人物去说话或发表观点，小说也没有明显的大纲痕迹，流畅感这样一件简单的事情，如今也已经很少见了。 杜春晓是梁莎的编辑，站在礼堂的角落里。今…