自1997年初版以来，《故事》一直是全世界编剧的第一必读经典，至今，仍属于美国亚马逊最畅销图书中的Top 100。集结了罗伯特•麦基30年的授课经验，本书在对《教父》《阿甘正传》《星球大战》等经典影片的详细分析中，清晰阐述了故事创作的核心原理，其指导意义不应只被影视圈的人所认识，更应得到小说创作、广告策划、文案撰写人才的充分开发。 2014年《故事》中文版全新修订升级，译者周铁东拥有深厚的国内外影视行业实践经验，文风犀利。新增58条专业术语和背景知识注释，补充了未被原书整理进附录部分的剧作资料，同步更新458条所涉及影片、作品的中文信息，采用特殊开本和全新的封面材质。 《故事》不同于其他流行的讲述银幕剧作手法的专著，它所论及的是形式而不是公式。麦基以一百多部影片作为示例，向读者传授了一种银幕剧作的原理，它超越僵死的教条，发掘出名品佳作中那些使其卓越超群却又常常被人忽略的组成部分。麦基从基本概念入手——何谓节拍？场景？场景序列？幕高潮？影片高潮？——不仅精辟地阐释了标准的三幕戏剧结构的奥妙，而且还揭开了非典型结构——如两幕、七幕、甚至八幕影片——的神秘面纱，指出了每一种类型的局限性，强调了主题、背景和气氛的重要性，以及人物和人物塑造作为一对相对概念的重要性。 罗伯特·麦基（Robert McKee），生于1941年1月30日，剧作家、编剧教练。 因连续剧《起诉公民凯恩》获得英国电影和电视艺术学院奖（BAFTA）。 1981年，受美国南加州大学邀请，开办“故事”培训班，随后创办全球性写作培训机构，学员超过6万名。 其中，60人获奥斯卡金像奖，170人获美国电视艾美奖，30人获美国编剧工会奖，26人获美国导演协会奖。 被《指环王》《霍比特人》编剧兼导演彼得·杰克逊称为“上师们的上师”，长期担任迪斯尼、派拉蒙、20世纪福克斯等机构的专业顾问。

这部经典著作揭示了现代诗歌超个人、超国家、超越数十年时间的征候。“现代”指的是自波德莱尔以来的一整个时期，“结构”指的是一种有机构造，是诗歌创作中的一种具有典型性的共同之处。胡戈·弗里德里希的批评意识、充满智慧的想象以及分析性的语言力量，是风格研究和作品阐释领域内的典范。 胡戈·弗里德里希是20世纪德国罗曼语语文学学者最杰出的一位代表，他的小书《现代诗歌的结构》造成了非常大的影响。弗里德里希采用传统的分析模式，使19世纪的法国诗歌，特别是波德莱尔，成为了席卷整个西方的诗歌运动的起点。 ——保罗·德·曼 这本书拥有一种令人愉快的风格，它完美地掌握了可读性与科学性之间的平衡。弗里德里希引领读者穿过了20世纪欧洲诗歌的殿堂，激起了读者——至少是我——心中对于文学本身的激情。 ——亚马逊网读者评论 胡戈·弗里德里希（1904—1978）　德国著名罗曼语语文学家，弗赖堡大学教授。他致力于研究经典文学，著作等身，《现代诗歌的结构》堪称现代诗歌研究的里程碑式作品。他又是一位出色的演说家，善于在课堂上以细腻的语言与深入浅出的表达来打动听众。另著有《法国小说的三位大师：司汤达、巴尔扎克、福楼拜》（1939）、《〈神曲〉中的法的形而上学》(1941)、《蒙田》(1948)、《意大利抒情诗诸时代》(1964)、《论翻译艺术》(1965)等。

1952年春，钱穆先生应有关方面之邀，以“中国历代政治得失”为题进行了五次讲演。《中国历代政治得失)》即是先生根据讲义整理而成，分别从“政府的组织”、“考试和选举”、“赋税制度”、“国防与兵役制度”四个方面，对汉、唐、宋、明、清五个朝代的政治得失作出分析评说，是研究中国传统政治及传统文化的一本必读书。 钱穆（1895-1990年），字宾四，著名历史学家，江苏无锡人。1912年始为乡村小学教师，后历中学而大学，先后在燕京大学、北京大学、清华大学、西南联合大学等数校任教。1949年只身去香港，创办新亚书院，1967年起定居台湾。

想要使你的角色和故事更吸引人、更复杂，比以往的作品都更加新颖吗？《经典人物原型45种》能帮助你探索最普遍的男性和女性原型，这些神秘的、跨文化的人物模型就是所有角色的源头。剖析一系列的角色，包括主角、反派和配角。 学会使用原型来创造独特的角色。审视男女主人公的神秘旅程——使主角性格得以发展的一系列事件，并学会如何使用它们来扩充你的故事。 书中有大量选自文学作品、影视剧的例子，它们证明了这些原型多么有效和令人难忘——从洛奇·巴尔博亚的“角斗士”和亚哈船长的“国王”原型，到神奇女侠的“亚马逊女子”和格温娜维尔的“少女”原型。任何一个生动的故事都需要大英雄和大反派，本书将帮你创造出能经受时间考验的角色！ 维多利亚·林恩·施密特，著有《高级写作技巧》、《一个月完成一本书》、《故事结构设计师》等。国际公认的创作者们关于原型方面的导师。毕业于UCLA的电影项目，获Loyola Marymount大学写作硕士学位。心理学博士。她在写作之余任教于多所大学。

《巴黎评论》数字编号系列是《巴黎评论》系列的主要产品线，始于2012年。该产品线以作家拼盘形式编选篇目，每辑收录《巴黎评论》对15位左右当代著名小说家、诗人、剧作家、文学评论家等的长篇访谈，截至目前已出版7辑，分别为：《巴黎评论·作家访谈1》《巴黎评论·作家访谈2》《巴黎评论·作家访谈3》《巴黎评论·作家访谈4》《巴黎评论·作家访谈5》《巴黎评论·作家访谈6》《巴黎评论·作家访谈7》。 《巴黎评论·作家访谈1》：杜鲁门·卡波蒂、海明威、亨利·米勒、纳博科夫、凯鲁亚克、约翰·厄普代克、马尔克斯、雷蒙德·卡佛、米兰·昆德拉、罗伯-格里耶、君特·格拉斯、保罗·奥斯特、村上春树、奥尔罕·帕慕克、斯蒂芬·金、翁贝托·埃科。 《巴黎评论·作家访谈2》：E.M.福斯特、弗朗索瓦丝·萨冈、奥尔德斯·赫胥黎、哈罗德·品特、博尔赫斯、艾萨克·巴什维斯·辛格、E.B.怀特、巴勃罗·聂鲁达、约翰·斯坦贝克、库尔特·冯内古特、胡里奥·科塔萨尔、唐·德里罗、苏珊·桑塔格、伊恩·麦克尤恩、诺曼·梅勒、大江健三郎。 《巴黎评论·作家访谈3》：威廉·斯泰伦、T.S.艾略特、埃兹拉·庞德、艾伦·金斯堡、索尔·贝娄、约瑟夫·海勒、卡洛斯·富恩特斯、菲利普·罗斯、约翰·欧文、多丽丝·莱辛、玛格丽特·阿特伍德、托妮·莫里森、阿摩司·奥兹、V.S.奈保尔、石黑一雄。 《巴黎评论·作家访谈4》：格雷厄姆·格林、鲍里斯·帕斯捷尔纳克、W.H.奥登、乔伊斯·卡罗尔·欧茨、E.L.多克托罗、威廉·特雷弗、马里奥·巴尔加斯·略萨、艾丽丝·门罗、若泽·萨拉马戈、萨尔曼·鲁西迪、哈维尔·马里亚斯、大卫·格罗斯曼、大卫·米切尔、米歇尔·维勒贝克。 《巴黎评论·作家访谈5》：弗朗索瓦·莫里亚克、威廉·福克纳、伊夫林·沃、让·科克托、威廉·卡洛斯·威廉斯、伯纳德·马拉默德、詹姆斯·M.凯恩、田纳西·威廉斯、纳丁·戈迪默、詹姆斯·鲍德温、V.S.普里切特、普里莫·莱维、理查德·福特、伊斯梅尔·卡达莱、莉迪亚·戴维斯、达尼·拉费里埃。 《巴黎评论·作家访谈6》：拉尔夫·艾里森、罗伯特·弗罗斯特、伊利亚·爱伦堡、路易-费迪南·塞利纳、阿瑟·米勒、约翰·多斯·帕索斯、海因里希·伯尔、哈罗德·布鲁姆、钦努阿·阿契贝、罗伯特·戈特利布、约翰·勒卡雷、A.S.拜厄特、乔纳森·弗兰岑、埃马纽艾尔·卡雷尔、凯尔泰斯·伊姆莱。 《巴黎评论·作家访谈7》：阿尔贝托·莫拉维亚、乔治·西默农、弗兰克·奥康纳、罗伯特·洛威尔、威廉·S.巴勒斯、约翰·契弗、唐纳德·巴塞尔姆、约瑟夫·布罗茨基、欧仁·尤奈斯库、艾丽斯·默多克、克洛德·西蒙、纳吉布·马哈福兹、乔治·斯坦纳、塔哈尔·本·杰伦、朱利安·巴恩斯、赫塔·米勒。

《巴黎评论》特辑系列是《巴黎评论》系列的特色产品线，始于2019年，该产品线按不同主题编选篇目，截至目前已出版4辑，分别为：《巴黎评论·短篇小说课堂》《巴黎评论·诗人访谈》《巴黎评论·女性作家访谈》《巴黎评论·诺奖作家访谈》。 《巴黎评论·短篇小说课堂》：《巴黎评论》短篇小说精选+评论特辑，收录20篇曾于《巴黎评论》发表过的最具特色的短篇小说，每篇小说之后均附有当代短篇小说名家的精彩点评。《巴黎评论》自创刊之日起就坚持刊发世界顶级的短篇小说作品，其中不乏博尔赫斯、卡佛等作家的短篇名作。2012年，《巴黎评论》特邀莉迪亚·戴维斯、戴夫·艾格斯等20位当代一流的短篇小说作家，请他们按照各自的喜好与审美，各挑选一篇《巴黎评论》曾发表过的短篇小说，并为之撰写一则短评。《巴黎评论》随后将这些小说和短评一起结集出版，创造出这本别具一格、无与伦比的短篇小说选评集。 《巴黎评论·诗人访谈》：《巴黎评论》诗人访谈特辑，共收录以下18位诗人的长篇访谈——玛丽安·摩尔、叶夫根尼·叶夫图申科、布莱兹·桑德拉尔、乔治·塞菲里斯、安妮·塞克斯顿、菲利普·拉金、约翰·阿什贝利、德里克·沃尔科特、W.S.默温、奥克塔维奥·帕斯、耶胡达·阿米亥、伊夫·博纳富瓦、切斯瓦夫·米沃什、特德·休斯、加里·斯奈德、谢默斯·希尼、罗伯特·勃莱、杰克·吉尔伯特。 《巴黎评论·女性作家访谈》：《巴黎评论》女性作家访谈特辑，共收录以下16位女性作家的长篇访谈——玛格丽特·尤瑟纳尔、伊萨克·迪内森、希拉里·曼特尔、埃莱娜·费兰特、西蒙娜·德·波伏瓦、珍妮特·温特森、伊丽莎白·毕肖普、玛丽莲·罗宾逊、简·莫里斯、多萝西·帕克、琼·狄迪恩、格蕾丝·佩雷、娜塔莉·萨洛特、尤多拉·韦尔蒂、安·比蒂、洛丽·摩尔。 《巴黎评论·诺奖作家访谈》：《巴黎评论》诺贝尔文学奖得主访谈特辑，分上、下两册，共收录以下34位诺贝尔文学奖得主的长篇访谈——T.S.艾略特、威廉·福克纳、弗朗索瓦·莫里亚克、欧内斯特·海明威、鲍里斯·帕斯捷尔纳克、约翰·斯坦贝克、乔治·塞菲里斯、巴勃罗·聂鲁达、海因里希·伯尔、索尔·贝娄、艾萨克·巴什维斯·辛格、切斯瓦夫·米沃什、加夫列尔·加西亚·马尔克斯、克洛德·西蒙、约瑟夫·布罗茨基、纳吉布·马哈福兹、卡米洛·何塞·塞拉、奥克塔维奥·帕斯、纳丁·戈迪默、德里克·沃尔科特、托妮·莫里森、大江健三郎、谢默斯·希尼、若泽·萨拉马戈、君特·格拉斯、V.S.奈保尔、凯尔泰斯·伊姆莱、哈罗德·品特、奥尔罕·帕慕克、多丽丝·莱辛、赫塔·米勒、马里奥·巴尔加斯·略萨、艾丽丝·门罗、石黑一雄。

★拉美文学巨匠胡里奥·科塔萨尔 打破常规的大师文学课 简体中文首度引进 ★加西亚·马尔克斯、聂鲁达、萨拉马戈、略萨、莫言 5位诺贝尔文学奖得主齐声推崇的作家 ★适合所有爱故事的人，写作者必读之书！ ★这是一个邀请，邀请读者参与伟大的文学游戏。 ★一本书了解天马行空的科塔萨尔和拉美文学，清晰明了，有料有趣。 忠实刻录 8堂大师文学课+2场公开讲座，干货满满 细致解读+名篇实例分析+疑难解答+创作指导，写给所有阅读者和创作者，在《文学课》找到创作与故事的答案！ 一九八〇年，科塔萨尔受邀前往加州大学伯克利分校，教授一门为期两个月的文学课。 本书由当时作家八场讲座的录音转写而成。天性顽皮的他和学生“合伙”做起了游戏，要将文学讲得趣味十足、与生活现实息息相关。十三个小时的座谈内容揭示了科塔萨尔的写作秘密：对幻想故事的解读，文学中的音乐性、幽默感、游戏性，幻想与现实主义，对自己作品和创作之路的分析……科塔萨尔再一次施展魔力，将文学课也变成一场郑重其事的游戏。 《文学课》是一个邀请，伟大的作家科塔萨尔郑重地邀请您参与其中。 胡里奥·科塔萨尔（Julio Cortázar） 阿根廷著名作家，拉丁美洲“文学爆炸”代表人物。1914年生于比利时，在阿根廷长大，1951年移居法国巴黎。著有长篇小说《跳房子》，短篇小说集《动物寓言集》《游戏的终结》《万火归一》《我们如此热爱格伦达》等。1984年在巴黎病逝。 科塔萨尔被认为是20世纪最具实验精神的伟大作家。《西语美洲文学史》的作者奥维耶多说：“每当想到科塔萨尔的名字，人们脑海中浮现的第一个词是：迷人。”

《小说使用说明》（Le roman modes d’emploi）是法国当代著名文学批评家亨利·戈达尔撰写的一部20世纪法国小说发展史，初版于2006年。法国小说在20世纪经历了非常特殊的变化过程。在此之前，小说往往按照时间顺序进行叙事，按照因果律安排情节，并努力营造文学摹仿现实的错觉，这些原则尤其构成了19世纪最重要的欧洲小说的基础。从19世纪末20世纪初开始，一些小说家——例如伍尔夫和乔伊斯——开始对这种小说创作传统提出挑战。在法国，这一挑战与20世纪每一代中的好几位小说家相关。当我们回顾这段历史，就会发现，通过探索摹仿小说的对立面，这些小说家也构建了一种真正的发展潮流。这一潮流具备自身的发展逻辑、发展过程和发展进度，其中20世纪20年代和50年代是它的两个发展加速期。处于这一潮流中的作品尽管特点各异，但也表现出某个重要的共性，即与以人物塑造和故事叙述为核心的传统摹仿小说拉开了距离。亨利·戈达尔的《小说使用说明》即关注了这样一种革新性的批判潮流。本书共十四章，按照时间顺序介绍了通过种种形式创新来“反摹仿”的法国小说家及其代表作，清晰地呈现出二十世纪前七十五年中，法国小说所走过的一条反传统路径，并分析了这条路径各个发展阶段的特点。通过这一分析，亨利·戈达尔揭示了小说创作的多种可能。 亨利·戈达尔（Henri Godard，1937— ），巴黎索邦大学文学博士，巴黎索邦大学荣休教授，法国当代著名文学批评家，塞利纳研究专家，法国塞利纳学会创始人之一，亦在马尔罗及吉奥诺研究领域成果卓著，曾受邀任教于美国哈佛大学、斯坦福大学，教授20世纪法国文学。 顾秋艳，南京大学法语系翻译硕士。译有《潘帕斯人》（合译）。 陈岩岩，南京大学法语系翻译硕士。研究方向为翻译理论与实践。 张正怡，南京大学法语系翻译硕士。研究方向为翻译理论与实践。

被列为禁书、奇书、才子之书的古典名著《金瓶梅》，究竟有多少可能的读法？为什么说它启发甚至胜过了《红楼梦》？书中一百回故事，如何暗藏着“雪隐鹭鸶”般深险幽微的人情世态？明清之际的市民生活与世风转变，又与今天的中国现实有着怎样的内在关联？ 你可以没有读过《金瓶梅》，但你不可错过格非“解毒”《金瓶梅》。 格非新著《雪隐鹭鸶——〈金瓶梅〉的声色与虚无》首先将《金瓶梅》置于16世纪全球社会转型与文化变革的背景中详细考察，探索小说情节背后的社会史和思想史渊源；进而，46则优美隽永的“修辞例话”将全书关窍一一勾连，为读者剖析《金瓶梅》写作的精妙处。 格非对《金瓶梅》的解读承续了前辈学者“以诗证史”的努力，以小说观照时代，建立文学文本与“历史事实”间的复杂关联。修辞例话部分的细绎深解，亦堪称文本精读的典范。 格非1964年生，江苏丹徒人，当代著名作家、学者，清华大学文学教授，著有《迷舟》、《相遇》等中短篇小说四十余篇，《欲望的旗帜》、《人面桃花》、《山河入梦》、《春尽江南》等长篇小说六部，以及《小说艺术面面观》《小说叙事研究》《文学的邀约》《博尔赫斯的面孔》等论著和随笔集多部。

☆万千网友的赛博领读人张秋子超越之作 ☆小说何以现代？纵向梳理细节书写的演变轨迹，剖析小说细节的前世今生和丰富内涵 ☆阅读怎样抓取要领？提供具有可操作性的阅读指南，系统方法论全面总结 ☆一册在手，启动“专业阅读模式”，激活经典作品的密码，每个人都可以与伟大的著作深度对话 ☆阅读就是行动！拓宽生命体验，通过阅读回应生活、成长的种种疑问 ☆酣畅淋漓，痛快过瘾，不端学院派的架子，摒弃生涩的术语，重新获得最初被文学照亮的幸福感 为什么我们如此迷恋细节？ 细节在文学的发展史中经历了何种演变？ 文本细读时，哪些片段值得筛选成为细节？ 动作·环境·病句·反逻辑·标点符号·被动语态 其中隐藏着何种玄机？ 契诃夫为何让医生不断划燃火柴，这和我们的欲望有什么关系？ 看似偶然的日期何以成为马尔克斯人物的宿命？ 熬过漫长的工作日，卡夫卡认为K.还会在星期天加班吗？ 细节，构成了文学的魅力，也标记着读者的个性。 全书分为三个部分。《细节小史》分为上下篇，按照时间脉络梳理文学史中的细节，突出细节在不同时代的发展演变，上篇从古代讲到18世纪，下篇从19世纪讲到当下，阐释小说细节的前世今生，纵向勾勒现代小说的叙事转向。《细节ABC》标题仿照庞德《文学ABC》，将文学中的细节进行分类、整理、展示，重点在于说明如何在偌大的文本中辨别细节。专题篇章则以前文的方法，讨论了福楼拜、马尔克斯、卡夫卡等重要作家的细节内涵。 张秋子，云南昆明人，南开大学比较文学与世界文学博士，现为云南师范大学文学院教师。比起“教外国文学的”或“专业读者”，更想做“向绝大多数人打开文本的人”。 已出版作品集《万千微尘纷坠心田》《堂吉诃德的眼镜》《与达洛维夫人共度一天》。曾获《新京报》文学教育实践特别致敬奖、单向街书店文学奖年度批评提名。