情理法随笔共200章已完成全稿，“再审金瓶梅”既是书稿名也是作者署名，探讨法律的思维方式及中国古今法律的演化

原豆瓣读书组‘每天提前上床，我们一起读书’的金瓶梅书评贴《侃侃大山，说说金瓶梅》，闲聊金瓶梅里的人和事，在他们的故事里有你，有我，有我们。共一百六十九章，每十章插页一次。

《史记》是24史的第一史，已经讲完了，现在接着讲汉书。汉书是24史第二史，《汉书》的写作周期在8个月左右。

这不仅仅是“日式便当”，更是一种生活态度。 作者在文章中和大家分享了制作日式便当方法，将做法按顺序介绍。使用中国普通超市或菜市场买到的当季材料，成本控制10元内。同时也传达了健康、环保的生活理念。当季食材做出实惠、美味的日式便当。本书为2013年6月修订版。 ★使用普通材料和当地调料，每份成本在10元内。 ★每份便当有足够的蛋白质（肉、鱼、或蛋）和蔬菜、水果，保证中国读者也能吃饱。 ★简便易学，忙碌的上班族也能轻松完成。 《夏日便当》目录（2013年6月修订版） 前言：便当伴我行（附：关于便当盒） （一）草食男的一周 周一：散寿司便当（附：提前的准备） 周二：日式饭团便当（附：饭团的细节） 周三：韩国冷面便当（附：日本的冷面） 周四：日式味噌茄子便当（附：味噌的用途） 周五：日式豆泡便当（附：何为“日本豆腐”？） （二）肉食女子的一周 周一：“日式洋食”之一——嫩煎肉片（附：帕尔梅森干酪） 周二：猪肉生姜烧便当（附：平锅的大小） 周三：牛肉香味烧便当（附：百货店的地下寻找便当） 周四：“日式洋食”之二——汉堡肉饼（附：成型肉饼时Tips/土豆沙拉） 周五：三色便当（附：孩子的便当） 后记：夏日便当要注意什么 吉井忍，旅居北京的日本媳妇。成都留学，法国务农，辗转台北、马尼拉、上海等地任经济新闻编辑。现为家庭主妇，兼任《南方周末》评论版撰稿人、《城市画报》、《南方人物周刊》特约记者。作品亦见于《鲤》、《外滩画报》、《东方早报》、《读者》等媒体。

延续《夏日便当》热力，第二弹《秋日便当》亲切发布。 图文说明日式便当做法，保持“使用当地、当季食材”的原则，介绍适合秋日郊游、办公室用餐的健康便当。菜式均为日本常见的便当菜，逐一图解说明，初心者亦能轻松上手。 ★使用普通材料和当地调料，每份成本在10元内。 ★每份便当有足够的蛋白质（肉、鱼、或蛋）和蔬菜、水果，保证能吃饱。 ★简便易学，忙碌的上班族也能轻松完成。 吉井忍，旅居北京的日本媳妇。成都留学，法国务农，辗转台北、马尼拉、上海等地任经济新闻编辑。现为家庭主妇，兼任《南方周末》评论版撰稿人、《城市画报》、《南方人物周刊》特约记者、《LOHAS乐活》专栏作者。作品亦见于《鲤》、《外滩画报》、《东方早报》、《读者》等媒体。译有《Insight Guides 2010年上海世博会传播手册》（日文版）。现热衷于中文写作以及为中国丈夫制作便当。

东京街头，细雨微蒙。 您将探访6家独立书店，与店主促膝长谈，聆听他们对书店人生的过来之语。 虽有网络书店汹涌而来，仍有人执着于纸本墨香，仍有人坚守小而独立的“书店梦”。《城市画报》“荒岛图书馆”主打长文，特约记者吉井忍实地采访拍摄。 “有了卡车流动书店，我可以自己跑到客人那边。这个很好玩，很有新鲜感。放在卡车上的书也会根据目的地客人的不同而改变，可以说是特选的，每次都不一样。” ——松浦弥太郎（COW BOOKS创办人） “开店几年来，看到客人的变化也是个乐趣。比如，原本是大肚子的准妈妈顾客，过了些日子就抱着孩子来了。还有原来是妈妈和两个小朋友一起来，后来其中的哥哥长大些，能一个人过来了，这些都会让我很高兴。” ——大林Eriko（Popotam书店店主） “书店的生意确实有困难，网络书店的出现对实体书店的打击不小。还好，日本法律规定新书不能打折，这一块我们和大店是平等竞争，但进口书在亚马逊上的价钱比我们店便宜许多。这样我们真没办法了。” ——三田修平（SPBS书店店长） “在东京，因为二战时的轰炸和战后的“都市再开发”计划，这样老的大楼很少很少。当时我知道机会难得，就下决心要做成。不过因为开头谈不上什么计划性，遇到许多困难。不说别的，首先是银行不肯贷款给我，所以我投入了自己全部的退职金。” ——森冈督行（森冈书店创办人） 我在这家店的主要工作是找书。我希望在店里摆的书是在日本不太好找的，所以大概一年4次，自己到欧洲各国买书。除了找书，我在limArt还负责设计方面的工作。 ——中岛佑介（limArt书籍部负责人） 吉井忍，旅居北京的日本媳妇。成都留学，法国务农，辗转台北、马尼拉、上海等地任经济新闻编辑。现为家庭主妇，兼任《南方周末》评论版撰稿人、《城市画报》、《南方人物周刊》特约记者、《LOHAS乐活》专栏作者。作品亦见于《鲤》、《外滩画报》、《东方早报》、《读者》等媒体。译有《Insight Guides 2010年上海世博会传播手册》（日文版）。

《秋日便当》热卖之际，续篇《冬日便当》温馨发布。日本主妇以中文写作，娓娓道来最纯正的便当文化。 秉承日式料理传统，以中国当季食材，制作适合冬季享用的美味便当。逐一图解日本最具人气的便当菜肴，亲子丼、烤饭团、玉子烧、味噌汤……初心者亦能轻松上手。 ★使用常见食材和本地调料，每份成本在10元内。 ★简单易学，方便携带，适合忙碌的上班族。 ★营养均衡，安心品质，让您吃出健康。 ★每份食谱均附散文一则，真挚回忆日本百姓生活。《深夜食堂》式的暖意让人回味。 吉井忍，旅居北京的日本媳妇。成都留学，法国务农，辗转台北、马尼拉、上海等地任经济新闻编辑。现为家庭主妇，兼任《南方周末》评论版撰稿人、《城市画报》、《南方人物周刊》特约记者、《LOHAS乐活》专栏作者。作品亦见于《鲤》、《外滩画报》、《东方早报》、《读者》等报刊。译有《Insight Guides 2010年上海世博会传播手册》（日文版）。现热衷于中文写作以及为中国丈夫制作便当。“季节便当”系列电子书陆续推出，已成为“豆瓣阅读”最具人气的作品之一。

2098年的世界是什么样? 战后享乐主义； 解构派的萌芽；冷战疑云；人工智能大罢工；霓虹笼罩的大都会；十字路口的吉他手；The dog-king；拳王阿凡提；科学怪人；太空竞赛；垂死的地铁司机；丧心病狂的博物学家。 瞧，夜色中走着的是全城最后一个不打领带的知识分子，蜜先生（Mr.Me），到夏天他就二十七岁了；这个晚上他要去雷奈俱乐部（Rene Club）喝波本，下战舰棋，听极简派乐队演奏一个世纪前的摇滚金曲，陪只抽古巴雪茄的胖记者扯淡。 哦成了，我只知道这么多——我只知道冰川尚未融化，火星人还没入侵，你我都暂时不会死去，这个城市照旧歌舞升平，在一千万块银幕上投射出的是同一个黑发妞——好比那歌儿里唱的：“在2098年，在2098年，我爱你二进制的心肠”。 机智、荒诞、抽象。像一把钝刀。 ——《人间指南》“艺海夜航”栏目 它是不仅诗，是科学，也是哲学。 ——《未来千年漫画备忘录》，罗兰. 索阿（巴布亚新几内亚漫画大师） 大都会的故事激发了一个……超规则的虚设时间轴，它所具有的理性本质根植其固有的超越性的自然艺术周期使其与我们这一社会更为久远的历史传统进行着不朽的缠斗——这就是我们这一时代的一切先锋作品所需要付出的代价。 ——《高眉》杂志，“超结构主义批评”专栏（2098年7月刊） 薄薄一册漫画，能与我的信息场产生感应，这是不多见的。 ——中华特异功能协会理事，严浩然 气功师 Bini，退休的探险家。

本书收集的内容包括两大部分。第一部分是从十二星座的角度探讨傲慢、愤怒、嫉妒、孤独、谎言等永恒的人性主题，为想要了解自我、探索心灵的人提供崭新的视野。第二部分则是一些针对占星学基础要素的解读分析文章，可以帮助对占星学有研究兴趣的朋友开启这扇神秘之门。 占星学是人类的灵魂之鉴，从中我们不仅可以窥见宇宙秩序的完美显露，而且可以探寻自身的人格模式和心灵体验，疗愈心理创伤，并发掘到灵魂深处的珍宝。作者多年潜心研习占星学，并兼有长期的咨询实务经验，以优美流畅的文风娓娓道来，展现命运与宇宙之间奇妙而深邃的共振，以及通过星相知识认识自我、完善人格的可能性。 笔名女祭司，本名袁筱芬，1980年生人，毕业于北京大学中文系，现当代文学硕士。目前职业从事占星咨询和占星写作，拥有国家二级心理咨询师资质认证。 大学期间即流连于哲学和心理学领域，对人性的丰富深邃和宇宙存在之本质深感好奇。后从事身心灵图书出版工作多年，在东西方的神秘学和各种宗教文化中探索求知，因缘际会，从此开启致力于严肃占星学的职业生涯。2007年开始占星研习及星相写作，2010年始从事占星个案咨询和基础教学。曾为《心探索》《鲤》《名汇famous》《北京青年周刊》等媒体撰写星相专栏及特稿，目前在《LOHAS乐活》《ELLE》上开设有星座专栏，并且是国内第一本专业占星期刊《占星学刊》的长期撰稿人。 新浪微博：@星相女祭司 个人博客：http://blog.sina.com.cn/bambu112

通过对德勒兹两卷本电影书的阅读，从空间角度入手发现一种新的影像形态：空间—影像。空间—影像承继运动—影像和时间—影像而来，共有四种类型：唯物影像、幽冥影像、静观影像和液态影像，这四种类型均从德勒兹在安东尼奥尼与小津安二郎的电影中发现的任意空间与静物空间发展而来。 贝拉·塔尔与罗伊·安德森的唯物影像发展了小津安二郎电影中的静物空间，河濑直美与阿彼察邦的幽冥影像延续了安东尼奥尼电影中主观视点对脱节空间的衔接，弗兰马丁诺·米开朗基罗与菲利普·格罗因的静观影像则对安东尼奥尼及小津安二郎的空荡空间（空镜）进行了拓展，最后是吕西安·卡斯坦因-泰勒与他的哈佛感官人类学实验室在21世纪开拓的新型纪录片诞生的正是空间－影像的最后一种形态：液态影像。 这四种影像分别对应着生成—物质（分子）、生成—弱势之人、生成—动物和生成—不可感知。 迈向一种后人类的电影观。