多年前的爱情，走过沧桑岁月，还有曾经的光彩吗？ 纸醉金迷、灯红酒绿的社交生活，沉湎狂热消费，表面上打情骂俏、巧笑嫣然，但内心隐隐的酸楚真能有所缓解吗？ 《弗雷德里克夫人》创作于1903年，是毛姆戏剧创作巅峰期的代表作之一，颇受好评，在商业上也非常成功。本剧主要讲述了一个历经人情冷暖、在情海中几番沉浮的女子终于找到幸福的故事。 在某种意义上，《弗雷德里克夫人》和《多特太太》可谓姐妹篇。用简单的话来讲，《弗雷德里克夫人》是“破产的贵族寡妇找到幸福”，《多特太太》是“守寡的有钱老板娘追求幸福”。读者如果有兴趣，将两剧对照阅读，就更能体会毛姆对世态人情的细致观察，自然也少不了俏皮幽默、令人捧腹的对白。 不过，《弗雷德里克夫人》的内涵要稍微苦涩一些，尤其是第三幕前半部分，弗雷德里克夫人和年轻的梅瑞诗顿侯爵那场戏——韶华渐逝的中年贵夫人看着镜中的自己，那番台词既像戏谑人生的言辞，又像哀叹逝水流年的内心独白，大有温庭筠笔下“衰桃一树近浅池，似惜红颜镜中老”的意境。有读者留言说《多特太太》一剧“高甜”，那么本剧应该算“酸甜”吧？

娇俏聪慧外加家财万贯的小寡妇喜欢上一个破落贵族青年，这段情缘本来毫无障碍，可是意外发生了，有情人能否终成眷属呢？ 毛姆戏剧的对白妙趣横生，不仅情人间的斗嘴显得玲珑剔透、峰回路转，即便是两个大男人的唇枪舌战照样花团锦簇，就连主仆对话也饱含人生哲理…… 本剧是毛姆喜剧系列的第二部。跟第一部《圈》类似，都属于爱情婚姻家庭类的范畴。不过侧重不同，《圈》多戏谑英国上流社会旧式婚姻本身的痼疾，《多特太太》以如何争取心仪对象为重点。 女主角为了争取自己的幸福，虽然耍了小小的心机，但毫无可恶的感觉，反而显得可爱俏丽。况且，她无意之中也成就了别人的幸福。 想想看，一个娇滴滴的俏寡妇一手拿着菜刀、一手抄着拨火棍，费劲地拆解一辆汽车，这画面该有多美啊？！

中国某偏远缺水山区，一所由北平的知识分子自建的小学“三民小学”。

一个宛如温室中玫瑰的娇美女子，因为误会，以为自己的丈夫爱上了别人，所以在心烦意乱，差点走上了人生的岔道。而在这关键时刻，多亏另一位风姿卓越的中年美妇及时出手制止。原来这位中年美妇与这位年轻女子之间，有着非常密切的关系…… 这是一个关于爱情和亲情的故事。如果按照中国传统折子戏，大概可以给四幕戏各取一个小标题：《生疑•得扇》、《敲扇•离家》、《训诫•遗扇》、《送扇•团圆》。出场的人物虽然多，但并不凌乱，各人也有各人的特色，比如唯唯诺诺的阿加莎小姐、愤世嫉俗的格雷厄姆。不过，有一个主要人物——达灵顿勋爵，他的真实性格其实挺隐晦的。读者可以将达灵顿勋爵看成一个为爱痴狂的情圣，唯一的错就是爱上了有妇之夫；也可以将其视作一个巧合如簧的花花公子，每句话都说中了别人的心思，实则为了自己的私欲不怀好意。大家耳熟能详的的那句“众人都身处水沟中，只是其中有些人仰望星空罢了”就出自他的口。

华罗庚（1910.11.12—1985.6.12）， 出生于江苏常州金坛区，祖籍江苏丹阳。数学家，中国科学院院士，美国国家科学院外籍院士，第三世界科学院院士，联邦德国巴伐利亚科学院院士。中国第一至第六届全国人大常委会委员 。他是中国解析数论、矩阵几何学、典型群、自守函数论与多元复变函数论等多方面研究的创始人和开拓者，并被列为芝加哥科学技术博物馆中当今世界88位数学伟人之一。国际上以华氏命名的数学科研成果有“华氏定理”、“华氏不等式”、“华—王方法”等。作者这部《早年爱国数学家华罗家》剧本中分三个阶段，少年、青年、中年华罗庚所历经的人生各个历史阶段，故事情节跌宕起伏，人物性格真实可考，

《玩偶之家》是易卜生（1828年3月20日－1906年5月23日）的代表作之一。易卜生有“现代戏剧之父”的美誉。该作品讲述一个遭遇到生活困境的女子，如何面对的故事，并且在这个过程中，对生活、社会和法律都产生了疑惑。该作品也是女性主义的经典作品，对女性在社会中的角色有诸多思考。 我们的社会正处于剧烈的转型时期，而且这个时期看上去还会持续很长时间。这样的年代，特别容易让人困惑，而解决困惑的好办法之一就是阅读，特别是阅读经过岁月冲刷的经典作品。女性在这个时代面前，面对的困惑更多了，不仅要和男性一样面对职场的风风雨雨，还要面对传统角色（母亲、妻子）和现代社会人的冲突。一本戏剧作品未必能解开萦绕人心的困惑，但是可以给出思考的方法和方向。本作品语言平实，结构简单，故事脉络清晰，但是提出的问题却值得好好思考。

沉塘村的水深不见底。陈默拖着残腿蹚了半生，只为抓住漂来的稻草——朝廷的赈济粮，先被分走一半“供奉”；改变命运的铁符，又被索要“开路钱”。他一次次低头，用仅有的钱换取渡河的机会，在浑浊的水流中屏住呼吸。钥匙打好了，开锁的仍是水鬼。他默默记下每一处暗流与漩涡，在心底测绘无人知晓的航线。这不是英雄的故事，是一个残废的男人，用最沉静的姿势，托住下沉的家。水依旧深，但他学会了换气。生存本身，已是尊严。

该剧主要通过讲述两对恋人的故事，勾勒了十九世纪末英国中上阶层的某一个侧面。对所谓社交圈里的恋爱婚姻规则，以及背后牵涉到的诸多经济利益算计，王尔德在冷嘲热讽之际，也清晰地描绘出了人物的特征。比如浪荡公子阿尔杰农虽然荒唐奢侈，但也很精明，瞄准了拥有13万嫁妆的塞西莉；塞西莉虽然年纪尚小，还爱发少女梦，但是通过她和格温德伦的唇枪舌战，以及其监护人沃辛之口，读者也能看出来她的功利心也不小……至于布莱克奈尔夫人，更是一个值得细细品味的人物了。还有一些出场不多，但也颇具特色的角色，比如第一幕中的男仆雷恩，就对婚姻问题大发宏论，令人莞尔。 关于王尔德的戏剧语言，说说个人的一些感触。 王尔德的语言极富特色，有些粉丝在网络上封他为“腐国第一毒舌”。是不是第一，倒也见仁见智，不过毒舌一词，确实当之无愧。随便举两个剧中的例子，这两个例子都出现在第一幕中，第一个例子是王尔德借主仆二人的对话，嘲弄已婚人士精打细算的持家风格： “雷恩：先生，我认为这要归因于葡萄酒的等级问题。在那些已婚人士的家中，我很少看到一流的香槟品牌。 阿尔杰农：老天爷！结婚能让人变得如此没品吗？” 第二个例子是作者借阿尔杰农之口，对世事发出的感慨：“真相很少能单纯，真相也从来不简单。如果真相单纯或者简单的话，那么现代生活就成一潭死水了，还有现代文学也就成了无源之水了。”如果联系到作者本人的经历以及创作过程，就更能体会其间的况味了。

农村帅小伙李根生背井离乡进城打拼，途中因见义勇为结识隐世修仙者玄机子，意外开启修仙之路 —— 天生混沌灵根的他得玄机子指点，获引灵牌助力灵气入体，更在危急时刻借自身精血与凝气草之力意外筑基。

1949年春，渡江战役前夕。 国民政府国防部保密局特情处机要人员冯儒收到一份密电，电文内容是处决二监的共产党员及进步人士。特情处处长杜林甫即和二监监狱长张怀文等人密筹执行事宜。消息由共产党潜伏特工辗转传递给江宁游击队，队长陈言等人决定武装营救。就在处决将要执行的当天，杜林甫突然收到他亲自安排打进共方的卧底——“观音”发来的密电。密电中说，屠杀计划共产党方面已经知道，而且保密局有共产党卧底！ 杜林甫吃惊之余，将计就计，处决时间不变，却突然改变地点（所有人都不知道，只在行动途中，杜林甫突然命令改变行刑地点），几十名政治犯倒在雨花台畔，共方营救人员也中了伏击，几乎全部牺牲！ 双方均开始暗查谁是卧底或叛徒。 陈言在突围时中弹，昏迷被捕，受尽酷刑，宁死不屈。然而杜林甫从“观音”第二次发来的密电中知道，自己的部下冯儒就是共党特工！杜林甫即命下属华雄飞、郑少青等人分头寻找、追杀冯儒。 冯儒正要伺机谍取国防部“长江防御计划”，却遭保密局追杀，冯儒开始逃亡。 冯儒在逃亡途中击毙了紧追自己的华雄飞，又侦知了“长江防御计划”的重要线索。就在冯儒等待天明购买“电文密钥”时（冯儒此时已经知道密钥是何物），保密局其他特工又追杀而来。冯儒已无退路，只得奋起迎敌，杀死两名敌人，自己也不幸中弹...... 电影文学剧本《谍海狂澜》是根据我已经出版的长篇小说《谍影》（新世界出版社）改编的。《谍影》屡上各大图书馆借阅排行榜，读者反映总体不错，也有不少读者建议将小说改编成电影或者电视连续剧，于是就有了这部剧本。 一般来说，剧本是供影视制作单位及演职人员拍摄用的，可读性比较差。《谍海狂澜》从电影艺术的特点出发，力图用文字展现我脑海中这部电影的画面及感觉，同时，注重剧本的可读性、文学性，让普通读者也能像看小说那样阅读剧本，并从中得到阅读快感，所以，我称之为“电影文学剧本”，而非简单的电影剧本或者脚本。 希望您看了这部剧本之后，像看了一场精彩的电影那样舒畅！