中国某偏远缺水山区，一所由北平的知识分子自建的小学“三民小学”。

一个宛如温室中玫瑰的娇美女子，因为误会，以为自己的丈夫爱上了别人，所以在心烦意乱，差点走上了人生的岔道。而在这关键时刻，多亏另一位风姿卓越的中年美妇及时出手制止。原来这位中年美妇与这位年轻女子之间，有着非常密切的关系…… 这是一个关于爱情和亲情的故事。如果按照中国传统折子戏，大概可以给四幕戏各取一个小标题：《生疑•得扇》、《敲扇•离家》、《训诫•遗扇》、《送扇•团圆》。出场的人物虽然多，但并不凌乱，各人也有各人的特色，比如唯唯诺诺的阿加莎小姐、愤世嫉俗的格雷厄姆。不过，有一个主要人物——达灵顿勋爵，他的真实性格其实挺隐晦的。读者可以将达灵顿勋爵看成一个为爱痴狂的情圣，唯一的错就是爱上了有妇之夫；也可以将其视作一个巧合如簧的花花公子，每句话都说中了别人的心思，实则为了自己的私欲不怀好意。大家耳熟能详的的那句“众人都身处水沟中，只是其中有些人仰望星空罢了”就出自他的口。

《玩偶之家》是易卜生（1828年3月20日－1906年5月23日）的代表作之一。易卜生有“现代戏剧之父”的美誉。该作品讲述一个遭遇到生活困境的女子，如何面对的故事，并且在这个过程中，对生活、社会和法律都产生了疑惑。该作品也是女性主义的经典作品，对女性在社会中的角色有诸多思考。 我们的社会正处于剧烈的转型时期，而且这个时期看上去还会持续很长时间。这样的年代，特别容易让人困惑，而解决困惑的好办法之一就是阅读，特别是阅读经过岁月冲刷的经典作品。女性在这个时代面前，面对的困惑更多了，不仅要和男性一样面对职场的风风雨雨，还要面对传统角色（母亲、妻子）和现代社会人的冲突。一本戏剧作品未必能解开萦绕人心的困惑，但是可以给出思考的方法和方向。本作品语言平实，结构简单，故事脉络清晰，但是提出的问题却值得好好思考。

农村帅小伙李根生背井离乡进城打拼，途中因见义勇为结识隐世修仙者玄机子，意外开启修仙之路 —— 天生混沌灵根的他得玄机子指点，获引灵牌助力灵气入体，更在危急时刻借自身精血与凝气草之力意外筑基。

1949年春，渡江战役前夕。 国民政府国防部保密局特情处机要人员冯儒收到一份密电，电文内容是处决二监的共产党员及进步人士。特情处处长杜林甫即和二监监狱长张怀文等人密筹执行事宜。消息由共产党潜伏特工辗转传递给江宁游击队，队长陈言等人决定武装营救。就在处决将要执行的当天，杜林甫突然收到他亲自安排打进共方的卧底——“观音”发来的密电。密电中说，屠杀计划共产党方面已经知道，而且保密局有共产党卧底！ 杜林甫吃惊之余，将计就计，处决时间不变，却突然改变地点（所有人都不知道，只在行动途中，杜林甫突然命令改变行刑地点），几十名政治犯倒在雨花台畔，共方营救人员也中了伏击，几乎全部牺牲！ 双方均开始暗查谁是卧底或叛徒。 陈言在突围时中弹，昏迷被捕，受尽酷刑，宁死不屈。然而杜林甫从“观音”第二次发来的密电中知道，自己的部下冯儒就是共党特工！杜林甫即命下属华雄飞、郑少青等人分头寻找、追杀冯儒。 冯儒正要伺机谍取国防部“长江防御计划”，却遭保密局追杀，冯儒开始逃亡。 冯儒在逃亡途中击毙了紧追自己的华雄飞，又侦知了“长江防御计划”的重要线索。就在冯儒等待天明购买“电文密钥”时（冯儒此时已经知道密钥是何物），保密局其他特工又追杀而来。冯儒已无退路，只得奋起迎敌，杀死两名敌人，自己也不幸中弹...... 电影文学剧本《谍海狂澜》是根据我已经出版的长篇小说《谍影》（新世界出版社）改编的。《谍影》屡上各大图书馆借阅排行榜，读者反映总体不错，也有不少读者建议将小说改编成电影或者电视连续剧，于是就有了这部剧本。 一般来说，剧本是供影视制作单位及演职人员拍摄用的，可读性比较差。《谍海狂澜》从电影艺术的特点出发，力图用文字展现我脑海中这部电影的画面及感觉，同时，注重剧本的可读性、文学性，让普通读者也能像看小说那样阅读剧本，并从中得到阅读快感，所以，我称之为“电影文学剧本”，而非简单的电影剧本或者脚本。 希望您看了这部剧本之后，像看了一场精彩的电影那样舒畅！

一个不识字的乡村姑娘，秉持着信仰和忠诚，成为了法国民族独立运动中的标志性人物。作为一名战士，她英勇无畏，深受将领和战友们的喜爱；可是作为一个摈弃了传统宗教教条的女子，为了这份自由，付出了生命的代价…… 《圣女贞德》一剧的原作者是英国近代著名作家萧伯纳（1856年7月——1950年11月）。他也是欧美为数不多的几个公开发表过支持中国近现代革命的言论的作家之一。 本剧的主人公是法国民族女英雄贞德（1412年1月——1431年5月），正文有六幕，外加一个尾声。在舞台剧中，这种结构显得与众不同，这是因为该故事牵涉的时代背景极为复杂。即使面对英国观众，萧伯纳还需要以第四幕专门交待其政治、宗教势力等时代背景。如果从完整讲述一个故事的角度来说，六幕戏已经阐述清楚了，但是如果要说清楚整个事件的脉络和历史变迁，尾声必不可少。 由于各方面的原因，我们的很多读者对于法国大革命的历史比较熟悉，对于在此之前的英法百年战争就较为陌生了，所以在阅读本剧的时候，可能会碰到不少云山雾罩的地方，尤其又涉及到了很多宗教的议题，更加会觉得不知所云了。有鉴于此，在此简单阐释一下几个问题。其实也不是什么特别深奥的话题，只不过由于历史渊源不同，很多人平时根本没有察觉到背景中的某些基础变量。

汗王拓跋力微的统治遭到了其俘虏的奴隶木骨闾的叛军威胁，木骨闾兵临城下，决战前夜，萨满要窥探命运，决定支持战斗的哪一方。 使用了类似剧本的风格书写，但又不完全是剧本，而是对话更利于阐述主角的内心。 编辑推荐：《决战前夜》是一部向史诗致敬的作品，有古典戏剧的韵味，其中对战争、人性和命运的剖析颇有闪光之处。对于在信息碎片化时代成长的年轻作者而言，这种自觉着眼于宏观与历史的写作是可贵的，值得鼓励的。

该剧主要通过讲述两对恋人的故事，勾勒了十九世纪末英国中上阶层的某一个侧面。对所谓社交圈里的恋爱婚姻规则，以及背后牵涉到的诸多经济利益算计，王尔德在冷嘲热讽之际，也清晰地描绘出了人物的特征。比如浪荡公子阿尔杰农虽然荒唐奢侈，但也很精明，瞄准了拥有13万嫁妆的塞西莉；塞西莉虽然年纪尚小，还爱发少女梦，但是通过她和格温德伦的唇枪舌战，以及其监护人沃辛之口，读者也能看出来她的功利心也不小……至于布莱克奈尔夫人，更是一个值得细细品味的人物了。还有一些出场不多，但也颇具特色的角色，比如第一幕中的男仆雷恩，就对婚姻问题大发宏论，令人莞尔。 关于王尔德的戏剧语言，说说个人的一些感触。 王尔德的语言极富特色，有些粉丝在网络上封他为“腐国第一毒舌”。是不是第一，倒也见仁见智，不过毒舌一词，确实当之无愧。随便举两个剧中的例子，这两个例子都出现在第一幕中，第一个例子是王尔德借主仆二人的对话，嘲弄已婚人士精打细算的持家风格： “雷恩：先生，我认为这要归因于葡萄酒的等级问题。在那些已婚人士的家中，我很少看到一流的香槟品牌。 阿尔杰农：老天爷！结婚能让人变得如此没品吗？” 第二个例子是作者借阿尔杰农之口，对世事发出的感慨：“真相很少能单纯，真相也从来不简单。如果真相单纯或者简单的话，那么现代生活就成一潭死水了，还有现代文学也就成了无源之水了。”如果联系到作者本人的经历以及创作过程，就更能体会其间的况味了。

寒门陋巷的贫家女子，嫁给社会阶层稍高的男子，这到底是命运赠与的礼物？还是踏上更艰难的生活旅程呢？ 毛姆的《荣誉之人》（the Man of Honor）是一部家庭婚姻悲剧，属于其早期代表作之一。该剧的基调较为灰暗，有些类似《银瓶记》（即《兰贝斯的丽莎》），女主角都是底层贫家女子。 《荣誉之人》共四幕。如果单单看第一幕，虽然另一个角色约翰说出了某种隐忧，但男方有怜惜之意，女方爱如潮水，幸福似乎隐隐在招手，可惜生活的暗流还是涌向另一个方向，最终变得凄厉狰狞。这其中起决定作用真是外部环境因素吗？还是人心本来的伪善和诡诈要负更大的责任呢？抑或一切都是因为人生原本就不公造成的呢？…… 本剧剧名有译作《体面人》，但honor一词本有“军功”之意，后来引申形容那种负责任有担待的男人品格。本剧第一幕讲到男主人公曾获得过军队勋章，因此剧名有语带双关之意，考虑到这点，本译本将其译为《荣誉之人》，在此说明。

过快的科技发展速度以及人工智能的过度普及将对进化缓慢的人类自然属性造成冲击。在人类与叛变的智能网络对抗时，一部智能机器受损、被俘，不料它竟阴差阳错收集了大量人类行为、情感数据，人类灵魂逐渐在它的数据库中萌发。。。。。。