还是觉得杜拉斯在写作上有些过于啰嗦，甚至太过跳脱，从一双鞋和一顶男帽开始反复陈述，穿杂着对家庭的回忆，经常使人感到意外，跟不上节奏。 对家庭的回忆是占大面积的。母亲、两位兄弟，和贫穷的环境一起组成了杜拉斯黑色的童年，她站在镜子前，看着镜里带着男帽的奇怪的自己，不止悲凉，更无可奈何地觉得，“十五岁半…

关于《浪潮》，要讨论到纪律的分界点。当本能趋势，人们自发地向往绝对团结和绝对的纪律守则，要付出的代价是什么？ 答案不等。 ——相对的自由，独立的人格与人权，明辨是非、自我思考与自我反省的能力。这些通通都成为绝对严明的牺牲品。从源头出发，思考什么是纪律，纪律的舒适区，以及何来纪律，谁制定其中的规矩，…

配图挺美的，翻译也很厉害。

喜欢这个译本，杨苡的翻译神了。 威廉布莱克在取名上也有那么点意思，成长不叫成长，冠名以经验，听起来太学术，又多少掺点人情味。诗歌该委婉委婉，该直白直白，从懵懂无知到完成天真与经验的蜕变，内容的主题也有所升华。其中一个小细节，写到两次孩子的丢失与找回，将他们比喻成羔羊，不断迷路，再被象征父亲的上帝寻…

旧日本的压抑感。欲念，贪妄，愁思，郁达夫刻画得太好，太真实，人们不自主地带入，最后分不清是自己，是角色，还是郁达夫。 “我真还不如变了矿物质的好，我大约没有开花的日子了。” 说出这样的话，叫人可怜又可恨。

很可爱的诗。个别少数追求押韵而让诗失掉了一些活力，偶尔直译也有美感。

袁哲生的文字太美了，细腻，忧郁，多愁善感。幻想自己钻进潜水艇时，水与海的魅力从字间溢出来，湛蓝的，纯洁而孤独。他或读到这本书的读者成为海面的孤舟，舟底浮着淡而薄的黑影，是幻想中的潜水艇，一小片孤独的影子。

末尾的童话很可爱。

被开头吸引，除了《皮囊的诗篇》太意识流导致看不懂，其余都算可圈可点。程耳确实算得上不错的笔者，绝望和愁和肮脏随便的爱到处都是，风月之事倒是描写的真实又有一点朦胧的漂亮，下流话反而贴切事实。他也这样做过吗？ 极多的细碎的形容词组成的长句子干巴巴又难懂，到他这里居然成为特点。属实难得。 关于渡部属实意…

余秀华曾经介绍自己：是一个粗鄙的乡村女人，也确实朴实到普通，连文字都只像流水，淡淡的，在蓝天大地下，静得没有波澜。她的月，她的村庄，她的字和爱情，都只是这样平铺直叙着，像风无意的絮语，朴实，但漂亮到生花，浪漫到耀眼。

《悉达多》在一定意义上反映人的一生，不断地思索，求知，又不断地犯错，堕入轮回。人生海海而漫长，人爱欲或恨欲其中，不断摸爬滚打，最后接纳生命的不完美，与世界融为一体。活着即是求佛，求信仰。大多晦涩的道理现在不能完全理解，往往要以成长做代价。但有幸，接触这本老成，饱含深意的《悉达多》。 感谢黑塞，感…