无可争议，20世纪40至50年代是好莱坞黑色电影的黄金年代，这一特殊的类型/风格并不仅仅是无名小卒的试验场，或是某个知名大导的专利。那些如今已被影迷们挂在嘴边的好莱坞大师们或多或少都曾接触过这一种类的电影，而更多较不著名的导演却又因为电影史家们对于黑色电影的重视而名垂青史。这一股暗潮在50年末逐渐衰退，双片制的瓦解以及电视机在美国家庭中的大规模出现都给了黑色电影致命一击。 《出租车司机》的编剧保罗·施拉德在其开拓性的论文《黑色电影札记》中指出，奥逊·威尔斯的《历劫佳人》是黑色电影的墓志铭。事实上，正如他这一浪漫阴沉的论调所揭示的那样，在这之后仍然固执徘徊在坟场周围的导演寥寥无几。50年代末，黑色电影并未完全消失，相反它却仿佛变成了诸如库布里克、塞缪尔·富勒等导演的特权，而一直狂热崇拜美国电影的新浪潮导演们也几乎在同一时期交出了自己的黑色电影戏仿之作，《筋疲力尽》、《通往绞刑架的电梯》、《射杀钢琴师》等影片莫不如此。 然而，诞生于黑色电影衰落期的这部《沉默中爆发》，却又仿佛置身于这股回潮之外，部分是因为本片导演艾伦·巴隆多年来默默无闻不为人所知，另一部分是因为影片本身极容易被误认为是一部黑色电影的廉价跟风之作而被低估。《沉默中爆发》片长不足80分钟，类似于一部经典好莱坞时期低成本的B级制作。事实上，由于资金的短缺导演艾伦·巴隆几乎请不起明星，于是便自己演起了影片中的独行杀手弗兰克。 对于非职业演员的艾伦·巴隆来说，演绎一个如此富有戏剧性的角色确实是一番挑战，幸运的是他在影片中神经质般的表演却丝毫没有显露出业余的痕迹。电影《沉默中爆发》采用了极简主义的叙事手法，讲述了一个冷酷杀手如何在杀人后逐步陷入毁灭的寻常故事，在情节铺排上并没有故弄玄虚地与观众兜圈子，然而紧凑有序的节奏又着实让人心醉。导演在处理这个几乎可以一句话概括的故事时干净利落，几乎没有安排任何的副线，也很少像其他经…