以“性别置换”为核心的故事在中国源远流长，典型的有替父从军的“花木兰”和混入男校的“祝英台”。性别反串表演也一直是中国戏曲的一大传统，部分戏曲剧种认为男女同台演出有伤风化，故而当故事中出现异性角色时，一律同同性演员出演，于是就有了“男花旦”和“女小生”。 中国电影诞生之后，戏曲的这种传统被部分地保留了下来。鉴于当时的社会风潮，女性不能演电影，银幕上的女性角色一律由男演员客串，“香港电影之父”黎民伟就曾在电影《庄子试妻》中反串庄子妻子一角。 图片: 黎民伟的女性扮相 这种风气并没有维持多久，女性很快出现在银幕上，并涌现了大量的女明星。有趣的是，当电影开始接受女性演出时，性别反串在早期的中国武侠片中开始走向了另一个极端：影片中的侠客大多为女性，甚至部分男性侠客也由女性来客串。之所以出现这种反常的现象，其中一个原因是当时的武侠片脱胎于京剧，而会“真功夫”的京剧武生往往耻于在尚未登大雅之堂的电影大银幕上表演。 以性别反串的设定构思故事，往往会产生许多奇妙的灵感。某些电影甚至有戏内戏外的双重反串，让人产生无穷无尽的联想，颇值得长久玩味。 女性反串男性似乎比男性反串女性更能得到大家的认可，相对于“娘娘腔”，观众对”假小子“似乎更加宽容，当然也只是相对而言。 利用“性别反串”设定情节的电影数量庞大，种类繁多，喜剧、悲剧、正剧皆有之。喜剧利用性别反串所带来的诸多误会以及搞怪的外形来制造笑料；悲剧则把目光聚焦于性别错乱给人物带来的困惑和伤害；正剧则以冷静的态度考量其中涉及的性别问题。 图片: 《化身姑娘》，通过性别反串引发的误会来制造笑料，是喜剧片常用的招数。 有些影星依靠性别反串表演大红大紫（如任剑辉、凌波），有些影星的性别反串形象甚至比其“正常”的形象更令人难忘（如何莉莉、张国荣和林青霞），还有些明星则在出道之初就按照反串表演来进行包装，并被进一步定型化。 有些明星由于本身具备异性的气…