观众总是被镜头前的明星吸引，但殊不知，最巧妙的画面设计源自一种“遮挡”，说得玄幻一些，反而是那些你没有注意到的细节成为画面的点睛之笔，当然，这些设计也在暗示剧情走向。 图片: 《布达佩斯大饭店》（2012） 在这“闭合式”构图中，我们看到中景设计如油画般精美，摄影镜头非常规整，且多少有点强迫症，即便没看过这部电影，你也可以大概猜出来这是韦斯·安德森的作品，单靠画面就自成体系的导演并不多，韦斯绝对算一个！ 可能这只是一个简单的吧台，但前景、中景，甚至是画面最上方点缀的小道具都充满灵气。而前景出现的一排童子军，他们的站位与所产生的遮挡关系，让整幅画面层次明晰。 另外，顺便一提，这样的吧台设计在其它电影中也有出现，比如《阿飞正传》。 图片: 《阿飞正传》（1990） 前文提到，用身体遮挡画面的例子，其实这种范例还有很多。 图片: 《砂之女》（1964） 最厉害的其实是日本导演敕使河原宏，当我第一次看到他的作品《砂之女》时就不禁感叹他强大的绘画造型功底，虽然那时还并不了解导演的来历，但猜测此人肯定是绘画界高手。 在上图中，敕使河原宏将前景中的女性身体置于画面底部，顶光与身躯产生强烈的明暗对比，大面积的阴影并非毫无章法，而是产生一种韵律感，使女性柔美的骨架结构一览无余。 我们难以想象，一位导演敢于这样“利用”演员身体凹造型。因为在那个时代，在作品中大量使用裸体绝非易事，当然我猜测敕使河原宏可能是画人体上瘾了...... 可以说，《砂之女》也算是一部“禁室培欲”题材的电影了，比起现代恐怖片依靠一惊一乍的桥段设计来构建恐惧外壳，《砂之女》在营造惊恐氛围方面更擅长做“减法”。这种减法就是前文提到的造型手法，各种遮挡关系，产生的压抑、囚禁的绝望感。 图片: 《砂之女》（1964） 敕使河原宏也很懂得“拍出”画面中的层次。 他会利用演员调度，使前景的主角与背景的配角共同营造出画面的纵深感，从…