说到儿童电影的小男主角小女主角，人们对他们的可爱印象几乎总是成对出现的。他们健康，美丽，只是都有点孤高，鼻子附近长着雀斑，女孩常常比男孩高一些（因为青春期早期女孩发育得比男孩更早、更快）…… 图片: 图 1 《雨果》中的男女主角在钟楼上鸟瞰一轮圆月下灯火通明的埃菲尔铁塔和巴黎城全景。如果说维克多•雨果写作的《巴黎圣母院》中“巴黎鸟瞰”一章承载了我对巴黎的所有构思，那么这个镜头就承载了我对儿童片男女主角的所有想象。 “男女搭配”作为一种模式，在儿童片中比在其它类型片中更为普遍和必要。 大多数情况下，男女主人公在形形色色的冒险中缔结同盟，这个同盟通常都具有反抗性。《雨果》，反抗梦想的衰老；《月亮坪的秘密》，反抗世仇的偏见；《黑暗物质：黄金罗盘》，反抗专制的阴谋（有时男女主人公对于剧情的地位并非平起平坐，但至少主要的那位总会与一位异性小伙伴关系要好，也许是为了平衡可能存在或导致的性别歧视）；《纳尼亚传奇》，反抗邪恶的野心；《微光城市》，反抗封闭的观念；《空想新子与千年魔法》，反抗成人现实对儿童偶像的玷辱；《奇幻精灵事件簿》，反抗又一个阴谋；《最后的气宗》，反抗再一个阴谋；《星空》，反抗窒息的家庭氛围；《穿越时空的古宅》，反抗种族歧视；《亚瑟与他的迷你王国》，反抗膨胀的权力；《驯龙高手》，反抗物种偏见；《功夫熊猫》，悍娇虎显然比盖世五侠中的其他四位要更突出一些。 图片: 图 2 《雷蒙•斯尼奇的不幸历险》。架空地看，在夕阳的柔光照耀下，姐姐和弟弟像极了一对令人羡慕的夫妻，而姐姐手中的妹妹则是他们可爱的孩子。 冒险的主人公也不一定总是按照性别成对出现的，比如《雷蒙·斯尼奇的不幸历险》（幼儿在影片中实际上是隐去性别的）和《秘密花园》。 例子是罗列不完的，因为一切导演或作者都会在大地上分配等量的男女角色，就像女娲所做的那样，区别仅在于是否打算让他们在剧情的长度内发展爱情。这样做一来是出…