喜多川歌麿的创作中有2个重要的题材：歌舞伎，艺妓。他的美人绘所描摹的对象，相当多数为江户时期的歌舞伎和吉原艺妓。 章子怡饰演的《艺伎回忆录》（国内一般翻译为艺伎以表示尊重，其实艺伎为男性称呼。）讲述了小百合的一生，电影的原型来自于20世纪日本著名艺伎花魁岩崎峰子。 图片: 《艺伎回忆录》电影海报 日本艺妓并非赤果果的性文化，而是在盛大的仪式感包装下一种花街柳巷的市民风俗文化。首先有名气的花魁基本上是卖艺不卖身的，在和有实力的男子结为相好之后，终身也只肯服侍对方一人。身为花魁不仅要懂得谈经论道，还得要有一两样高雅的特长爱好才能入得了文人雅士的法眼，比如岩崎峰子当年便是茶艺、花道、舞道方面的行家。而有名的妓院、茶馆对于自己的头牌也不会藏在深闺人不识，每次到了花魁游街（日本称为花魁道中），必然是童仆秀女鞍前马后，艺妓身着重达20公斤的衣服，摇曳生姿地走在街上接受众人的称羡。到了花魁选择“旦那”（情夫），更是必须煞有介事经过几次书信往来，还要如同今人相亲，赴宴对谈，合则情投意绵，不合则一拍两散不可多做纠缠。 图片: 章子怡在剧中还原花魁的舞蹈 不管花魁包装得如何风光，当了艺妓的女子身世一般堪怜，就算是顶尖的那些美人，过了青春年少很多人沦落为街头游女，或者年老色衰被相好遗弃不知所终。 在浮世绘全盛时期，也有许多浮世绘画家用画笔描绘了那个投映了无数人的爱与梦想的高贵之地，污秽之所——吉原。 喜多川歌麿人生大多数的时光便是厮混在吉原的脂粉里，以至于欧洲有评论家称他为“青楼画家”。为他一声赢得最高名声之一的《青楼十二时》也来源于这段时间的经历。 他创造了美人绘的高峰不是一件偶然的事情。 在歌麿之前，流行的是“清长美人”。这指的是美人绘名家鸟居清长的个人特色。清长美人把娇小的日本女人拉伸为八头身、九头身比例，看过去更加优雅匀称。题材下出现的美女也大多数走无忧无虑的青春路线，题材多是宴乐、春…