1心理事件 梦境中的场景是梦者心理事件的发生场所，它作为背景的意义就像是话剧舞台的布景一样，事件虽然集中在人物活动上，但是背景时刻在赋予人物活动以独有的意义。你在路上问别人“吃了吗”表示一种寒暄和问候，你在厕所问人家“吃了吗”就是一种侮辱了。 首先区分一下“心理事件”与现实事件的区别，比如现实事件是学校组织孩子们去野外搜集昆虫标本，但是在心理事件中孩子感知到的或许是“大军出征”一般的体验。儿童总是可以通过简单的游戏就能体验到极致的乐趣，这是因为他们沉浸在这些心理事件之中，幻想世界与现实世界相叠加就是游戏的本质。画家手中的颜料，作家笔下的文字，这些艺术无不是通过一个外在形式传递内在不可言说的感受的。 舞蹈者的动作充满了丰富含义，对于舞者来说，动作是传递（/构建）内心感受的一个方式。如果用机械思维去看待舞蹈，那是“肱二头肌在收缩运动。。。。这类量化的思维方式难以进入艺术领域，也难以通过扁平思维靠近人心，释梦大体也是如此。梦境中出现的一切元素都类似于画上的颜料，书中的文字，舞者的动作，不同之处在于梦境将内容以乱码的方式呈现的，读出这些混乱的材料背后所传递的东西就是释梦。 2梦境场景与梦者的关系 梦中的场景指示心理事件的背景，环境总是能传递出大致的情感位置，这可以帮助释梦者定位梦者的“心理坐标”。比如梦者梦到了儿时的老家，自然是童年心境的显现，如果梦到了高三课堂，自然是处于紧绷的准备状态。身处商场之中就像是在在繁华的物质世界面前评估自己的购买能力，它在探究自己价值几许，世界能提供什么，自己能获取什么。 梦境是内心基本认知方式与感受方式的表征模型，所以现实中对于环境的整体印象与梦中所反映出的感受大体是一致的，甚至可以说梦境的感知更为“真实”。 梦者与梦中环境的关系通常会映射出梦者与现实世界的连接方式。比如梦到自己身处一个陌生而荒凉的地方，这陌生感与荒凉感往往是因为梦者…