亲爱的读者，您好！感谢您对这个专栏的支持。今天是母亲节，在这里祝我自己的母亲和全天下的母亲们节日快乐！ 这是一个关于音乐和我们之间关系的专栏。 在前面的章节，我们一起十分简短地回顾了音乐作为我们日常生活的“仪式”变化为“消费品”的过程。这些探讨将对研究音乐的市场化很有意义。 还记得我在同济大学合唱团的时候，有一个网站叫做“傲行网”，提供校友录服务，我当时在上面和许多合唱团的朋友分享合唱的感言。可惜的是后来傲行网由于资金链的问题关闭了。其实那段时间昙花一现的网站非常多。不是因为他们没有找到一个合适的商业模式——当时的整个互联网行业都不存在当今的“金字塔模式”的概念，也就没有任何周边的支持，包括在线支付、产品开发的理念等等。没有一个合适的温室，花朵就无法自己开放。一切都是水到渠成的事，然而水到之前，只能拼谁憋得时间久了。 如今，在新的互联网商业模式下，有了许多周边技术的支持，人们也能够从这些技术中获得灵感。比如在线支付和移动支付，就为网络产品比如表情、QQ秀等的创造灵感提供了支撑。 自从工业革命之后，技术的发展就成为了商业和文化领域的先锋们创作灵感新的来源。 同样，从另外一个角度——音乐家的角度，技术条件和文化成熟的环境下，他们也在不断地改变着音乐。 · 瓦格纳与多媒体 理查德·瓦格纳出生于1813年的德国莱比锡。在他出生的时候，早就有了歌剧这种东西。然而在瓦格纳“觉醒”之前，歌剧依然是以音乐为主、戏剧为辅，作曲家写好了曲目，然后剧作家再根据音乐的脉络加上人物的动作和表演等，相当简陋；所以当时的歌剧就算闭着眼睛听，问题也不大。 瓦格纳受到继父的影响，对音乐有着十分执着的热爱。他不仅仅是一个音乐家，同时也是一个文学家——事实上，历史上重要的作曲家都可谓大思想家。瓦格纳十分注重音乐的思想性，然而在作曲之外，他也著有相当数量的文学作品，主要记录和表达自己的思想和对艺术的理解。在他种…